影片风格与审美的个性
艺术的生命在于独创，审美个性就是艺术家从个人的独特角度、手段，从审美上把握生活反映生活的能力。一个没有形成自己创作个性的艺术家不是成熟的艺术家，一个没有找到自己创作个性的艺术家是没有风格的艺术家。没有独特个性的艺术作品是不会有艺术魅力和生命力的。创作的过程，就是作家找到和形成自己的创作个性，并且不断地突破“自己”、发展“自己”的过程。
斯坦尼斯拉夫斯基在晚年总结他的表演体系时曾将其比喻为“四层楼”：第一层为各种表演元素，使演员学会控制、使用自身，达到在镜头前松弛、自如地行动；第二层掌握“单位与任务”、“贯串动作”，能按照角色行为有机、连贯地行动；第三层是忘掉头两层的具体技巧，去追求总的目的——最高任务，从而创造人物性格；第四层则是表演的高境界，有自己个人的风格与魅力。足见审美个性与风格魅力之重要。我们将从美学角度对这一创造性思维的关键元素进行阐释与探讨。
(1) 创作个性实际上是一种审美个性，是艺术家的独特人格、独特品格、独特性格在艺术创作中的流露和体现。是其独特的生活经验、思想感情、个人气质、审美理想以及创作才能的结晶。包含了艺术家先天所有的气质悟性、情绪记忆、意志冲动等特性，又包括艺术家在后天艺术实践中形成的生活经验、思想倾向、趣味理想、艺术能力等精神特点。创作个性并非随着作家自我的实现就实现了的，它还要在艺术实践中不断磨练如追求才能最终形成。
(2)艺术家创作个性、审美主体心理特征的价值，在于它决定了艺术家的艺术独创性。独创性就是对生活的独特感受与体悟，深刻独到的发现与开掘，在于艺术构思的独特新颖。 创作个性是艺术家对于现实美的独特感受和认识。并以自己特有的感受方式、思考方式和传达方式把它表达出来。
(3) 创造个性包括三个层面：第一，对生活感受的独特性；第二，审美个性的独特性，第三，审美传达方式的独创性。
(4) “创作个性是作家主体性在作品中审美的千人化表现。
一、这是在作品中表现出来的一个极具个人特征、人生经验的独特的性格。
二、这是一个具有独特的、具体的审美感受世界能力的人，也即具有审美的具体感受世界观的人。
三、这是受到时代、社会、心理、审美趣味影响，在作品体现出来的、满足社会、时代要求的人。我们大致可以说，这几个方面形成了创作个性的统一体。个人特征、具有独特的人生经验的性格，这是最基本的条件，但是这应具有独特的具体感受世界观的能力，并把他的种种感受、审美地显现出来。”
艺术的生命在于独创，审美个性就是艺术家从个人的独特角度、手段，从审美上把握生活反映生活的能力。一个没有形成自己创作个性的艺术家不是成熟的艺术家，一个没有找到自己创作个性的艺术家是没有风格的艺术家。没有独特个性的艺术作品是不会有艺术魅力和生命力的。创作的过程，就是作家找到和形成自己的创作个性，并且不断地突破“自己”、发展“自己”的过程。
斯坦尼斯拉夫斯基在晚年总结他的表演体系时曾将其比喻为“四层楼”：第一层为各种表演元素，使演员学会控制、使用自身，达到在镜头前松弛、自如地行动；第二层掌握“单位与任务”、“贯串动作”，能按照角色行为有机、连贯地行动；第三层是忘掉头两层的具体技巧，去追求总的目的——最高任务，从而创造人物性格；第四层则是表演的高境界，有自己个人的风格与魅力。足见审美个性与风格魅力之重要。我们将从美学角度对这一创造性思维的关键元素进行阐释与探讨。
(1) 创作个性实际上是一种审美个性，是艺术家的独特人格、独特品格、独特性格在艺术创作中的流露和体现。是其独特的生活经验、思想感情、个人气质、审美理想以及创作才能的结晶。包含了艺术家先天所有的气质悟性、情绪记忆、意志冲动等特性，又包括艺术家在后天艺术实践中形成的生活经验、思想倾向、趣味理想、艺术能力等精神特点。创作个性并非随着作家自我的实现就实现了的，它还要在艺术实践中不断磨练如追求才能最终形成。
