齐白石与黄宾虹绘画异同比较
闻是艺术
01-26 16:33文化达人
我们比较同类艺术顶尖人物的艺术作品时无疑是一件很难的事。但我们必须来做这项工作，因为没有比较就没有鉴别，只有通过比较才能发现他们各自的骄人处，才能明晓他们之所以形成骄人的原因，这对于后人的发展可以起到巨大的启发。我们今天的诸多从事书画艺术者往往对大师羡慕有加，而对大师究竟如何形成了骄人处却知之甚略;他们往往关注大师最高成果，却忽视了大师何以能由低至高爬坡成功的技巧选择。当我们将他们放在一起比较，他们各自的特点便会凸现出来。
说到齐白石和黄宾虹，人们都知道他们同是近代国画领域具有完美继承与开拓成功的顶峰式艺术巨匠。但是当我们将他们的作品放在一起比较时便会清晰地看到他们虽属于同一类型，但在艺术风格上的取向上却是完全相对立的，似乎有些水火不同炉的感觉。不过，如果细加排比一下我们就会感觉到在本质上他们有着惊人相似的一面。
中国传统国画所秉承的基础是对笔墨的虔诚守护和追求。对于每一个国画家来说，在他们的创作中可以轻视构图、色彩、内容，但所示与人的笔墨必须是不苟的。似乎笔墨便是人的操守一样，人可以贫穷如洗，可以目不识丁，也可以毫无社会地位，但必须有德行，否则便不配是正人君子;国画虽云远看其势近看其质，但对于“质”有着更重要的强调。这质就是笔墨，就是与正人君子相匹配的德行。我们说到国画的笔墨似乎给人的印象只是单纯的指笔墨有无功力，其实并不是完全如此的。功力只是其中的一方面。那么难道笔墨的表现还有其它的内容吗?是的。
国画中的笔墨除了必须表现出书法的韵味外，还必须恰当的发挥它组合的美感来。如果仅有功力而不能得到恰当的组合那么它就成了吴冠中所说的“无意味的笔墨”，非但失去了美感且有搅局的破坏美感的形成作用。在国画笔墨中形成了两种对笔墨运用的极致的形式：一种是积墨法。这种手法一般由淡起笔，等到第一次墨迹略干时再接着画，如此反复皴擦点染，甚至上了颜色以后还可再皴、再勾，直至画足为止。积墨法追求使物象具有厚重蓬松的立体与质感，为此画面既要浑然一体，又要笔迹显露，墨色生动，光彩焕发，避讳画面灰暗板滞。再有就是使用积墨法不限定时间，即使一幅画完成了，如果认为还需要添加，随时可以再接着添加。积墨法的笔墨不厌其多，以表现得当为准则，且需要行笔灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差有序的交错，使之聚散得当，笔笔有力，行笔有度。
另一种是减笔法，这种笔法为南宋画院的梁楷所创，它要求尽量的减少用笔，用笔虽减却能起到以一当十的功效，为此它要求画家不但用笔要果断历练准确恰当，且要因物象形，强调一次性，尽量避免复笔描绘，为此要求画者必须具有一定的书法功力。相对积墨法而言，无疑减笔法更强调书法用笔的质量，用笔的质量将决定着作品的品质，为此减笔法的用笔难度更大些。
我们以上所说所对应的就是黄宾虹和齐白石。社会及学术界普遍认为他们两位一位是以积墨极至而成功者，一位是以减笔大写意而得道者。这里声明一下，我们这里所谈的成功不是以市场为参照而是单纯从艺术角度来评判的。
黄宾虹一生对国画都在执著的探讨着，一般都认为他早年画传统虽然使用技法也属于积墨法，但直至暮年才将积墨作到了登峰造极，不但形成了独特的个人风貌，且将积墨达到黑中透亮、浑厚华滋、远观严整近看凌乱的这一最高的黑密厚重境界形式美展示在世人面前。黄宾虹注重笔墨的运用，凌乱的笔墨包括了长短不一、粗细干湿不等、深浅有别线段外，尚有许多种不同的点法，这些都是草书韵味十足的，并非无书法功力的“水货”点线。
