一隅观｜其实，人人都是罗生门
古希腊哲学家普罗泰戈拉在《论真理》中说：人是万物的尺度。
人，作为目前已知范围的生物链的最顶层，必然是以自己的角度面对整个宇宙，以自己的尺度衡量一切。
说这个角度是必然，是因为并没有其他选择，因为人确实不是狮子、老虎、熊猫......，人无法以其他生物体的真实感受去面对世界，只能以自己的角度面对一切。
同理，每个人也只能以自己个体的角度和尺度去面对整个世界，因为你确实不是任何除了自己以外的其他人，哪怕是最亲近的爱人、父母、孩子，更遑论同事、朋友、陌生人......
这里的尺度和角度分为两个大方面：共性和个性。
首先，每个人都属于一个大类的类属——人类，我们具有这个类别的一切共性，喜怒哀乐的心理情感，吃喝拉撒睡的生理需求，精神信仰的心灵共鸣......
其次，每个人又都属于同一种类似属性的人群——类似的职业、类似的家庭、类似的性别、类似的年龄、类似的教育、类似的健康......
再次，类似属性的大类中，每个人又可以再细分为更具体的类属——都是独生子女或爸爸妈妈哥哥姐姐弟弟妹妹、都是普通职员或部门经理、都是男人或是女人、都是18岁或80岁、都是同一专业或同一大学、都有或没有某种疾病......
继续细分下去，你会发现最终的类属尽头，就是每个人类个体与其他人类个体的完全不同。
回到本文开始所提：人是万物的尺度。
当你只能是自己，完全不可能是另一个完全不同的其他人时，你只能以自己的立场和角度去解读和衡量万事万物，也许可以在类属大同的共性层面去理解一部分其他个体的一部分感受，但你确实不是他人，你不知道他人这一生或此刻的真实经历是什么、一生成长了什么、认知了什么、被裹挟了什么......
所以，你只能从自己的角度去衡量一切，所谓客观，只是在看似大同的部分共性层面进行的部分理解。
就像我们熟悉的所谓“客观拍摄”的纪录片，当导演说出想要“客观”记录事实的时候，这本身就是一种代表自己个体意见的角度，而无论任何一种所谓“客观拍摄”，都必须对机位角度、镜头焦距、画面景深等等拍摄所需的核心要素进行选择，这种选择必然出自导演或摄影师的个体角度。
如此，何来“客观拍摄”？
每个人的表达，无论哪一种表达，都只能出自个体的角度和认知，每个人眼中的世界都只是属于自己个体当时当刻当下的认知，因为，就连人自己，在不同时刻不同境况下对同一事物的认知也是不同的。
所以，其实，人人都是罗生门。
---------------
参考：罗生门
原为日语，后用来借指人世与地狱之界门，事实与假象之别。通常指事件当事人各执一词，分别按照对自己有利的方式进行表述证明或编织谎言，最终使得事实真相扑朔迷离，难以水落石出。
古希腊哲学家普罗泰戈拉在《论真理》中说：人是万物的尺度。
人，作为目前已知范围的生物链的最顶层，必然是以自己的角度面对整个宇宙，以自己的尺度衡量一切。
说这个角度是必然，是因为并没有其他选择，因为人确实不是狮子、老虎、熊猫......，人无法以其他生物体的真实感受去面对世界，只能以自己的角度面对一切。
同理，每个人也只能以自己个体的角度和尺度去面对整个世界，因为你确实不是任何除了自己以外的其他人，哪怕是最亲近的爱人、父母、孩子，更遑论同事、朋友、陌生人......
这里的尺度和角度分为两个大方面：共性和个性。
首先，每个人都属于一个大类的类属——人类，我们具有这个类别的一切共性，喜怒哀乐的心理情感，吃喝拉撒睡的生理需求，精神信仰的心灵共鸣......