(2)艺术家创作个性、审美主体心理特征的价值，在于它决定了艺术家的艺术独创性。独创性就是对生活的独特感受与体悟，深刻独到的发现与开掘，在于艺术构思的独特新颖。 创作个性是艺术家对于现实美的独特感受和认识。并以自己特有的感受方式、思考方式和传达方式把它表达出来。
(3) 创造个性包括三个层面：第一，对生活感受的独特性；第二，审美个性的独特性，第三，审美传达方式的独创性。
(4) “创作个性是作家主体性在作品中审美的千人化表现。
一、这是在作品中表现出来的一个极具个人特征、人生经验的独特的性格。
二、这是一个具有独特的、具体的审美感受世界能力的人，也即具有审美的具体感受世界观的人。
三、这是受到时代、社会、心理、审美趣味影响，在作品体现出来的、满足社会、时代要求的人。我们大致可以说，这几个方面形成了创作个性的统一体。个人特征、具有独特的人生经验的性格，这是最基本的条件，但是这应具有独特的具体感受世界观的能力，并把他的种种感受、审美地显现出来。”
作家摆渡人曾问他的大学教授：“什么是理想生活？”
教授的回答，引人深思：
“到了某个年纪你自然就会顿悟，身外之物根本没那么重要。低配人生才是最踏实、最稳定的。”
过去，我们总以为人生就是要追求“高配置”的生活。
高配的车子，高档的住所，风光体面的工作......
如今半生已过，我们才慢慢明白，人若是太过于追求“高配”，终会不堪重负。
适当减减配置，才能活得更从容。
很赞同一句话：“你占有支配物质，也会被物质所占有支配。”
生活就是这样子，只有舍弃一些非必要的物件，才能做到起舞轻盈。
物质低配，并非让你压缩生存空间，降低生活质量。
而是找到一个最适合的生活方式，过着舒心、从容，还有盈余来享受精神生活的日子。
人到中年，最好的生活状态，就是低配你的生活，高配你的灵魂。
少买一件新款的衣服，多读一本书；
少买一个高档的家具，多听一门课。
于删繁就简的生活中，修出丰盈的内心。
苏格拉底曾说：“知足是天然的财富，欲望是人为的贫穷。”
很多时候，人生万千烦恼，不是所得太少，而是想要的太多。
如果欲望大于能力承受范围，你就会为付出巨大的压力、焦虑的代价。
低配的生活，其实是一种放下。
放下浮躁的心，放下繁华的景，放下求而不得的欲念。
如此才能减轻心的负累，活得坦然自在。
正所谓：少欲则心静，心静则事简。
余华在《在细雨中呼喊》中写道：
“我不再装模作样的拥有很多朋友，而是回到孤独之中，以真正的我开始独自的生活。”
人在年轻时，总喜欢给圈子做加法，乐衷于结交各种人脉。
等待中年以后回头看，发现能留在生命中的，也就那么几个。
这时才领悟，其实没必要再为了所谓的高级圈子挤破脑袋。
你不优秀，认识谁都没用，所谓的高配圈子都是假象。
况且，人到中年，精力是有限的。
时间在哪里，成就也就在哪里。
如果把所有的时间都用来去攀附所谓的牛人圈子，哪有时间去提升自己呢？
真正有质量的人生，都不是靠拼命社交建立起来的。
与其讨好攀附高配的圈子，不如过好自己的人生。
低配人生，不是要你衣衫褴褛，吃糠咽菜。
而是更加重视内在的修养，重视精神的成长，灵魂的丰富。
中年人最好的自律，是过低配的生活。
当你能克制自身欲望，不受外物影响，才能真正的回归本心，感受生命的真谛。
这种低配的人生，其实是高贵地活着。
———摘自《洞见》
教授的回答，引人深思：
“到了某个年纪你自然就会顿悟，身外之物根本没那么重要。低配人生才是最踏实、最稳定的。”
过去，我们总以为人生就是要追求“高配置”的生活。
高配的车子，高档的住所，风光体面的工作......
