三刷完,这部作品真的很棒,导演和制作团队的热情都传达过来了,准备5年之久,比起说是动画作品的剧场版,更多是想作为一部独立的电影作品呈现给观众
主持人:大家没想到吧,神谷桑赶到现场来了呢
神谷:也不是啦,只要请了我,都会来的(营业
神谷:最开始企划案上就写明了有TV动画和剧场版的打算,如今有很多作品虽然也是这样,但最终的成品并没有达到一定的高度。看过剧场版的安排后,就在想亘理是个可塑性很高的角色,不过我最初试音的角色是志田教练,本打算塑造一个认真的形象,被告知落选了,一问选上谁了,啊~原来是樱井孝宏啊,和编舟记一样啊(凡尔赛互相羡慕,挺喜欢这两部作品
神谷:之后又通知我有另外一个角色的试音,没想到是亘理,心想,诶他不是二年级的吗,虽然声优配什么年龄的角色都没问题,如果说我是5岁!连5岁的角色都能配,但按照我今年47岁,去年录音时46岁的年纪,把我安排到二年级的话,那3年级的前辈要让谁来啊哈哈,不过还是很感谢被寄以厚望
神谷:现在的动画产业也很奇怪啊,按理说这样11集的作品一年是做不出来的,因为要花费大量的资金和时间,和以前都不能在一个量级上比较,但现在作品制作好后,甚至只播出3个月就结束了,理想状态应该是让声优和角色花一年的时间一同成长再迎来剧场版,但做不到这一点,所以就在神谷浩史身上赌了一把吧
导演:在神谷桑第一次来试音教练的角色时,我就想如果让他来配亘理就好了啊,所以在这里坦白吧,其实我就是主谋,对于亘理在剧场版里的角色塑造也是下了很大功夫的,制作团队这几年每天都在想着怎么呈现一个热爱新体操的作品
神谷:原来是考虑到剧场版选的角啊,我当时一直就在想为什么会让我来配亘理,不过这个角色确实挺难的,既不像一年级那样有新鲜活力,又不像三年级那样对胜利执着,处在中间的位置,他是一直仰慕着前辈走过来的,但慢慢他也有了后辈,变成要作为队长领导大家的身份了,要把握好这之间的转变和分寸
主持人:导演对这部作品投入最多的是什么方面呢?
导演:关于这个标题和内容,其实剧场版完全可以做一部描绘比赛的内容,但即使他们获胜了,人生道路上也并不一定会一帆风顺,所以我们更想描绘出这种积极努力去改变,给人留下思考的作品,我们也是想了很多最后决定不是以剧场版,而是用电影来命名这次的作品,希望大家看完后能收获很多东西
主持人:听说土屋桑很憧憬尊敬神谷桑
神谷:诶,是吗,我其实是很尊敬现在的新人或者说年轻声优的,他们比我当时拥有更高的技术,对他们很是尊敬,甚至有种恐惧,就是这样互相磨炼演技的(SSK说话查重率好高w)因为我们是按一年级和高年级组分开收录的,所以其实在TV动画期间并没有和双男主一起配过音,我们先录了他们再录,甚至可以说我们是在不知道男主是怎样的声线的情况下配音的,在片场碰到时,我也是跟土屋桑说了句「相信你能配出最完美的男主(亘理声线)」的心理压力后再走的
导演:但偶尔也有一年级组先配高年级组再配的情况,那个时候神谷桑还在旁边小声感叹了呢
神谷:是啊,我当时说「啊,原来他会说话啊」
神谷:这边是分为3个人在一个大录音室,另外一人在单间,靠耳机和演播室进行交流,除了演技指导,其他时候并不是随时都戴着耳机,所以如果被丢到单间,我就会怀疑他们在外面有没有说我坏话,不过每次下野君在单间的时候我们就真的在说坏话,像是声音完全没放开啊什么的,总之就是这样愉快的现场了