黄宾虹十分重视书法性用笔，他将行草书笔法灵活地运用到积墨法中，他认为“用笔须平，如锥画沙;用笔须圆，如折钗股，如金之柔;用笔须留，如屋漏痕;用笔须重，如高山堕石。”他的山水画构图大多为竖长，内容也基本为传统近中远三段式：近处为屋宇、石、土坡、水面、树木，中景为山体、屋宇树木，远景为远山。他的画作大都为平远、高远，总之是很传统的山水画式样。能够欣赏他的作品的基本属于内行，因为他的画供人欣赏的基本不在内容。那么美术作品欣赏的不在内容又在什么呢?答曰：笔墨味道和笔墨构建的空灵厚重透彻的空间景象。
黄宾虹具有精湛的书法功底，在用积墨法创作中，书法起到了巨大的作用。其实他的顶级作品并非只有黑的一种，尚有一类“近视之几无物象，唯远观始景物粲然。”(傅雷评黄宾虹画作语)单纯彰显笔的作品，此类以点线构成的作品并不追求黑。因此欣赏他这样的作品就像欣赏用红木制作的优美家具，必须同时欣赏构建的材质，即画面的笔墨。我们知道，书画界具有精湛的书法技能者不少，但能运用在国画创作中并能使书法起到巨大作用的却寥寥。内中的道理就在于，一般画家是利用书法使所绘富有骨力和韵味，而黄宾虹则大异其趣，他是将所绘内容视为彰显书法笔墨意趣的场所。就这一点来说，他本人也不见得主观已经认识到，但他努力的结果即从他大量的作品中确是可以得到印证。请看他的作品(图1，2)这两张并不以黑为特色的作品，是以山水画面作为笔墨的依托，表现的是草书点线的笔意情趣。这样说并不是说没有了画意，只是说在画意美感的背后尚有另一层书法的美感在。也可以说这里是用具有书法美感的笔意体现了画意。历史上出现过这一类以表现书法意趣的文人绘画，但他们远不能与黄宾虹比肩。因为他们对于笔墨的运用远不如黄宾虹丰富精妙，对画面的处理也远不如黄宾虹饱满苍润多姿多彩。黄宾虹以线条为主的画和以黑著称的作品到底哪个是他自己认为的“我或者可以成功了”的作品呢?似乎应当是这些以线条组合的作品，因为就绘画的表现本质来说“近视之几无物象，唯远观始景物粲然”才是“不似之似”最高境界的表现手法,而黑中透亮浑厚华滋仅是一种具有可复制性的美感形式。前者没有固有的规律可循，作到需要有精湛的书法功力和对绘画天才的理解;后者有固定的程式和终极目标模式，只要对这个工艺流程明晰并不难做到。黄宾虹也有一些花鸟画，虽然占据他总体的不多，但我们可以从中看到他将绘画视为书法之一斑。
请看(图三)，这样的作品画的虽然是花，但书法的味道似乎更胜于画所展示的美。如果这里没有精湛的书法技艺支撑，观者或许或认为这是个中学生所画，而正因为有书法用笔的原因，一下便扭转了乾坤，成为了大师之作!这么说吧，以黄宾虹的美术功力，他完全可以画得与前人、今人一模一样，他的作品中就有那样的，但那样的作品远不如这样的有味道也是不争事实!齐白石涉猎的内容有人物、花鸟、山水，请看他的山水画(图4)，这里的柳树、土坡都用灵活的书法线勾勒出，书法的味道几乎盖过了画的味道。再看他的花鸟画(图5)，坚挺的松干，尤其是对柔韧的马尾松松针的用笔，书法意趣十足。画面的内容很简单，我们试想，如果没有精湛的书法技艺支撑，这两幅画不仅大为失色，且还能称为画吗?齐白石类似的内容简单的作品很多，之所以他的大师地位坚不可摧，正因为书法成为了他绘画底蕴的堡垒，当人们面对他们的作品时，解析其中美的因果，最终必定会归结到书法美的决定作用。