如今半生已过，我们才慢慢明白，人若是太过于追求“高配”，终会不堪重负。
适当减减配置，才能活得更从容。
很赞同一句话：“你占有支配物质，也会被物质所占有支配。”
生活就是这样子，只有舍弃一些非必要的物件，才能做到起舞轻盈。
物质低配，并非让你压缩生存空间，降低生活质量。
而是找到一个最适合的生活方式，过着舒心、从容，还有盈余来享受精神生活的日子。
人到中年，最好的生活状态，就是低配你的生活，高配你的灵魂。
少买一件新款的衣服，多读一本书；
少买一个高档的家具，多听一门课。
于删繁就简的生活中，修出丰盈的内心。
苏格拉底曾说：“知足是天然的财富，欲望是人为的贫穷。”
很多时候，人生万千烦恼，不是所得太少，而是想要的太多。
如果欲望大于能力承受范围，你就会为付出巨大的压力、焦虑的代价。
低配的生活，其实是一种放下。
放下浮躁的心，放下繁华的景，放下求而不得的欲念。
如此才能减轻心的负累，活得坦然自在。
正所谓：少欲则心静，心静则事简。
余华在《在细雨中呼喊》中写道：
“我不再装模作样的拥有很多朋友，而是回到孤独之中，以真正的我开始独自的生活。”
人在年轻时，总喜欢给圈子做加法，乐衷于结交各种人脉。
等待中年以后回头看，发现能留在生命中的，也就那么几个。
这时才领悟，其实没必要再为了所谓的高级圈子挤破脑袋。
你不优秀，认识谁都没用，所谓的高配圈子都是假象。
况且，人到中年，精力是有限的。
时间在哪里，成就也就在哪里。
如果把所有的时间都用来去攀附所谓的牛人圈子，哪有时间去提升自己呢？
真正有质量的人生，都不是靠拼命社交建立起来的。
与其讨好攀附高配的圈子，不如过好自己的人生。
低配人生，不是要你衣衫褴褛，吃糠咽菜。
而是更加重视内在的修养，重视精神的成长，灵魂的丰富。
中年人最好的自律，是过低配的生活。
当你能克制自身欲望，不受外物影响，才能真正的回归本心，感受生命的真谛。
这种低配的人生，其实是高贵地活着。
———摘自《洞见》
【给曹丕“招黑”的两个传说】 因为“七步诗”上了热搜，曹植自然而然也被热搜了。前不久，《国家人文历史》杂志推出封面故事《曹操·缔造魏国》，并以系列文章介绍曹操纵横捭阖的故事。这中间，都绕不开曹丕。
曹丕即魏文帝，在位七年。他的文治武功虽然并非特别出色，但也不能说平庸无为。那为什么对他的评价偏低呢？很显然，“七步诗”“心机男”抢甄氏的故事，都一直在给他“招黑”。尽管这两个故事或被证伪，或最多“莫须有”，但因流传太广，很多人仅凭朴素的满腔义愤，就恨起他来，曹丕确实有点冤。
曹丕到底是什么样的人？
传说往往“更让人相信”
从两个故事说起。最为人熟悉的，莫过于他逼曹植写“七步诗”了。
《世说新语·文学》篇记载了这件事：魏文帝曹丕命令曹植，七步以内写成一首诗，否则杀头。没想到，曹植七步之内，吟出那首流传至今的《煮豆诗》。
虽然不少学者从各种角度论证，这个故事应不属实，但丝毫不影响其广泛流传，并为大家津津乐道。
这个故事形成的效果，类似如今娱乐圈里那种“虐粉”套路带来的结果，粉丝们因为同情自己的“爱豆”受到打压，反而加倍支持。那么，曹丕不挨骂谁挨骂？
娶到甄氏的故事里，曹丕妥妥地被塑造成了“心机男”，这对他又是一个大大的减分项。
甄氏原本是袁绍儿子袁熙的夫人，才貌俱佳，家世也很显赫。按某些“趣历史”的表述，曹操攻打邺城，主要目的之一就是想据甄氏为己有。意想不到的是，曹丕捷足先登。原来，曹丕也早已听闻甄氏貌美，借此机会率先冲进袁府，抓到甄氏，并大大方方地请求曹操，把她赐给自己为妻。事已至此，曹操也没办法了。曹丕计谋得逞，顺利抱得美人归。但是，“心机男”的称号也就坐实了。如此心机，岂能不令人鄙薄。
