20220610｜周五 晴
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✊体态大师3组（延迟打卡）
早上锻炼感觉不错。

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今天分享的是关于“色彩”的摘抄
——from 《画家之眼》：

色彩平衡表示寒、暖色搭配得宜。原色部分不需要做什么更改，但若要形成平衡，就需要一些对比。
在户外，天空通常包办这个部分，天空跟空气产生的最寒色调负责寒色这块。天空的蓝跟物体的阴影，以及远处的空气，就跟前景的暖色形成对比。

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冷调的天空，暖暖的人儿~~

三号，三号了哈，你终于要来了。
说好了三号见的迫不及待了，我把我家里能出人儿的设备都打开，我让一群刘宇宁都给我唱哈哈哈哈，想想都开心[打call][打call][打call][打call][打call][打call]@摩登兄弟刘宇宁

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《红楼梦》话剧版称得上是这几年我看过的最喜欢的话剧，我没有用最好看，因为是否“好看”会有更专业的戏剧家来讨论，而“喜欢”是我主观的感觉，不用别人来干涉。
十来岁时初读红楼梦，忙于记住费脑的人物关系，只记住了其中的大致情节。后来重读红楼梦，不为任何人伤心，依然是无法共情，那时与别人讨论红楼梦时，说起来头头是道，但就像个工人在拆卸一片零件一样——冷冰冰地（而当时的我自认为是理性）把它拆解的支离破碎。这场6个小时的话剧，把我带进了那场梦中，突然觉得，我或许也会成为其中的一个人，探春？惜春？又或是湘云？——她们本可能是普通的我们，我们未来也可能成为她们。她们的结局往往不是一步踏错，而是命运使然。这段时间反反复复困扰我的问题浮了出来：我真的能做到不信命吗？
全剧最震撼我的场面，是秦可卿的葬礼与元妃省亲的“互文”，原著中并无关联的情节，在话剧版中“拼接”了。一边是身着黑色丧服的仆人，一边是身着红色喜服的仆人，两方迈着正步，做着相同的动作，黑方叩头，是“蓉奶奶殁了”的哭丧；红方叩头，是“元妃省亲”的宣旨。一步一拜一叩，伴随着浑厚的鼓声，视觉上红黑交织，心理上悲喜交加。就像“有无相生，难易相成”一样，大悲是因为大喜，大喜又何尝不会是大悲。
以往我看过的几个经典文本改编话剧中，编导更多地将重心放在“讲完这个故事”，依然保护着原著的框架。但红楼梦话剧版的改编正如它的名字一样，以“梦”为延伸点，我们跟着人物的梦去探寻作者的暗示、发掘人物心灵的真实想法，同时也讲完了贾府又盛转衰的过程，手法是虚实结合。正如编剧阐述的那样：他就是要打破原著的线性叙事，采取一种“互文”的方式将情节联系起来。
上部的“虚”主要是围绕着宝玉的那场关于人物命运的梦，还有各个人物魂归太虚仙境。下部的“虚”更多地是为了凸显前后对比。如贾老太太寿辰时，贾府繁华已过，舞台上是阴冷的灯光。伴随着老太太的独白，她回想起曾经的热闹喧哗，这时，那些太太小姐们突然拥上舞台，一口一个“老祖宗”“老太太”的叫着，还有刘姥姥在那里卖丑讨大家开心，姑娘们笑的前仰后合。此时贾政站在冷光处，直愣愣地看着观众，而老太太坐在暖光处，满面笑容地看着这些人儿，待到回忆终止，那些人儿齐刷刷地离开舞台，也是贾老太太要从回忆中脱身了，舞台灯光再次转入凄惨的白。
好玩的是，我丝毫不觉得这一场豪华的舞美掩盖了文本性，编导的“解构”行为也并没有压倒原著的文本性，在我心中，其剧场感与原著的文本性相得益彰。我想这应该就是红楼梦原著的魅力，同时我也十分佩服话剧编剧（喻荣军老师真厉害啊）的切入点[赞]。
如果需要对剧本吹毛求疵的话，那就是话剧版对没看过原著的人不太友好，毕竟我之前也说了，它不以讲完这个故事为目的。我身边的观众在看剧时睡着、中场休息时就走掉的行为让我无奈，只好安慰自己：话剧就是高雅艺术。[二哈]