导演:三年级组的录音过程很有活力呢,大家都很喜欢作品,小野桑吸气过猛,像运动了一场一样(听完这话,神谷露出了全场最开怀的笑容,当然没有深挖
主持人(再次问导演在制作方面的执着)
导演:我一直都想加入妖怪的元素,毕竟故事的地点是在东北地区,但我每次提出立马就被否决了,大家都是说着あはいはいはいはい,最终我还是加到了结尾处的festival节目里的当地妖怪音头表演,说实话在最后这部分,我自己挖的坑,自己也制作的很心累
神谷:大家都觉得导演是累坏了吧,脑子不正常了w 在播出期间,我每周也都很期待内容,比如上周他们遇到了什么烦恼,这周解决的怎么样了呢,一些日常的打闹也很有趣,最后那个鬼怪要素是真的有点勇了
最后致辞
神谷:我这次是第一次到MOVIX仙台来,进门就有工作人员会鼓掌欢迎,在休息室里有角色的画和留言,刚刚黑木导演也去画了,总之可以感受得到工作人员对制作方和出演者献上了最高的尊敬,每次到MOVIX的体验都很好。这部作品很值得让人思考,现在很多作品是花了一季的时间描绘角色形象,这部作品却在最开始把角色交给声优塑造好了,之后便是描绘他们的故事,也许这些是大家经历过的,正在经历的,或者是没有跨过去的坎。但如果简单来看,单纯觉得被作品感动了也是完全可以的,如果这部作品能给大家留下触动,从而启发今后的人生的话,那就再好不过了
ps. 导演说话时,神谷都在旁边:嗯↗~
这两天都看神谷去了没看成考,但都抽到考了,名古屋→东京→千叶→东京→仙台→名古屋极限往返
主持人:大家没想到吧,神谷桑赶到现场来了呢
神谷:也不是啦,只要请了我,都会来的(营业
神谷:最开始企划案上就写明了有TV动画和剧场版的打算,如今有很多作品虽然也是这样,但最终的成品并没有达到一定的高度。看过剧场版的安排后,就在想亘理是个可塑性很高的角色,不过我最初试音的角色是志田教练,本打算塑造一个认真的形象,被告知落选了,一问选上谁了,啊~原来是樱井孝宏啊,和编舟记一样啊(凡尔赛互相羡慕,挺喜欢这两部作品
神谷:之后又通知我有另外一个角色的试音,没想到是亘理,心想,诶他不是二年级的吗,虽然声优配什么年龄的角色都没问题,如果说我是5岁!连5岁的角色都能配,但按照我今年47岁,去年录音时46岁的年纪,把我安排到二年级的话,那3年级的前辈要让谁来啊哈哈,不过还是很感谢被寄以厚望
神谷:现在的动画产业也很奇怪啊,按理说这样11集的作品一年是做不出来的,因为要花费大量的资金和时间,和以前都不能在一个量级上比较,但现在作品制作好后,甚至只播出3个月就结束了,理想状态应该是让声优和角色花一年的时间一同成长再迎来剧场版,但做不到这一点,所以就在神谷浩史身上赌了一把吧
导演:在神谷桑第一次来试音教练的角色时,我就想如果让他来配亘理就好了啊,所以在这里坦白吧,其实我就是主谋,对于亘理在剧场版里的角色塑造也是下了很大功夫的,制作团队这几年每天都在想着怎么呈现一个热爱新体操的作品
神谷:原来是考虑到剧场版选的角啊,我当时一直就在想为什么会让我来配亘理,不过这个角色确实挺难的,既不像一年级那样有新鲜活力,又不像三年级那样对胜利执着,处在中间的位置,他是一直仰慕着前辈走过来的,但慢慢他也有了后辈,变成要作为队长领导大家的身份了,要把握好这之间的转变和分寸
主持人:导演对这部作品投入最多的是什么方面呢?
