【#日本失事觀光船#仍有12人失蹤,船公司認違反航行規定】4月23日,日本「知床遊覽船」運輸公司一艘載有26人的觀光船在北海道知床半島附近海域失聯,後證實該船已沉沒,目前確認14人死亡。截至今日(3日),在日本北海道知床半島海域失事的觀光船仍有12人下落不明。
據日本《每日新聞》今日報道稱,觀光船發生事故後,其運營公司「知床遊覽船」社長桂田精一曾向失蹤人員家屬發送了一份書面材料。他在材料中承認,如果按照公司制定的航行規定來運行,本次事故就可以避免。
https://t.cn/A6XLUrY4
據日本《每日新聞》今日報道稱,觀光船發生事故後,其運營公司「知床遊覽船」社長桂田精一曾向失蹤人員家屬發送了一份書面材料。他在材料中承認,如果按照公司制定的航行規定來運行,本次事故就可以避免。
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#读书[超话]##我们读书吧[超话]#
至此,《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦!有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢!我是把自己读后的心得写一写,对一部喜欢的作品再作一番记录和回味,让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》,意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访,放上来作为收官吧。
摘自采访前言:
"为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈,我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚,天在下雨,非常炎热:刚开始,我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区,然后在那不勒斯海滨路上散步,但埃莱娜改变了主意。她告诉我们,那些小说中描述的地方只能在文本中看到,假如亲眼看到的话,可能会很难认出来,这些地方会让人失望,就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步,但天气不好,我们躲到了皇家大饭店的大堂里,正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方,可以看到路上经过的人,我们可以想象,那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访,两个编辑——桑德罗和桑德拉"
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传,其实不是,是作者一贯的写作风格,力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯,平生大部份时间也生活在那不勒斯,她笔下的人物,生活场景好多都发生在那不勒斯小镇,都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里,所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面,连一张相片都没有,反而显得更神秘,引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手,而是一个团队联合创作而成的,为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头,她当时隐身庇护所,她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了,但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手,并且她对自己的写作质量要求极高,感情一定要自然流露,有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身,但她始终认为作家应该以作品说话,新书出版后类似要作者出来站台签售宣传,媒体大力炒作营销,以博取关注和销量,都是她不想做的事。
实在够硬核!
这篇采访实际很长,埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳,可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答:
桑德罗(记者问):在我看来,这是非常重要的一点,我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要,胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论,就好像在说:越是不出现,就会写得越好。
费兰特(答):二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定,就是因为我不愿意在一本书出版之后,出去进行推广,那时候我们第一次讨论我的需求,还有我隐身的原因。现在,这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去,非常重要的原因是我很羞怯,我需要坚持自己的立场。
随后,我对媒体的抵触越来越大了,他们对于书本身没有太大兴趣,他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说,让人惊异的是,意大利那些最受关注的小说家和诗人,都有一定的学术背景,或者是他们在出版业地位显赫,或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己,而是需要一些外部支撑,来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要,而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气,媒体会强化这种光环,出版社也会敞开大门,整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉(记者问):你刚才说,你隐身的原因现在已经发生了变化。
(觉得费兰特有意避开了这个提问。)
费兰特:我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品,而且已经无所不在。没有媒体炒作,好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里,我获得的创作空间,一直都具有它的重要性。