总之，齐白石与黄宾虹的绘画都极端重视书法意趣的体现，不管他们主观上意识到没有，实际上他们都是将画面主要的作为展示书法笔墨的场所。就山水画来说，黄宾虹最高境界的“点线构成山水”以凌乱的点线组合成妙不可言生动的山水图，颇具有现代艺术味道，它强调的点线形式美颇接近现代西方的野兽派、立体派。不过只能说是接近，因为他独有的书法味道的点线是野兽派、立体派绝对没有的。而这乃是他作品的灵魂。齐白石的山水追求笔墨的意趣，是纯粹的减笔国粹式。在此方面较黄宾虹更鲜活，更富有诗的味道。在花鸟画方面，黄宾虹不如齐白石的鲜活和富有朝气，他强调孤芳自赏的文人气韵。齐白石的画文人气息虽强，但更追求贴近生活和市场化的民俗味道。他们一个是在书斋内起舞，在埋头探索中自娱，不求有看客捧场;一个是在市场上周旋，既要体现自我价值又要在其中讨生活。（自：香港特区画报） https://t.cn/z8AkI3o
闻是艺术
01-26 16:33文化达人
我们比较同类艺术顶尖人物的艺术作品时无疑是一件很难的事。但我们必须来做这项工作，因为没有比较就没有鉴别，只有通过比较才能发现他们各自的骄人处，才能明晓他们之所以形成骄人的原因，这对于后人的发展可以起到巨大的启发。我们今天的诸多从事书画艺术者往往对大师羡慕有加，而对大师究竟如何形成了骄人处却知之甚略;他们往往关注大师最高成果，却忽视了大师何以能由低至高爬坡成功的技巧选择。当我们将他们放在一起比较，他们各自的特点便会凸现出来。
说到齐白石和黄宾虹，人们都知道他们同是近代国画领域具有完美继承与开拓成功的顶峰式艺术巨匠。但是当我们将他们的作品放在一起比较时便会清晰地看到他们虽属于同一类型，但在艺术风格上的取向上却是完全相对立的，似乎有些水火不同炉的感觉。不过，如果细加排比一下我们就会感觉到在本质上他们有着惊人相似的一面。
中国传统国画所秉承的基础是对笔墨的虔诚守护和追求。对于每一个国画家来说，在他们的创作中可以轻视构图、色彩、内容，但所示与人的笔墨必须是不苟的。似乎笔墨便是人的操守一样，人可以贫穷如洗，可以目不识丁，也可以毫无社会地位，但必须有德行，否则便不配是正人君子;国画虽云远看其势近看其质，但对于“质”有着更重要的强调。这质就是笔墨，就是与正人君子相匹配的德行。我们说到国画的笔墨似乎给人的印象只是单纯的指笔墨有无功力，其实并不是完全如此的。功力只是其中的一方面。那么难道笔墨的表现还有其它的内容吗?是的。
国画中的笔墨除了必须表现出书法的韵味外，还必须恰当的发挥它组合的美感来。如果仅有功力而不能得到恰当的组合那么它就成了吴冠中所说的“无意味的笔墨”，非但失去了美感且有搅局的破坏美感的形成作用。在国画笔墨中形成了两种对笔墨运用的极致的形式：一种是积墨法。这种手法一般由淡起笔，等到第一次墨迹略干时再接着画，如此反复皴擦点染，甚至上了颜色以后还可再皴、再勾，直至画足为止。积墨法追求使物象具有厚重蓬松的立体与质感，为此画面既要浑然一体，又要笔迹显露，墨色生动，光彩焕发，避讳画面灰暗板滞。再有就是使用积墨法不限定时间，即使一幅画完成了，如果认为还需要添加，随时可以再接着添加。积墨法的笔墨不厌其多，以表现得当为准则，且需要行笔灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差有序的交错，使之聚散得当，笔笔有力，行笔有度。
另一种是减笔法，这种笔法为南宋画院的梁楷所创，它要求尽量的减少用笔，用笔虽减却能起到以一当十的功效，为此它要求画家不但用笔要果断历练准确恰当，且要因物象形，强调一次性，尽量避免复笔描绘，为此要求画者必须具有一定的书法功力。相对积墨法而言，无疑减笔法更强调书法用笔的质量，用笔的质量将决定着作品的品质，为此减笔法的用笔难度更大些。
我们以上所说所对应的就是黄宾虹和齐白石。社会及学术界普遍认为他们两位一位是以积墨极至而成功者，一位是以减笔大写意而得道者。这里声明一下，我们这里所谈的成功不是以市场为参照而是单纯从艺术角度来评判的。
