#Commercial# | HIDEMI 2021 AW CAMPAIGN 「多重感知」
HIDEMI 2021秋冬系列，以抽象主义绘画为灵感，以无限的多重感知，探索隐藏在不清晰的交界处，微妙的存在。
线条、色彩、轮廓，是有限的，而情绪无限；物质、具象、理性，是有限的，而感知无限。唤醒交叠而自由的内在世界，是向内的勇敢冒险，也是向外的无穷探索。
摄影: 曾无
造型：Jeff Lee (Les Idées)
模特: 张丽娜
策划：Sans Sucre Studio
监制：唐霜 (Sans Sucre Studio)
创意统筹、制片：Young Linn (Sans Sucre Studio)
造型：Jeff Lee (Les Idées)
发型：Issac Yu
化妆：杨硕 Jonathan
美术：bibo
摄影助理：许诗意、吴昊、张亦天
造型助理：Allen Chen、Kinkon Liu、Lia
HIDEMI 2021秋冬系列，以抽象主义绘画为灵感，以无限的多重感知，探索隐藏在不清晰的交界处，微妙的存在。
线条、色彩、轮廓，是有限的，而情绪无限；物质、具象、理性，是有限的，而感知无限。唤醒交叠而自由的内在世界，是向内的勇敢冒险，也是向外的无穷探索。
摄影: 曾无
造型：Jeff Lee (Les Idées)
模特: 张丽娜
策划：Sans Sucre Studio
监制：唐霜 (Sans Sucre Studio)
创意统筹、制片：Young Linn (Sans Sucre Studio)
造型：Jeff Lee (Les Idées)
发型：Issac Yu
化妆：杨硕 Jonathan
美术：bibo
摄影助理：许诗意、吴昊、张亦天
造型助理：Allen Chen、Kinkon Liu、Lia
（50/100）因为看了《黑神话：悟空》的第二个宣传片，所以趁着兴奋就把今何在的《悟空传》读了。但不得不说，要是不是怀着对《黑神话》的热情，可能我真的读不进《悟空传》。
《悟空传》比起说是小说更像是轻小说。全篇都是对白，打斗遇到人了，和对手或自己聊天，聊前世今生与世界观；取经路上，走着走着就和唐僧聊上了，聊前世今生与世界观；遇到妖怪或神仙了，和妖怪神仙聊天，聊前世今生与世界观……全篇别说故事了，连像样的情节都几乎没有，就是单纯的聊。
这个其实是我最反感的东西，就是你没能力把世界观或人物情感通过事件来塑造，就只能通过对白直接给读者交代了，其实是很无力的。悟空自己在那自言自语的伤春悲秋，最后就怎么怎么样了……其实很尬的。所有的人物成长都是遭遇了个事儿，然后即使人物什么也不说，我们也能通过他的行动，了解到“他通过这件事儿，成长了”或怎么样了。这也符合我们生活的常识，毕竟使我们成长的从来都不是年龄，而可能是一个长发未及腰，身材也未必美好的姑娘；或几件糟心的破事儿……是经历的事情使人成长。放到故事里，人物上，更是这样，没有故事的人物是立不住的。
当然，也并不是说《悟空传》就一无是处，就和《西游记》本身一样，《悟空传》的成功是它找到了一个好的视角。《西游记》用东方魔幻的世界观角度去重新解构了“玄奘取经”这个历史事件；而《悟空传》是站在妖怪本身的角度去结构了《西游记》。同样是魔幻，《西游记》是站在神仙的角度讲得一个“正剧”故事，而《悟空传》是站在妖怪的角度去结构了这个“正剧”。这个角度是有趣的，但故事稀碎。这样证明了我之前多次提及的“世界观不重要，重要的是故事”的理念。玄奘取经的故事本身好，所有换个魔幻的世界观再讲一遍也好。就像《七武士》换个美国西部的世界观再讲一下就是《蛟龙七勇士》，换个中国武侠的世界观就是《七剑下天山》，换个科幻的就是日本动画版的《七武士》了。世界观完全不重要，可以随便换，重要的是故事本身。而《悟空传》的问题就是舍本逐末的放弃了“故事”，而大书特书“世界观”。所以世界观再大，也因为缺少人物和故事，使得全文就如摊大饼一样，把世界观越摊越大，但缺少人物和故事做为“馅儿”，“嚼起来”也毫无味道，就只剩下空洞的世界了。
个人认为，《西游记》之所以经典，其实并不是东方魔幻等元素的装点，而是他其实是一个个人成长的公路片。人物上师徒四人本身可以理解成一个人内心的四个面；结构上故事也非常清晰，主线是西天取经，而打的一个个妖怪就像一个个“单元剧”一样推进着主线和挖掘着人物。而我个人认为，《西游记》也不是悟空进入体制内的故事，而是一个人开始时不知道怎么使用自己的能力，对自由的追求也是单纯的向外求；但慢慢的发现自己的使命，也开始理解应该把自己的能力用到对的地方，并从向外求“自由”而慢慢变成向内求“自由”，最终了悟成佛的故事。就和一个人的成长一样，年轻时张牙舞爪的想要改变世界，觉得全世界都阻碍了自己，觉得有足够多的钱或权等外物，就能得到绝对的自由。但随着成长，慢慢找到了自己真正的使命，然后在内心找到了真正的自由，得到了内心的平静。而《悟空传》中自由的理解其实还只停留在了第一个阶段，突破外物追求所谓的“自由”阶段，类似于动画片哪吒喊的那个“我命由我不由天”，简单，且强有力，但其实人物本身是缺乏深度的，是远不如《西游记》的。
