吴昕说自己不会收纳整理，东西一放抽屉里基本上就不会用了，柳岩建议道：“我从何洁那里学到一个办法，就是比如说把鞋或者衣服归类后用拍立得拍个照片贴在那里。”吴昕一脸嫌弃：“妈呀，太麻烦了。”柳岩：“因为你不可能在盒子里一个一个翻啊，拍照了你就知道在哪里。”
​周洋：“她拍了照片可能照片都找不到。”
​周洋真的是说出了吴昕的心里话呀！吴昕之所以家里不整理，不收纳并不是因为她记性不好，放抽屉里就不记得了，而是因为她懒。
​她懒得去收拾，所以家里的东西才会很乱，才会找不着，如果她稍微勤快一点，能把东西分类放置的话，不会存在什么都找不到的，就像柳岩说的，东西实在是多了，每次整理的时候拍张照片不就好了吗？拍照记录下一次要找的时候，直接看照片就行了。
​但这种方式对于吴昕来说，却是太麻烦了，一切需要她动手的事情都麻烦，所以她就适合乱糟糟的生活，这样的性格以后如果结婚的话，另一半多多少少都会有些不舒服的，除非请一个住家保姆天天收拾，天天告诉她东西放哪儿。

好久没有看完一部电影想法这么呼之欲出了
《隐入尘烟》从我所学的角度来说 是一部叫好不叫座的文艺片 它的排座率真的很低 低到我根本不会注意到它继而去看它

好巧不巧昨天就很偶然的给它贡献票房了
于我而言 我本身更喜欢类似漫威和国外那些揭露性强 情节和画面大刀阔斧的科幻片和灾难片 对文艺片不太感冒 但是就是这么个没多少台词 毫不起眼的片子 我全程看的都很认真
首先它的构图很不一样的 每个场景镜头切换的不多 很多都是用摇镜头来切换主体 就让观众那么静静看着角色的行为 好像营造了一种无声的憋屈 到后面台词才渐渐多了起来 也是主人公生活好转的象征
其次是隐喻方面 很多的元素都离不开一个圆或者一个来回

铺砖头的时候围成圆形 犁地的时候来回折腾等等 好像都暗示着社会底层的他们轮回的苦难

包括庄稼的长势和两个主人公命运的相似 有些细节记不太清了 好可惜…但是真的很值得推敲
然后就是台词方面 虽然不多 但是句句都是道理 这就是文艺片独有的风格 悲悯的人在风尘社会里的格格不入 使得他们的语言少之又少 我记得最深的一句台词大概是“好在农民生了双脚 可以到处走 但是小麦只要种在地里 就哪儿也去不了了”是啊 每句台词都是一个深切的人生哲理 难免会揣摩良久
我能记起的和电影所展现的元素不太对等 老了记忆力不太行了 看电影时好像回到了艺考拉片的时候那种不肯放过任何蛛丝马迹的时候 但我能清楚记得的是两个主人公都是时代和命运的弃子 他们相互救赎和扶持 最后尘归尘土归土 除去商业性 《隐入尘烟》是一部非常好的艺术性电影（结局除外 为了过审真的有点出戏）

他慢热 我闹腾
但是他在和我刚认识的时候跟我说很多很多话 当时还嫌他话太多 幼稚鬼 从他小时候讲到大学 从一早醒来聊到凌晨 现在想起 如果他不喜欢我 就不会跟我说那么多话了
跟他在一起久了 才发现他真的很慢热 在外面基本上不说什么话 和其他人真正熟悉起来可以聊在一起需要很长的时间 跟我的朋友说话他会害羞到脸红 我就和他完全相反 我社交牛逼