黄宾虹一生对国画都在执著的探讨着，一般都认为他早年画传统虽然使用技法也属于积墨法，但直至暮年才将积墨作到了登峰造极，不但形成了独特的个人风貌，且将积墨达到黑中透亮、浑厚华滋、远观严整近看凌乱的这一最高的黑密厚重境界形式美展示在世人面前。黄宾虹注重笔墨的运用，凌乱的笔墨包括了长短不一、粗细干湿不等、深浅有别线段外，尚有许多种不同的点法，这些都是草书韵味十足的，并非无书法功力的“水货”点线。
黄宾虹十分重视书法性用笔，他将行草书笔法灵活地运用到积墨法中，他认为“用笔须平，如锥画沙;用笔须圆，如折钗股，如金之柔;用笔须留，如屋漏痕;用笔须重，如高山堕石。”他的山水画构图大多为竖长，内容也基本为传统近中远三段式：近处为屋宇、石、土坡、水面、树木，中景为山体、屋宇树木，远景为远山。他的画作大都为平远、高远，总之是很传统的山水画式样。能够欣赏他的作品的基本属于内行，因为他的画供人欣赏的基本不在内容。那么美术作品欣赏的不在内容又在什么呢?答曰：笔墨味道和笔墨构建的空灵厚重透彻的空间景象。
黄宾虹具有精湛的书法功底，在用积墨法创作中，书法起到了巨大的作用。其实他的顶级作品并非只有黑的一种，尚有一类“近视之几无物象，唯远观始景物粲然。”(傅雷评黄宾虹画作语)单纯彰显笔的作品，此类以点线构成的作品并不追求黑。因此欣赏他这样的作品就像欣赏用红木制作的优美家具，必须同时欣赏构建的材质，即画面的笔墨。我们知道，书画界具有精湛的书法技能者不少，但能运用在国画创作中并能使书法起到巨大作用的却寥寥。内中的道理就在于，一般画家是利用书法使所绘富有骨力和韵味，而黄宾虹则大异其趣，他是将所绘内容视为彰显书法笔墨意趣的场所。就这一点来说，他本人也不见得主观已经认识到，但他努力的结果即从他大量的作品中确是可以得到印证。请看他的作品(图1，2)这两张并不以黑为特色的作品，是以山水画面作为笔墨的依托，表现的是草书点线的笔意情趣。这样说并不是说没有了画意，只是说在画意美感的背后尚有另一层书法的美感在。也可以说这里是用具有书法美感的笔意体现了画意。历史上出现过这一类以表现书法意趣的文人绘画，但他们远不能与黄宾虹比肩。因为他们对于笔墨的运用远不如黄宾虹丰富精妙，对画面的处理也远不如黄宾虹饱满苍润多姿多彩。黄宾虹以线条为主的画和以黑著称的作品到底哪个是他自己认为的“我或者可以成功了”的作品呢?似乎应当是这些以线条组合的作品，因为就绘画的表现本质来说“近视之几无物象，唯远观始景物粲然”才是“不似之似”最高境界的表现手法,而黑中透亮浑厚华滋仅是一种具有可复制性的美感形式。前者没有固有的规律可循，作到需要有精湛的书法功力和对绘画天才的理解;后者有固定的程式和终极目标模式，只要对这个工艺流程明晰并不难做到。黄宾虹也有一些花鸟画，虽然占据他总体的不多，但我们可以从中看到他将绘画视为书法之一斑。
请看(图三)，这样的作品画的虽然是花，但书法的味道似乎更胜于画所展示的美。如果这里没有精湛的书法技艺支撑，观者或许或认为这是个中学生所画，而正因为有书法用笔的原因，一下便扭转了乾坤，成为了大师之作!这么说吧，以黄宾虹的美术功力，他完全可以画得与前人、今人一模一样，他的作品中就有那样的，但那样的作品远不如这样的有味道也是不争事实!齐白石涉猎的内容有人物、花鸟、山水，请看他的山水画(图4)，这里的柳树、土坡都用灵活的书法线勾勒出，书法的味道几乎盖过了画的味道。再看他的花鸟画(图5)，坚挺的松干，尤其是对柔韧的马尾松松针的用笔，书法意趣十足。画面的内容很简单，我们试想，如果没有精湛的书法技艺支撑，这两幅画不仅大为失色，且还能称为画吗?齐白石类似的内容简单的作品很多，之所以他的大师地位坚不可摧，正因为书法成为了他绘画底蕴的堡垒，当人们面对他们的作品时，解析其中美的因果，最终必定会归结到书法美的决定作用。