导演:关于这个标题和内容,其实剧场版完全可以做一部描绘比赛的内容,但即使他们获胜了,人生道路上也并不一定会一帆风顺,所以我们更想描绘出这种积极努力去改变,给人留下思考的作品,我们也是想了很多最后决定不是以剧场版,而是用电影来命名这次的作品,希望大家看完后能收获很多东西
主持人:听说土屋桑很憧憬尊敬神谷桑
神谷:诶,是吗,我其实是很尊敬现在的新人或者说年轻声优的,他们比我当时拥有更高的技术,对他们很是尊敬,甚至有种恐惧,就是这样互相磨炼演技的(SSK说话查重率好高w)因为我们是按一年级和高年级组分开收录的,所以其实在TV动画期间并没有和双男主一起配过音,我们先录了他们再录,甚至可以说我们是在不知道男主是怎样的声线的情况下配音的,在片场碰到时,我也是跟土屋桑说了句「相信你能配出最完美的男主(亘理声线)」的心理压力后再走的
导演:但偶尔也有一年级组先配高年级组再配的情况,那个时候神谷桑还在旁边小声感叹了呢
神谷:是啊,我当时说「啊,原来他会说话啊」
神谷:这边是分为3个人在一个大录音室,另外一人在单间,靠耳机和演播室进行交流,除了演技指导,其他时候并不是随时都戴着耳机,所以如果被丢到单间,我就会怀疑他们在外面有没有说我坏话,不过每次下野君在单间的时候我们就真的在说坏话,像是声音完全没放开啊什么的,总之就是这样愉快的现场了
导演:三年级组的录音过程很有活力呢,大家都很喜欢作品,小野桑吸气过猛,像运动了一场一样(听完这话,神谷露出了全场最开怀的笑容,当然没有深挖
主持人(再次问导演在制作方面的执着)
导演:我一直都想加入妖怪的元素,毕竟故事的地点是在东北地区,但我每次提出立马就被否决了,大家都是说着あはいはいはいはい,最终我还是加到了结尾处的festival节目里的当地妖怪音头表演,说实话在最后这部分,我自己挖的坑,自己也制作的很心累
神谷:大家都觉得导演是累坏了吧,脑子不正常了w 在播出期间,我每周也都很期待内容,比如上周他们遇到了什么烦恼,这周解决的怎么样了呢,一些日常的打闹也很有趣,最后那个鬼怪要素是真的有点勇了
最后致辞
神谷:我这次是第一次到MOVIX仙台来,进门就有工作人员会鼓掌欢迎,在休息室里有角色的画和留言,刚刚黑木导演也去画了,总之可以感受得到工作人员对制作方和出演者献上了最高的尊敬,每次到MOVIX的体验都很好。这部作品很值得让人思考,现在很多作品是花了一季的时间描绘角色形象,这部作品却在最开始把角色交给声优塑造好了,之后便是描绘他们的故事,也许这些是大家经历过的,正在经历的,或者是没有跨过去的坎。但如果简单来看,单纯觉得被作品感动了也是完全可以的,如果这部作品能给大家留下触动,从而启发今后的人生的话,那就再好不过了
ps. 导演说话时,神谷都在旁边:嗯↗~
这两天都看神谷去了没看成考,但都抽到考了,名古屋→东京→千叶→东京→仙台→名古屋极限往返
他嘿嘿笑了,这位四十年前的浪子,如今赤裸着胸膛坐在青草上,阳光从树叶的缝隙里照射下来,照在他眯缝的眼睛上。他腿上沾满了泥巴,刮光了的脑袋上稀稀疏疏地钻出来些许白发,胸前的皮肤皱成一条一条,汗水在那里起伏着流下来。此刻那头老牛蹲在池塘泛黄的水中,只露出脑袋和一条长长的脊梁,我看到池水犹如拍岸一样拍击着那条黝黑的脊梁。
这位老人是我最初遇到的,那时候我刚刚开始那段漫游的生活,我年轻无忧无虑,每一张新的脸都会使我兴致勃勃,一切我所不知的事物都会深深吸引我。就是在这样的时刻,我遇到了福贵,他绘声绘色地讲述自己,从来没有过一个人像他那样对我和盘托出,只要我想知道的,他都愿意展示。
和福贵相遇,使我对以后收集民谣的日子充满快乐的期待,我以为那块肥沃茂盛的土地上福贵这样的人比比皆是。在后来的日子里,我确实遇到了许多像福贵那样的老人,他们穿着和福贵一样的衣裤,裤裆都快耷拉到膝盖了。他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土,他们向我微笑时,我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。他们时常流出混浊的眼泪,这倒不是因为他们时常悲伤,他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻,也会泪流而出,然后举起和乡间泥路一样粗糙的手指,擦去眼泪,如同掸去身上的稻草。