围绕甄氏的故事至此并没结束。排在“建安七子”首位的孔融，因为曾拿这件事讽刺过曹操，引来杀身之祸。听说曹丕娶了甄氏一事后，孔融一本正经地对曹操说，这事再正常不过了，以前，武王伐纣，就把妲己赐给了周公。本来，曹操一直感觉此事有点夺人妻室之嫌，闻听有这样的历史掌故，非常高兴，于是，赶紧向孔融打听，语出何典？孔融回答，以今例古，应当如此。曹操这才明白，孔融是在讽刺自己，心里暗恨不已。在此之前，孔融经常对曹操傲慢无礼，早已惹得曹操大为不满，他这番“过嘴瘾”无异于火上浇油。最终，曹操借别人奏免之机，把孔融杀头了事。孔融作为一位名士，如此丧命还是引起很多人的惋惜与不平。尽管关系间接，这件事的一大块罪过，也被记到了曹丕头上。
还有一个说法，曹植名作《洛神赋》，也与甄氏有关。据说，曹植也是非常倾慕甄氏，思慕而不得，于是以甄氏为“蓝本”，下笔千言，洋洋洒洒，写下了这篇辞采华茂、气度雍容的赋中名篇。当然，这也是无稽之谈，好事者附会而已。但是，那些相信这个故事而为曹植鸣不平的人，还是把责任追到曹丕那里。
种种传说，虽不是事实，编造故事的人可能觉得有趣，像相声中甩了个“包袱”，但对于曹丕的名声来说，却极有杀伤力。这么多“黑料”，曹丕名声能好到哪里去？
选拔人才“勿拘老幼”
按正史记载，曹丕在文治武功方面，都还能够称得上有所作为。
曹丕去世后谥号“文”，当然与他好文、“文治”有关。《三国志·魏书》评价曹丕“天资文藻，下笔成章，博闻强识，才艺兼该”。
曹丕之好文，一是诗文创作颇有成绩，二是在文学批评史上占有重要的一席之地。简而言之，他留下了现存最早的完整的七言诗《燕歌行》，开七言诗创作风气之先。文学理论方面，写出了《典论·论文》，许多观点卓有见识，影响至今。
在文治方面，他非常重视文化和选拔人才。《三国志·魏书》记载，黄初二年，曹丕即位后的第二年，因为注意到“阙里不闻讲颂之声，四时不睹蒸尝之位”，遂下诏设宗圣侯，奉孔子祀，并命令鲁郡“修起旧庙，置百万户吏卒以守卫之，又于其外广为室屋，以居学者”。
黄初三年，曹丕下诏选拔人才，称“十室之邑，必有忠信，若限年然后取士，是吕尚、周晋不显于前世也。其令郡国所选，勿拘老幼；儒通经术，吏达文法，到皆试用。有司纠故不以实者”。这个选拔人才的标准可谓不拘一格，明确要求选才不要受年龄等条件限制，真正有才华的人就要擢拔，而且明确命令政府部门对那些“不以实”取才，仍然机械呆板按条文操作的，进行监督和纠正。
这些政策，对文化和文学的发展，都起到了很重要的推动作用。
事实上，文治方面的举措，曹魏政权也是一脉相承的。曹操生活的年代，鹿逸中原，群雄纷争。为了壮大自己的势力，最大可能地笼络人才，曹操主张“唯才是举”，提出“不仁不孝而有治国用兵之术”，都可以量才适用。提出这样的主张，可能也与曹操本人的经历有关。《三国志·魏书》记载，曹操“少机警，有权数，而任侠放荡，不治行业”，可见，他虽然小时候很聪明，但并未走那条由学入仕之路，反而有点游手好闲、无所事事。
据了解，东汉官僚选拔采取“察举制”，至汉顺帝阳嘉元年，尚书令左雄上书“请自今孝廉年不满四十，不得察举”，同时要求官员考察对象必须满足基层任职“满岁”的条件，朝廷同意并颁行。汉桓帝本初元年，对基层任职时间的要求进一步延长，必须满10年才可以。按专栏作家江上苇的说法，曹操举孝廉，“时年20岁不到——无论是按照阳嘉制的很年40岁，还是按本初诏的基层锻炼10年，他哪项都不满足。”更何况，他还“任侠放荡，不治行业”。