总之，齐白石与黄宾虹的绘画都极端重视书法意趣的体现，不管他们主观上意识到没有，实际上他们都是将画面主要的作为展示书法笔墨的场所。就山水画来说，黄宾虹最高境界的“点线构成山水”以凌乱的点线组合成妙不可言生动的山水图，颇具有现代艺术味道，它强调的点线形式美颇接近现代西方的野兽派、立体派。不过只能说是接近，因为他独有的书法味道的点线是野兽派、立体派绝对没有的。而这乃是他作品的灵魂。齐白石的山水追求笔墨的意趣，是纯粹的减笔国粹式。在此方面较黄宾虹更鲜活，更富有诗的味道。在花鸟画方面，黄宾虹不如齐白石的鲜活和富有朝气，他强调孤芳自赏的文人气韵。齐白石的画文人气息虽强，但更追求贴近生活和市场化的民俗味道。他们一个是在书斋内起舞，在埋头探索中自娱，不求有看客捧场;一个是在市场上周旋，既要体现自我价值又要在其中讨生活。（自：香港特区画报） https://t.cn/z8AkI3o
今天，全市县域经济巡回看变化活动走进湖口县！
创新发展动能足，四区融合新蓝图。1月5日，全市县域经济巡回看变化活动走进湖口县，实地感受我县比学赶超、奋力前行的激情与活力。
市委书记林彬杨，市委副书记、市政府党组书记谢来发，市委副书记熊永强，市人大常委会主任冯静，市政协主席杨小华等市四套班子领导，各县（市、区）党政主要负责同志、市直有关部门主要负责人参加巡回看变化活动。县委书记李小平，县委副书记、县长江训开，县委副书记张南等县领导陪同。
进园区，看项目，问发展。每到一处，一个个新项目加速崛起，一条条生产线飞快运转。传统产业转型升级、战略性新兴产业加快培育、创新驱动、加快发展的一股股热浪高潮迭起，激情四溢……考察团先后来到科创综合体•安元安全产业园、正启微电子、太子岁智能织造总部基地、奥基德信科技产业园、“五点合一”文旅项目现场，现场感受我县经济社会蓬勃发展的最新“脉动”。
管理体系先进，引领行业标杆，发展前景广阔。走进坐落在海山科技创新试验区内的科创综合体项目现场，目之所及，是一派繁忙的建设景象。该项目位于海山科技创新试验区一平方公里核心区内，是2019年湖口县新开工建设的新动能培育重大项目之一，总投资6亿元,占地124亩，建筑面积近20万平方米。为落户园区高科技企业提供技术研发、项目孵化、金融服务、高端商务等一揽子解决方案，成为以科技创新引领新动能产业发展的重要载体和平台。而落户于其中九江安元安全产业园项目由国家级安全科技支撑平台承担单位——南京安元科技投资兴建，是安全生产领域“产学研”一体化的高新技术企业，致力打造现代制造业与现代服务业“双轮驱动”的示范项目。主要建设安全产业“135”工程，即1个安全产业大数据平台、3个安全产业制造基地、5个安全产业运营中心。目前，安全产业大数据平台（企业安全生产监测预警服务中心），社会化服务运营中心、安全生产与应急管理培训服务中心已建成运行，工业无人机、工业物联网主机2个制造基地已投入生产，正逐步形成年产值10亿元的区域性安全产业集群。
绿色的无尘塑胶地面向前延展，数十台数控设备分列两侧，干净整洁的车间内，统一着装的工人巡查着陆续下线的产品……走进第二个观摩点——正启微电子项目现代化生产车间里，智能机械的快速运作展示企业科技创新的“加速度”。该项目是落户海山科技创新试验区新动能产业园重点项目之一，是专门从事集成电路封装测试和半导体集成电路制造的高科技企业。公司于2019年8月落户新动能产业园，总投资6.8亿元，分两期建设。其中一期投资2.5亿元，建成1万平方米无尘车间，可年封装测试芯片48亿颗，年产值约5亿元，新增就业岗位200多个。项目全部建成后，年可封装测试芯片150亿颗，年产值15亿元，税收近亿元。将有力带动集成电路上下游产业链配套发展，形成包括框架、塑封料、金属焊线、特种气体等关联产业集群，实现20亿元以上的产业链产出，并可提供就业岗位近千个。