其次，每个人又都属于同一种类似属性的人群——类似的职业、类似的家庭、类似的性别、类似的年龄、类似的教育、类似的健康......
再次，类似属性的大类中，每个人又可以再细分为更具体的类属——都是独生子女或爸爸妈妈哥哥姐姐弟弟妹妹、都是普通职员或部门经理、都是男人或是女人、都是18岁或80岁、都是同一专业或同一大学、都有或没有某种疾病......
继续细分下去，你会发现最终的类属尽头，就是每个人类个体与其他人类个体的完全不同。
回到本文开始所提：人是万物的尺度。
当你只能是自己，完全不可能是另一个完全不同的其他人时，你只能以自己的立场和角度去解读和衡量万事万物，也许可以在类属大同的共性层面去理解一部分其他个体的一部分感受，但你确实不是他人，你不知道他人这一生或此刻的真实经历是什么、一生成长了什么、认知了什么、被裹挟了什么......
所以，你只能从自己的角度去衡量一切，所谓客观，只是在看似大同的部分共性层面进行的部分理解。
就像我们熟悉的所谓“客观拍摄”的纪录片，当导演说出想要“客观”记录事实的时候，这本身就是一种代表自己个体意见的角度，而无论任何一种所谓“客观拍摄”，都必须对机位角度、镜头焦距、画面景深等等拍摄所需的核心要素进行选择，这种选择必然出自导演或摄影师的个体角度。
如此，何来“客观拍摄”？
每个人的表达，无论哪一种表达，都只能出自个体的角度和认知，每个人眼中的世界都只是属于自己个体当时当刻当下的认知，因为，就连人自己，在不同时刻不同境况下对同一事物的认知也是不同的。
所以，其实，人人都是罗生门。
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参考：罗生门
原为日语，后用来借指人世与地狱之界门，事实与假象之别。通常指事件当事人各执一词，分别按照对自己有利的方式进行表述证明或编织谎言，最终使得事实真相扑朔迷离，难以水落石出。
#向往的生活蘑菇屋变照相馆# 嘎嘎乐，蘑菇屋这就改名宝藏屋吧。[赢牛奶]就像哆啦A梦的口袋一样，要什么有什么，摇身一变又成为了照相馆。妹妹@张子枫 这不就手拿相机，成为了我们蘑菇屋里的大摄影师嘛。对于生活来说，拍照是一种为数不多定格景色和感受的方式，让我们今晚一起赴这一场蘑菇屋的约～[抱一抱]
就在那次NHK杯！
我在YUZU身上仿佛看到了“鬼神”！
摄影师田口有史回顾的SPORTS名场面Vol.24
2022年7月29日
（蛮惊讶在yuzu转pro之际，田口桑的回顾系列竟然选择了2015年的NHK杯。但是读完全文就能知道那个赛季对于身为摄影师的他也是一种救赎，NHK的这张鬼気迫る“seimei”，在他眼中是真・竞技者的样子，也许这就是告别竞技舞台的最好的纪念了吧……）
—————————-start—————————
想要从中选出一张照片真的很难啊，但此时我想选择的是2015-2016赛季的那个NHK杯。
2014年索契奥运夺金后站上了顶峰的羽生选手，能没有严重的伤病，心技体的平衡达到了最佳状态，就是在这个2015年的NHK杯的时候吧。这是一场收获了代表节目之一的“seimei”，刷新了当时的世界纪录，升华成为绝对王者的比赛。
但是索契奥运之后，报社等的摄影师开始纷纷转向花样滑冰的拍摄，而背后没有靠山的自由摄影师们的话，不仅奥运会，就连日本国内的比赛都被剥夺了摄影机会。
2015-2016年赛季的NHK就是这样，我们不被允许在冰场边上拍摄了。索契奥运以后专门拍摄花滑的摄影师们渐渐开始占据冰场场边，说实话就是在这个时候吧我就有点快坚持不下去了。
但是，羽生选手的鬼气压人，令人毛骨悚然的气魄，精彩至极的节目，将我消极的情绪从脑海中一扫而空。我这张照片是不是将他目标剑指“绝对王者”的强烈意志表现出来了呢？