各种条件都不具备，曹操仍然被成功荐举。这样一个特殊经历，可能让曹操认识到，如果严格按照那些条条框框，许多像自己一样的人才，会被拒之门外。这与现实需要严重不符。所以，他后来颁布《求贤令》，提出要“唯才是举”；后又在《举贤勿拘品行令》中，要求举荐“不仁不孝而有治国用兵之术”者，而且强调“各举所知，勿有所遗”。
至曹丕，如上所述，同样要求“以实”取才，起到了承上启下、延续文脉的作用。
曹叡（魏明帝）做太子时，即“唯潜思书籍而已”。即位后，认为“尊儒贵学，王教之本也”，曾下诏要求各郡国，“贡士以经学为先。”他还认为，“世之质文，随教而变”，要求选拔任用有真才实学者，“浮华不务道本者，皆罢退之”。后来，还曾专门下诏，把曹丕所著《典论》刻石，“立于庙门之外”。
可惜，魏明帝时，已经“大权偏据”，诏令也被臣僚们当成例行公事，还有谁愿意去推行落实呢。
厚葬都是“愚俗所为”
此外，在军事与社会治理方面的为政理念，也颇能显示曹丕与众不同的个性。
追求不战而屈人之兵。即使当了皇帝后，曹丕仍然面对诸多军事行动，包括魏国内部发生的叛乱。或许是厌倦了刀兵生涯，或许是心存悲悯，他一直希望能够不战而屈人之兵。《魏书》中记载，山贼郑甘、王照及卢水胡率众投降，时已嗣位丞相、魏王的曹丕非常得意，在众多谋士臣僚面前，接连列举出历史上很多先例，证明自己力排众议、不必用兵而让对手来降的策略有效、有功。曹丕还特别表示，“吾今说此，非自是也，徒以为坐而降之，其功大于动兵革也。”能够运筹帷幄，尽最大努力避免刀兵相见，不战而屈人之兵，确实值得称道。
主张简葬，并以身作则。按《三国志·魏书》，曹丕将陵地选在首阳山，对于身后事，通过“终制”作了详细交代。其中，明确提出，陵墓需“因山为体，无为封树，无立寝殿，造园邑，通神道”，即不封土，不种树，不建寝殿，不造园林，不修神道。曹丕认为，“夫葬也者，藏也，欲人之不得见也。”葬了，就要像藏起来一样，让别人找不到。那些大造陵墓，招摇厚葬的，纯粹是“愚俗所为”。此前已经有无数实际例子说明，厚葬更容易被盗墓。一旦陵墓被盗挖，对于逝者，无异于受刑，如同“戮而重戮，死而重死”。所以曹丕反复叮嘱，如果不按他所说的办，就是不忠不孝。曹丕去世后，他的丧葬事宜即按“终制”执行。
曹丕主张简葬，并非突然异想天开。首先，是有思想基础的，这方面与曹操一脉相承。另外，应该也有多方面的现实考量。客观而言，他有为自己打算的因素，希望百年以后，能真正入土为安。更重要的，恐怕还是为治国算计。毕竟，长年不断的战争，给社会生产带来了极大破坏，如果再兴厚葬之风，必然会造成社会生产和财富的极大浪费，由此又会挤压其他需求。比如，军队筹集物资就会遇到更多难题。如果军队连养活自己都成问题，战斗力又如何保障？倡导简葬，节约资源，类似一系列问题都能得到有效消除或缓解。事实也是如此。
从这些政策来看，曹丕还是很有远虑的。有远虑，则大致能把握和顺应大势。但是，他当了七年皇帝就去世了，很多政策的效果可能才刚刚显现，有的甚至因为世乱而根本无法达到预期目标，这应该也是导致他在社会评价上拿“低分”的一个原因。如果他能多在位几年，又会是什么情形？有没有可能拿出一整套令人惊叹的治国良策，直接改变天下版图？这个问题肯定又是众说纷纭。怎么想象大可天马行空，也不必较真，因为历史都已经发生，再离谱的想象也不过是图个乐而已。总之，曹丕属于那些八卦传说的受害者，反过来说，正是凭借那些传说，曹丕才为更多人知晓，这也算历史的一个补偿吧。
曹丕即魏文帝，在位七年。他的文治武功虽然并非特别出色，但也不能说平庸无为。那为什么对他的评价偏低呢？很显然，“七步诗”“心机男”抢甄氏的故事，都一直在给他“招黑”。尽管这两个故事或被证伪，或最多“莫须有”，但因流传太广，很多人仅凭朴素的满腔义愤，就恨起他来，曹丕确实有点冤。