目标产量、成品数量、返工数量、达成率、适时计数、节拍时间在电子屏上实时显示，一排排布料通过智能化制衣吊挂系统在厂房内“流动”，根据工艺流程，分配到不同工人手里。实现了服装从制版、剪裁到成衣全部置于智能生产线中，实现了成品不落地，这是太子岁智能织造总部基地项目给人的直接感受。该项目是落户海山科技创新试验区新动能产业园重点项目之一，由九江市冰能量服饰织造公司投资2亿元建设，是一家集研发、设计、生产、销售于一体的全产业链专业服饰制造企业。项目以智能化、数字化为重点，对传统服装制造工艺进行颠覆性改造提升，引进了3条自动吊挂系统、7条JIT智能技术系统、自动化裁床系统和自动化模板车间，添置自动充绒、分拣、装卸、雕刻等智能设备1000余台，生产效率同比提升30%-50%，可实现营业收入2.5亿元、纳税突破1000万元，正在申报国家高新技术企业。公司拟再投入3亿元，打造“一总部四中心”（太子岁全国智能织造总部和设计、生产、销售、培训四个中心），同时组建电子商务公司，形成线上线下深度融合、联动营销新格局，达到年产成衣1000万件、年产值突破20亿元、实现税收5000万元，力争5年内上市。
走进第四个观摩点——奥基德信3D打印企业厂区内，整洁的厂房清新宜人，整齐的绿化带流翠淌绿，生态之美映入眼帘，一派生机勃勃。走进企业车间，看到一个个精致复杂美观的模型从3D打印机下诞生，考察团一行纷纷点赞。该项目由广东奥基德信有限公司投资兴建，占地面积116亩，总投资20亿元。项目基于创新产业生态圈理念，主要建设“一基地三中心”（先进技术育成示范基地和CBC云智造中心、人才培育中心、先进技术研发中心），目前已先期建成3D打印应用展示厅，新建4条工业机器人RV减速机生产线，主要产品为汽车和工业机器人精密模具、RV减速机等，致力提供从技术研发、创意设计到产品成形的一站式服务，打造一个线下和线上相结合、展示及服务相协同的智能制造公共服务平台和智能制造产业高地，为企业创新、产业孵化、技术分享、人才培育提供多元途径和广阔空间。项目全部建成投产后，可实现年产值25亿元，税收1.5亿元，提供就业岗位近千个。
青山展臂拥贵客，江湖含笑迎嘉宾。冬日的老城区，寒冷中依然生机勃勃。九江舰爱国主义教育基地、洋港湿地公园、杨赓笙故居、“五点合一”、学宫等文旅项目的串联打造，有力促进了城区与景区、景区与湖区的融合发展，湖口的沿江、沿湖已实现全线贯通，沿湖生态经济发展正蓄势起航。
长江中下游分界点、长江鄱阳湖交汇点、长江鄱阳湖水文监测点、长江江豚观察点、“百万雄师过大江”西起点等“五点合一”文旅项目位于城区与景区接合部、长江与鄱阳湖交汇处。湖口县在石钟山创建5A级景区过程中，利用独特区位条件，打造“五点合一”特色文旅项目。该项目是石钟山创5A的重要组成部分，是湖口县大力推动“四区”融合发展，集中展现特有的人文历史、水文地理和自然奇观的标志性项目。
无论是在3D打印的现代化车间，还是在快速运转的流水线上；无论是在如火如荼的项目工地，还是身处风景如画的旅游景区，总有一种脉动，奔涌着湖口创新发展的因子；总有一种激情，展示湖口在实现高质量跨越式发展的最强决心和信心。回望过去的2019年，我县始终坚持新发展理念，落实高质量跨越式发展要求，结合“不忘初心、牢记使命”主题教育，紧紧围绕“跨入全省十强、争当四个标杆”战略目标，深入推进“一核三带、两极支撑、四区融合”发展战略, 务实进取、担当实干，全力推动从“沿江时代”迈向“山江湖时代”。