其实无论在哪儿拍摄，位置什么的已经不重要了。当时就像羽生选手在召唤我一样，我像着了魔一样不停地按下了我的快门。
总之羽生选手是个十分有专注力的人。但是，在滑完节目后，在颁奖礼的时候，透露出的可爱表情真的是太有魅力了。与在比赛中形成了反差，这些简直让人越来越不能将目光从他身上离开。
所以从这个意义上来看，这张照片上的表情，正是象征着竞技者羽生结弦的表情，所以这简直就是最具有回忆价值的一张照片了吧。
转为职业运动员以后，他不再需要在身体状态不好的时候还要勉强地配合比赛日程，他不再需要不得不在第三方裁定的含糊不清的评判标准下，与他人竞技。
羽生选手将会探索自己理想中的花滑，我们很期待他将会展现怎样的姿态，怎样的表情。
我期待与“崭新的羽生结弦”的相遇。
—————————-end—————————
上一次田口桑回忆的是十年前17岁的羽生结弦
我记忆还很深刻：https://t.cn/A6ar58Nu
#yuzu雑誌#
我在YUZU身上仿佛看到了“鬼神”！
摄影师田口有史回顾的SPORTS名场面Vol.24
2022年7月29日
（蛮惊讶在yuzu转pro之际，田口桑的回顾系列竟然选择了2015年的NHK杯。但是读完全文就能知道那个赛季对于身为摄影师的他也是一种救赎，NHK的这张鬼気迫る“seimei”，在他眼中是真・竞技者的样子，也许这就是告别竞技舞台的最好的纪念了吧……）
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想要从中选出一张照片真的很难啊，但此时我想选择的是2015-2016赛季的那个NHK杯。
2014年索契奥运夺金后站上了顶峰的羽生选手，能没有严重的伤病，心技体的平衡达到了最佳状态，就是在这个2015年的NHK杯的时候吧。这是一场收获了代表节目之一的“seimei”，刷新了当时的世界纪录，升华成为绝对王者的比赛。
但是索契奥运之后，报社等的摄影师开始纷纷转向花样滑冰的拍摄，而背后没有靠山的自由摄影师们的话，不仅奥运会，就连日本国内的比赛都被剥夺了摄影机会。
2015-2016年赛季的NHK就是这样，我们不被允许在冰场边上拍摄了。索契奥运以后专门拍摄花滑的摄影师们渐渐开始占据冰场场边，说实话就是在这个时候吧我就有点快坚持不下去了。
但是，羽生选手的鬼气压人，令人毛骨悚然的气魄，精彩至极的节目，将我消极的情绪从脑海中一扫而空。我这张照片是不是将他目标剑指“绝对王者”的强烈意志表现出来了呢？
其实无论在哪儿拍摄，位置什么的已经不重要了。当时就像羽生选手在召唤我一样，我像着了魔一样不停地按下了我的快门。
总之羽生选手是个十分有专注力的人。但是，在滑完节目后，在颁奖礼的时候，透露出的可爱表情真的是太有魅力了。与在比赛中形成了反差，这些简直让人越来越不能将目光从他身上离开。
所以从这个意义上来看，这张照片上的表情，正是象征着竞技者羽生结弦的表情，所以这简直就是最具有回忆价值的一张照片了吧。
转为职业运动员以后，他不再需要在身体状态不好的时候还要勉强地配合比赛日程，他不再需要不得不在第三方裁定的含糊不清的评判标准下，与他人竞技。
羽生选手将会探索自己理想中的花滑，我们很期待他将会展现怎样的姿态，怎样的表情。
我期待与“崭新的羽生结弦”的相遇。
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上一次田口桑回忆的是十年前17岁的羽生结弦
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