我知道,一本书彻底完成修订之后,它会走上自己的历程,不用我亲自陪伴。我知道,我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边,就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得,一个作家是在文本之外特定、具体的人,假如我们想要对自己读的东西有更多了解,我们就需要去了解那个人,知道他生活中那些庸常或者非凡的事,来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人,假如你要去找他,他就在那里,你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前,他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分,虚构的一部分。
在这些年里,我在这个方面做了很多尝试,尤其是在“那不勒斯四部曲”中,这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同,她的真相来自我的写作,就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特:
给读者提供一些线索,让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在,因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事,通过我组合语言的方式,让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在,在文本之内他会展示自己,会把自己有意识地附在故事之中,他会精心呈现自己,让自己比小报上的照片,比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件,他们可以在字里行间,或者文本中不符合语法和句法的地方,分辨出作者的样子,就好像熟悉小说中的人物、风景、情感,沉稳或者激动的行为一样。
这样一来,写作就会变得更核心,无论是对于写作者(可以用最真诚的心态写作),还是对于读者。我觉得这要比去书店签售,或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
(原载于《巴黎评论》第二百一十二期,二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片,也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质,衣着打扮,相貌特征的描述。
至此,《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦!有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢!我是把自己读后的心得写一写,对一部喜欢的作品再作一番记录和回味,让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》,意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访,放上来作为收官吧。
摘自采访前言:
"为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈,我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚,天在下雨,非常炎热:刚开始,我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区,然后在那不勒斯海滨路上散步,但埃莱娜改变了主意。她告诉我们,那些小说中描述的地方只能在文本中看到,假如亲眼看到的话,可能会很难认出来,这些地方会让人失望,就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步,但天气不好,我们躲到了皇家大饭店的大堂里,正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方,可以看到路上经过的人,我们可以想象,那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访,两个编辑——桑德罗和桑德拉"
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传,其实不是,是作者一贯的写作风格,力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯,平生大部份时间也生活在那不勒斯,她笔下的人物,生活场景好多都发生在那不勒斯小镇,都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里,所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面,连一张相片都没有,反而显得更神秘,引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手,而是一个团队联合创作而成的,为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头,她当时隐身庇护所,她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了,但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手,并且她对自己的写作质量要求极高,感情一定要自然流露,有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身,但她始终认为作家应该以作品说话,新书出版后类似要作者出来站台签售宣传,媒体大力炒作营销,以博取关注和销量,都是她不想做的事。
实在够硬核!
这篇采访实际很长,埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳,可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答:
桑德罗(记者问):在我看来,这是非常重要的一点,我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要,胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论,就好像在说:越是不出现,就会写得越好。
费兰特(答):二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定,就是因为我不愿意在一本书出版之后,出去进行推广,那时候我们第一次讨论我的需求,还有我隐身的原因。现在,这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去,非常重要的原因是我很羞怯,我需要坚持自己的立场。
