#大屏木#【#别让背景虚化虚掉了真实#】近期，部分影视剧过度使用背景虚化的小景深画面，让很多画面只有主体人物清晰成像，背景元素则模糊不清，引发了观众吐槽。这一创作趋势应该引起业界的注意和深思。有些国产剧不管剧情是否需要、不论场景和人物的关系是否适合，大量使用背景虚化，把“特意”变成了“刻意”加“随意”。这种滥用已经引起观众的强烈不适。

要解决问题，首先需要创作者坚守艺术理想，尊重艺术规律，深刻认识场景营造对人物塑造的重要性。例如，《功勋》剧组表现李延年这一典型人物，就是把他放置在抗美援朝战争的典型环境中。拍摄场景选择与当年相似的地理环境，剧中所有的战壕、堡垒均为实景搭建，还调用4辆坦克，还原了李延年率领“泰山连”战士击退敌人多次强攻的具体战斗过程，每一场都细致到战术方法、进攻方式、反击策略、回合交替等，在此基础上，剧集方能真实可信地呈现一位能文能武的英雄形象。

影视创作不同于人像摄影。出色的人像摄影，尚且要考虑环境信息的展现及其与人物的关系，更何况影视创作。中国电影美术理论家周承人先生说：“在银幕上除了演员自身而外，凡是摄影机所能拍摄到的地方，都是电影美术工作者艺术的天地。”如果滥用背景虚化，那就是放弃了这片广阔的艺术天地，只会虚弱了剧情，虚假了人物，折射出创作的虚浮。创作者们只有沉下心、俯下身、扎根人民、扎根生活，才能为观众呈上更多思想精深、艺术精湛、制作精良的影视精品。别让背景虚化虚掉了真实

【第5️⃣届HAF电影培训计划系列讲座一览】⁣​除了早前#FilmLab#公布的一对一剧本导师，电影创作、制作、摄影、调光等课程及圆桌会议讲者阵容。我们也很荣幸地邀请到埃里克·侯麦御用剪辑师雪美莲(Mary Stephen)及《梅兰芳》、《一步之遥》、《邪不压正》的美术指导柳青，分别围绕电影剪辑及电影美术进行分享；此外，法国电影文化中心（CNC）代表Julien Ezanno，将和具有法国合拍经验的制片王婧一同探讨跨国制作及筹资渠道。​
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所有网上讲座环节将开放予公众免费登记及参与。有关参加方法及详情于八月初公布，敬请留意。​

桂湖美术馆驻地计划｜艺术家王海元作品《蚀》制作过程

艺术家王海元这次为桂湖美术馆驻地计划制作的作品《蚀》，使用120cmX60cmX35cm
大小的聚苯乙烯泡沫进行创作，其制作过程先是在泡沫上裁切出大致的形状，再精细雕刻出砖头上贝壳和坑洼的形态，最后用丙烯颜料画出出仿真砖块的纹理和被侵蚀的表面，作品完成大概使用了将近半个月时间。这件作品会放置在桂湖美术馆二楼的202展间内并配合昏暗的灯光，让观众打开“五官感受”去感知艺术家人工代替自然所制造出来的逼真的“伪侵蚀感”。

对于既是艺术家又是电影美术指导的王海元来说，制作出一件精致的电影道具已经不是难事，但他看重的是可以根据不同地域以及不同限制条件去抓取新鲜的元素进行创作！

7月27日驻地计划第一回《游移的故乡》即将开展，敬请期待！✨
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