湖口县融媒体中心
创新发展动能足，四区融合新蓝图。1月5日，全市县域经济巡回看变化活动走进湖口县，实地感受我县比学赶超、奋力前行的激情与活力。
市委书记林彬杨，市委副书记、市政府党组书记谢来发，市委副书记熊永强，市人大常委会主任冯静，市政协主席杨小华等市四套班子领导，各县（市、区）党政主要负责同志、市直有关部门主要负责人参加巡回看变化活动。县委书记李小平，县委副书记、县长江训开，县委副书记张南等县领导陪同。
进园区，看项目，问发展。每到一处，一个个新项目加速崛起，一条条生产线飞快运转。传统产业转型升级、战略性新兴产业加快培育、创新驱动、加快发展的一股股热浪高潮迭起，激情四溢……考察团先后来到科创综合体•安元安全产业园、正启微电子、太子岁智能织造总部基地、奥基德信科技产业园、“五点合一”文旅项目现场，现场感受我县经济社会蓬勃发展的最新“脉动”。
管理体系先进，引领行业标杆，发展前景广阔。走进坐落在海山科技创新试验区内的科创综合体项目现场，目之所及，是一派繁忙的建设景象。该项目位于海山科技创新试验区一平方公里核心区内，是2019年湖口县新开工建设的新动能培育重大项目之一，总投资6亿元,占地124亩，建筑面积近20万平方米。为落户园区高科技企业提供技术研发、项目孵化、金融服务、高端商务等一揽子解决方案，成为以科技创新引领新动能产业发展的重要载体和平台。而落户于其中九江安元安全产业园项目由国家级安全科技支撑平台承担单位——南京安元科技投资兴建，是安全生产领域“产学研”一体化的高新技术企业，致力打造现代制造业与现代服务业“双轮驱动”的示范项目。主要建设安全产业“135”工程，即1个安全产业大数据平台、3个安全产业制造基地、5个安全产业运营中心。目前，安全产业大数据平台（企业安全生产监测预警服务中心），社会化服务运营中心、安全生产与应急管理培训服务中心已建成运行，工业无人机、工业物联网主机2个制造基地已投入生产，正逐步形成年产值10亿元的区域性安全产业集群。
绿色的无尘塑胶地面向前延展，数十台数控设备分列两侧，干净整洁的车间内，统一着装的工人巡查着陆续下线的产品……走进第二个观摩点——正启微电子项目现代化生产车间里，智能机械的快速运作展示企业科技创新的“加速度”。该项目是落户海山科技创新试验区新动能产业园重点项目之一，是专门从事集成电路封装测试和半导体集成电路制造的高科技企业。公司于2019年8月落户新动能产业园，总投资6.8亿元，分两期建设。其中一期投资2.5亿元，建成1万平方米无尘车间，可年封装测试芯片48亿颗，年产值约5亿元，新增就业岗位200多个。项目全部建成后，年可封装测试芯片150亿颗，年产值15亿元，税收近亿元。将有力带动集成电路上下游产业链配套发展，形成包括框架、塑封料、金属焊线、特种气体等关联产业集群，实现20亿元以上的产业链产出，并可提供就业岗位近千个。