随后,我对媒体的抵触越来越大了,他们对于书本身没有太大兴趣,他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说,让人惊异的是,意大利那些最受关注的小说家和诗人,都有一定的学术背景,或者是他们在出版业地位显赫,或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己,而是需要一些外部支撑,来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要,而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气,媒体会强化这种光环,出版社也会敞开大门,整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉(记者问):你刚才说,你隐身的原因现在已经发生了变化。
(觉得费兰特有意避开了这个提问。)
费兰特:我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品,而且已经无所不在。没有媒体炒作,好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里,我获得的创作空间,一直都具有它的重要性。
我知道,一本书彻底完成修订之后,它会走上自己的历程,不用我亲自陪伴。我知道,我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边,就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
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大家都觉得,一个作家是在文本之外特定、具体的人,假如我们想要对自己读的东西有更多了解,我们就需要去了解那个人,知道他生活中那些庸常或者非凡的事,来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人,假如你要去找他,他就在那里,你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前,他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分,虚构的一部分。
在这些年里,我在这个方面做了很多尝试,尤其是在“那不勒斯四部曲”中,这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同,她的真相来自我的写作,就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特:
给读者提供一些线索,让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在,因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事,通过我组合语言的方式,让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在,在文本之内他会展示自己,会把自己有意识地附在故事之中,他会精心呈现自己,让自己比小报上的照片,比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件,他们可以在字里行间,或者文本中不符合语法和句法的地方,分辨出作者的样子,就好像熟悉小说中的人物、风景、情感,沉稳或者激动的行为一样。
这样一来,写作就会变得更核心,无论是对于写作者(可以用最真诚的心态写作),还是对于读者。我觉得这要比去书店签售,或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
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#潮剧[超话]#/#一周一潮剧#
今天,是《双驸马》,广东省潮剧院三团
#潮剧#
赵员外女儿赵秀娥才貌双全
上门提亲者络绎不绝
一天在后花园外救下落难少年寇准
赵秀娥见寇准眉清眼秀,知书达理
遂求父亲收留,认作义弟
恶少曹一彪垂涎赵秀娥才貌
却在征联选婿中被逐回
恼羞成怒,火 烧 赵府
赵员外 惨 被 烧 死
所幸赵秀娥和寇准逃过一劫
投奔青梅竹马的表兄王延龄家
不料王母悍恶刁蛮,对其百般刁难
无奈,姐弟二人只能离开王家
相依为命,结为夫妻,流落天涯
曹一彪为避 官 司,来到常州
巧遇赵秀娥,欲行不轨
幸得寇准赶到,击退恶人
寇准与另一举子李士华上京赴考
李士华以赂金换得功名,中得会员
寇准虽文章出众,却名落孙山
只得心灰意冷回到常州
曹一彪为夺秀娥,串同管家,扼死悍妻
并贿赂常州知府丁明礼
将寇准定成死罪,侯秋后处决
赵秀娥闯上公堂为夫 鸣 冤
丁明礼见色生心,遂为寇准翻案
判 丁一彪与管家为 杀 人 凶 犯
退堂无人之时,丁明礼欲将赵秀娥 非 礼
秀娥慧敏,虚与周旋
约定三天后半夜,于后花园 幽 会
恰逢王延龄巡查常州,秀娥乃直奔行辕求诉
离别八载,表兄妹终得相逢
但名花有主,王延龄只得自认无缘
悉及案情后,延龄决意惩治奸恶
三天后半夜,王延龄易装至后花园
丁明礼误认是秀娥,露出丑态
延龄当即令军士将其 拘 捕
丁明礼恃势不服,激延龄同上金銮殿辩非。
金銮之上,因人证物证俱全
丁明礼父子罪 迹 显 明,逐被 定 罪
宋皇招认秀娥为义女,复寇准应有之功名
又另选延龄与公主成婚
至此,王延龄与寇准,双双成驸马。
今天,是《双驸马》,广东省潮剧院三团
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赵员外女儿赵秀娥才貌双全
上门提亲者络绎不绝
一天在后花园外救下落难少年寇准
赵秀娥见寇准眉清眼秀,知书达理
遂求父亲收留,认作义弟
恶少曹一彪垂涎赵秀娥才貌
却在征联选婿中被逐回
恼羞成怒,火 烧 赵府
赵员外 惨 被 烧 死
所幸赵秀娥和寇准逃过一劫
投奔青梅竹马的表兄王延龄家
不料王母悍恶刁蛮,对其百般刁难
无奈,姐弟二人只能离开王家
相依为命,结为夫妻,流落天涯
曹一彪为避 官 司,来到常州
巧遇赵秀娥,欲行不轨
幸得寇准赶到,击退恶人
寇准与另一举子李士华上京赴考
李士华以赂金换得功名,中得会员
寇准虽文章出众,却名落孙山
只得心灰意冷回到常州
曹一彪为夺秀娥,串同管家,扼死悍妻
并贿赂常州知府丁明礼
将寇准定成死罪,侯秋后处决
赵秀娥闯上公堂为夫 鸣 冤
丁明礼见色生心,遂为寇准翻案
判 丁一彪与管家为 杀 人 凶 犯
退堂无人之时,丁明礼欲将赵秀娥 非 礼
秀娥慧敏,虚与周旋
约定三天后半夜,于后花园 幽 会
恰逢王延龄巡查常州,秀娥乃直奔行辕求诉
离别八载,表兄妹终得相逢
但名花有主,王延龄只得自认无缘
悉及案情后,延龄决意惩治奸恶
三天后半夜,王延龄易装至后花园
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延龄当即令军士将其 拘 捕
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金銮之上,因人证物证俱全
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