可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了,对自己的经历如此清楚,又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人,他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态,甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上,也许是困苦的生活损坏了他们的记忆,面对往事他们通常显得木讷,常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情,仿佛是道听途说般的只记得零星几点,即便是这零星几点也都是自身之外的记忆,用一两句话表达了他们所认为的一切。在这里,我常常听到后辈们这样骂他们:
“一大把年纪全活到狗身上去了。”
福贵就完全不一样了,他喜欢回想过去,喜欢讲述自己,似乎这样一来,他就可以一次一次地重度此生了。他的讲述像鸟爪抓住树枝那样紧紧抓住我。
家珍走后,我娘时常坐在一边偷偷抹眼泪。我本想找几句话去宽慰宽慰她,一看到她那副样子,就什么话也说不出来了。倒是她常对我说:
“家珍是你的女人,不是别人的,谁也抢不走。”
我听了这话,只能在心里叹息一声,我还能说什么呢?好端端的一个家成了砸破了的瓦罐似的四分五裂。到了晚上,我躺在床上常常睡不着,一会恨这个,一会恨那个,到头来最恨的还是我自己。夜里想得太多,白天就头疼,整日无精打采
这位老人是我最初遇到的,那时候我刚刚开始那段漫游的生活,我年轻无忧无虑,每一张新的脸都会使我兴致勃勃,一切我所不知的事物都会深深吸引我。就是在这样的时刻,我遇到了福贵,他绘声绘色地讲述自己,从来没有过一个人像他那样对我和盘托出,只要我想知道的,他都愿意展示。
和福贵相遇,使我对以后收集民谣的日子充满快乐的期待,我以为那块肥沃茂盛的土地上福贵这样的人比比皆是。在后来的日子里,我确实遇到了许多像福贵那样的老人,他们穿着和福贵一样的衣裤,裤裆都快耷拉到膝盖了。他们脸上的皱纹里积满了阳光和泥土,他们向我微笑时,我看到空洞的嘴里牙齿所剩无几。他们时常流出混浊的眼泪,这倒不是因为他们时常悲伤,他们在高兴时甚至是在什么事都没有的平静时刻,也会泪流而出,然后举起和乡间泥路一样粗糙的手指,擦去眼泪,如同掸去身上的稻草。
可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了,对自己的经历如此清楚,又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人,他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态,甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上,也许是困苦的生活损坏了他们的记忆,面对往事他们通常显得木讷,常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情,仿佛是道听途说般的只记得零星几点,即便是这零星几点也都是自身之外的记忆,用一两句话表达了他们所认为的一切。在这里,我常常听到后辈们这样骂他们:
“一大把年纪全活到狗身上去了。”
福贵就完全不一样了,他喜欢回想过去,喜欢讲述自己,似乎这样一来,他就可以一次一次地重度此生了。他的讲述像鸟爪抓住树枝那样紧紧抓住我。
家珍走后,我娘时常坐在一边偷偷抹眼泪。我本想找几句话去宽慰宽慰她,一看到她那副样子,就什么话也说不出来了。倒是她常对我说:
“家珍是你的女人,不是别人的,谁也抢不走。”
我听了这话,只能在心里叹息一声,我还能说什么呢?好端端的一个家成了砸破了的瓦罐似的四分五裂。到了晚上,我躺在床上常常睡不着,一会恨这个,一会恨那个,到头来最恨的还是我自己。夜里想得太多,白天就头疼,整日无精打采
《欲望》“欲望”是一切动物存在必不可少的需求,也就是爱与不满足。所以,如果不学会满足,欲望就是一个无底洞,吞噬着现在和未来。当你满足一个欲望时,总会有新的欲望出现,所谓不忘初心,也许是让我们看到最初的动机。既然是个无法填满的深渊,不如停止欲望,驻足眼前所拥有的,享受这一切的美好,停止被欲望支配!
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