目标产量、成品数量、返工数量、达成率、适时计数、节拍时间在电子屏上实时显示，一排排布料通过智能化制衣吊挂系统在厂房内“流动”，根据工艺流程，分配到不同工人手里。实现了服装从制版、剪裁到成衣全部置于智能生产线中，实现了成品不落地，这是太子岁智能织造总部基地项目给人的直接感受。该项目是落户海山科技创新试验区新动能产业园重点项目之一，由九江市冰能量服饰织造公司投资2亿元建设，是一家集研发、设计、生产、销售于一体的全产业链专业服饰制造企业。项目以智能化、数字化为重点，对传统服装制造工艺进行颠覆性改造提升，引进了3条自动吊挂系统、7条JIT智能技术系统、自动化裁床系统和自动化模板车间，添置自动充绒、分拣、装卸、雕刻等智能设备1000余台，生产效率同比提升30%-50%，可实现营业收入2.5亿元、纳税突破1000万元，正在申报国家高新技术企业。公司拟再投入3亿元，打造“一总部四中心”（太子岁全国智能织造总部和设计、生产、销售、培训四个中心），同时组建电子商务公司，形成线上线下深度融合、联动营销新格局，达到年产成衣1000万件、年产值突破20亿元、实现税收5000万元，力争5年内上市。
走进第四个观摩点——奥基德信3D打印企业厂区内，整洁的厂房清新宜人，整齐的绿化带流翠淌绿，生态之美映入眼帘，一派生机勃勃。走进企业车间，看到一个个精致复杂美观的模型从3D打印机下诞生，考察团一行纷纷点赞。该项目由广东奥基德信有限公司投资兴建，占地面积116亩，总投资20亿元。项目基于创新产业生态圈理念，主要建设“一基地三中心”（先进技术育成示范基地和CBC云智造中心、人才培育中心、先进技术研发中心），目前已先期建成3D打印应用展示厅，新建4条工业机器人RV减速机生产线，主要产品为汽车和工业机器人精密模具、RV减速机等，致力提供从技术研发、创意设计到产品成形的一站式服务，打造一个线下和线上相结合、展示及服务相协同的智能制造公共服务平台和智能制造产业高地，为企业创新、产业孵化、技术分享、人才培育提供多元途径和广阔空间。项目全部建成投产后，可实现年产值25亿元，税收1.5亿元，提供就业岗位近千个。
青山展臂拥贵客，江湖含笑迎嘉宾。冬日的老城区，寒冷中依然生机勃勃。九江舰爱国主义教育基地、洋港湿地公园、杨赓笙故居、“五点合一”、学宫等文旅项目的串联打造，有力促进了城区与景区、景区与湖区的融合发展，湖口的沿江、沿湖已实现全线贯通，沿湖生态经济发展正蓄势起航。
长江中下游分界点、长江鄱阳湖交汇点、长江鄱阳湖水文监测点、长江江豚观察点、“百万雄师过大江”西起点等“五点合一”文旅项目位于城区与景区接合部、长江与鄱阳湖交汇处。湖口县在石钟山创建5A级景区过程中，利用独特区位条件，打造“五点合一”特色文旅项目。该项目是石钟山创5A的重要组成部分，是湖口县大力推动“四区”融合发展，集中展现特有的人文历史、水文地理和自然奇观的标志性项目。
无论是在3D打印的现代化车间，还是在快速运转的流水线上；无论是在如火如荼的项目工地，还是身处风景如画的旅游景区，总有一种脉动，奔涌着湖口创新发展的因子；总有一种激情，展示湖口在实现高质量跨越式发展的最强决心和信心。回望过去的2019年，我县始终坚持新发展理念，落实高质量跨越式发展要求，结合“不忘初心、牢记使命”主题教育，紧紧围绕“跨入全省十强、争当四个标杆”战略目标，深入推进“一核三带、两极支撑、四区融合”发展战略, 务实进取、担当实干，全力推动从“沿江时代”迈向“山江湖时代”。
湖口县融媒体中心
#西柚速递# 【朱红钧教授获2019年中国力学学会全国徐芝纶力学优秀教师奖】近日，中国力学学会公布了第十届“2019年中国力学学会全国徐芝纶力学优秀教师奖”名单，石工院朱红钧教授荣登榜单。据悉，朱教授主要从事深水复杂油气领域多场多相耦合力学基础研究，自入校以来，在国内外期刊上发表论文100多篇，其中SCI论文60余篇，SCI他引近500次，授权发明专利56项，国内外学术报告50余次，被邀担任26个权威SCI期刊审稿专家。#西南石油大学[超话]#
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