钟孟宏的镜头很有特点，这在《瀑布》里尤为鲜明。他的空镜大多采用远景或大景别，光影的明暗对比多在俯视或仰视角度中体现，城市的庞大、文明、冰冷与秩序井然在镜头中展露无遗。切换到人物拍摄，光影的特殊化运用则更具特色。在封闭的室内，暗色调的渲染无形中为叙事奠定基调。不同人物在光影中的站位暗示着其不同的状态，也暗示着人物间的关系，或和解，或对峙，镜头语言借助光影实现最佳效果。到了室外，光则是随着人运动的。人物往前走，树影与阳光斑驳地落在人的身体上、面部表情上。树影随着风在跳跃，在流动，人物从阴暗走向光明，从逼仄走向开阔，其内心的情感也在光影变幻间暗流涌动，逐渐积蓄着力量，如静水流深，如阳光普照。

很喜欢电影末尾处，小静在公园里与父亲的对话。明亮的阳光穿过浓密树叶，在女孩的脸上落下半明半昧的光影。她仰着头质问父亲，眼角泪光闪动。这一刻，是她压抑已久的情感的爆发，也意味着她成长的开始。一切变化都在“光”之下进行，无声无息，又深沉而有力。

总体而言，这部电影的悬疑气质使其更像钟孟宏早期的《停车》，似乎带有心理恐怖氛围的叙事才更接近他的叙事底色。影片对亲情及家庭关系的解剖延续了导演熟悉的主题，对患有心理疾病人群的关注则显现了更独特的人文关怀，更深邃的意义挖掘。其中又掺杂着疫情之下的困窘与无奈，可见创作者对于时代之思考，对于个体生命体验之珍视。

前后：1.从低至高 推近 有类似于飞机起飞航拍效果

左倾斜后摆正 推近

仰视角度再平视从高到低 推近

俯视角度再平视从低到高

推近

从高到底 拉远 主体画面逐渐拉远

摆正后右倾斜 拉远
曲线变速效果：快-平-快慢（闪弹效果）-快
1.上方前景-斜下方移动 快-慢
2.45度角镜头锁定 等人物整套流程 快慢
3.前景环绕低角度拍摄
4.贴地快速运镜锁定
5.环绕拍摄
一、相机贴近地面缓慢平移，低角度拍摄，（使用三角架）
二、左右摇镜，找一个前景，不需要让相机大幅度移动就可以让画面获得这种动态的感觉和深度。
三、动作中间加特写镜头和细节镜头，使用不同的景别转场。
四、跟着运动物的方向走，运镜与动作方向一致。
五、缓慢移动相机，让相机尽量贴近身体，身体重心尽可能降低，让身体朝着想要相机移动的方向移动。
六、移动拍摄，让相机尽量贴近身体，弯曲膝盖，有脚跟先着地的方式尽可能的平稳移动，以获得更稳定的画面
稳定器运镜：1.细节到全貌 提拉模式（反之适用）2.左右跟随 斜线拉远 展示全貌环境3.冲突环绕跟随式
低角度加广告拍摄：更加适用于风景或者气势恢宏空镜头
甩镜头实现空间变换 物体与物体之间的衔接与关系

#黄景瑜极限挑战#
黄景瑜有些不经意的举动真很暖
跟小朋友说话都是蹲着、永远保持平视甚至仰视的角度跟孩子交流，他面对前辈都很少牵扶对方手，却以低姿态一直托抚着宝宝的小小手，心理上减少了孩子的紧张压力能感知到亲近温和
阻拦杨超越和后面其他人准备守着道路时，他是完全可以站着的，但他一直选择蹲在妹纸身边，当一个人低势只能抬头望着你大长腿杵在旁边时是很尴尬难堪的压迫感，在他掌控局面时又体贴地减少高高在上的气势，而在妹子站起来后他才站着了
大魔王最强者，却有着最让人如沐春风的相处氛围，难怪得人心