虽然《悟空传》在剧情和对白上尬的我常常出戏，但看完后再看《黑神话：悟空》大概能理解为什么是两只猴，以及轮回等大概概念了，也算有所收获吧。但确实不怎么推荐，除非你对《黑神话：悟空》感兴趣，毕竟轻小说读的也快。
《悟空传》比起说是小说更像是轻小说。全篇都是对白，打斗遇到人了，和对手或自己聊天，聊前世今生与世界观；取经路上，走着走着就和唐僧聊上了，聊前世今生与世界观；遇到妖怪或神仙了，和妖怪神仙聊天，聊前世今生与世界观……全篇别说故事了，连像样的情节都几乎没有，就是单纯的聊。
这个其实是我最反感的东西，就是你没能力把世界观或人物情感通过事件来塑造，就只能通过对白直接给读者交代了，其实是很无力的。悟空自己在那自言自语的伤春悲秋，最后就怎么怎么样了……其实很尬的。所有的人物成长都是遭遇了个事儿，然后即使人物什么也不说，我们也能通过他的行动，了解到“他通过这件事儿，成长了”或怎么样了。这也符合我们生活的常识，毕竟使我们成长的从来都不是年龄，而可能是一个长发未及腰，身材也未必美好的姑娘；或几件糟心的破事儿……是经历的事情使人成长。放到故事里，人物上，更是这样，没有故事的人物是立不住的。
当然，也并不是说《悟空传》就一无是处，就和《西游记》本身一样，《悟空传》的成功是它找到了一个好的视角。《西游记》用东方魔幻的世界观角度去重新解构了“玄奘取经”这个历史事件；而《悟空传》是站在妖怪本身的角度去结构了《西游记》。同样是魔幻，《西游记》是站在神仙的角度讲得一个“正剧”故事，而《悟空传》是站在妖怪的角度去结构了这个“正剧”。这个角度是有趣的，但故事稀碎。这样证明了我之前多次提及的“世界观不重要，重要的是故事”的理念。玄奘取经的故事本身好，所有换个魔幻的世界观再讲一遍也好。就像《七武士》换个美国西部的世界观再讲一下就是《蛟龙七勇士》，换个中国武侠的世界观就是《七剑下天山》，换个科幻的就是日本动画版的《七武士》了。世界观完全不重要，可以随便换，重要的是故事本身。而《悟空传》的问题就是舍本逐末的放弃了“故事”，而大书特书“世界观”。所以世界观再大，也因为缺少人物和故事，使得全文就如摊大饼一样，把世界观越摊越大，但缺少人物和故事做为“馅儿”，“嚼起来”也毫无味道，就只剩下空洞的世界了。
个人认为，《西游记》之所以经典，其实并不是东方魔幻等元素的装点，而是他其实是一个个人成长的公路片。人物上师徒四人本身可以理解成一个人内心的四个面；结构上故事也非常清晰，主线是西天取经，而打的一个个妖怪就像一个个“单元剧”一样推进着主线和挖掘着人物。而我个人认为，《西游记》也不是悟空进入体制内的故事，而是一个人开始时不知道怎么使用自己的能力，对自由的追求也是单纯的向外求；但慢慢的发现自己的使命，也开始理解应该把自己的能力用到对的地方，并从向外求“自由”而慢慢变成向内求“自由”，最终了悟成佛的故事。就和一个人的成长一样，年轻时张牙舞爪的想要改变世界，觉得全世界都阻碍了自己，觉得有足够多的钱或权等外物，就能得到绝对的自由。但随着成长，慢慢找到了自己真正的使命，然后在内心找到了真正的自由，得到了内心的平静。而《悟空传》中自由的理解其实还只停留在了第一个阶段，突破外物追求所谓的“自由”阶段，类似于动画片哪吒喊的那个“我命由我不由天”，简单，且强有力，但其实人物本身是缺乏深度的，是远不如《西游记》的。
虽然《悟空传》在剧情和对白上尬的我常常出戏，但看完后再看《黑神话：悟空》大概能理解为什么是两只猴，以及轮回等大概概念了，也算有所收获吧。但确实不怎么推荐，除非你对《黑神话：悟空》感兴趣，毕竟轻小说读的也快。
#向内#
被剥夺了“食物”自由——人的基本需求之后，也似乎更加有精力往内行走：关注自己、关心自己、做好当下……内心想要远离外面的一切声音和嘈杂。
这一刻也是我容易情绪上涌：有一份稳定的工作，有个不离不弃的爱人，有一群爱我的小伙伴，甚至，一个微笑一句加油都如阳光照进我的内心深处……虽然我还是没有力气回应这一些些，但内心好软好暖。
被剥夺了“食物”自由——人的基本需求之后，也似乎更加有精力往内行走：关注自己、关心自己、做好当下……内心想要远离外面的一切声音和嘈杂。
这一刻也是我容易情绪上涌：有一份稳定的工作，有个不离不弃的爱人，有一群爱我的小伙伴，甚至，一个微笑一句加油都如阳光照进我的内心深处……虽然我还是没有力气回应这一些些，但内心好软好暖。
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