曹丕到底是什么样的人？
传说往往“更让人相信”
从两个故事说起。最为人熟悉的，莫过于他逼曹植写“七步诗”了。
《世说新语·文学》篇记载了这件事：魏文帝曹丕命令曹植，七步以内写成一首诗，否则杀头。没想到，曹植七步之内，吟出那首流传至今的《煮豆诗》。
虽然不少学者从各种角度论证，这个故事应不属实，但丝毫不影响其广泛流传，并为大家津津乐道。
这个故事形成的效果，类似如今娱乐圈里那种“虐粉”套路带来的结果，粉丝们因为同情自己的“爱豆”受到打压，反而加倍支持。那么，曹丕不挨骂谁挨骂？
娶到甄氏的故事里，曹丕妥妥地被塑造成了“心机男”，这对他又是一个大大的减分项。
甄氏原本是袁绍儿子袁熙的夫人，才貌俱佳，家世也很显赫。按某些“趣历史”的表述，曹操攻打邺城，主要目的之一就是想据甄氏为己有。意想不到的是，曹丕捷足先登。原来，曹丕也早已听闻甄氏貌美，借此机会率先冲进袁府，抓到甄氏，并大大方方地请求曹操，把她赐给自己为妻。事已至此，曹操也没办法了。曹丕计谋得逞，顺利抱得美人归。但是，“心机男”的称号也就坐实了。如此心机，岂能不令人鄙薄。
围绕甄氏的故事至此并没结束。排在“建安七子”首位的孔融，因为曾拿这件事讽刺过曹操，引来杀身之祸。听说曹丕娶了甄氏一事后，孔融一本正经地对曹操说，这事再正常不过了，以前，武王伐纣，就把妲己赐给了周公。本来，曹操一直感觉此事有点夺人妻室之嫌，闻听有这样的历史掌故，非常高兴，于是，赶紧向孔融打听，语出何典？孔融回答，以今例古，应当如此。曹操这才明白，孔融是在讽刺自己，心里暗恨不已。在此之前，孔融经常对曹操傲慢无礼，早已惹得曹操大为不满，他这番“过嘴瘾”无异于火上浇油。最终，曹操借别人奏免之机，把孔融杀头了事。孔融作为一位名士，如此丧命还是引起很多人的惋惜与不平。尽管关系间接，这件事的一大块罪过，也被记到了曹丕头上。
还有一个说法，曹植名作《洛神赋》，也与甄氏有关。据说，曹植也是非常倾慕甄氏，思慕而不得，于是以甄氏为“蓝本”，下笔千言，洋洋洒洒，写下了这篇辞采华茂、气度雍容的赋中名篇。当然，这也是无稽之谈，好事者附会而已。但是，那些相信这个故事而为曹植鸣不平的人，还是把责任追到曹丕那里。
种种传说，虽不是事实，编造故事的人可能觉得有趣，像相声中甩了个“包袱”，但对于曹丕的名声来说，却极有杀伤力。这么多“黑料”，曹丕名声能好到哪里去？
选拔人才“勿拘老幼”
按正史记载，曹丕在文治武功方面，都还能够称得上有所作为。
曹丕去世后谥号“文”，当然与他好文、“文治”有关。《三国志·魏书》评价曹丕“天资文藻，下笔成章，博闻强识，才艺兼该”。
曹丕之好文，一是诗文创作颇有成绩，二是在文学批评史上占有重要的一席之地。简而言之，他留下了现存最早的完整的七言诗《燕歌行》，开七言诗创作风气之先。文学理论方面，写出了《典论·论文》，许多观点卓有见识，影响至今。
在文治方面，他非常重视文化和选拔人才。《三国志·魏书》记载，黄初二年，曹丕即位后的第二年，因为注意到“阙里不闻讲颂之声，四时不睹蒸尝之位”，遂下诏设宗圣侯，奉孔子祀，并命令鲁郡“修起旧庙，置百万户吏卒以守卫之，又于其外广为室屋，以居学者”。
黄初三年，曹丕下诏选拔人才，称“十室之邑，必有忠信，若限年然后取士，是吕尚、周晋不显于前世也。其令郡国所选，勿拘老幼；儒通经术，吏达文法，到皆试用。有司纠故不以实者”。这个选拔人才的标准可谓不拘一格，明确要求选才不要受年龄等条件限制，真正有才华的人就要擢拔，而且明确命令政府部门对那些“不以实”取才，仍然机械呆板按条文操作的，进行监督和纠正。
这些政策，对文化和文学的发展，都起到了很重要的推动作用。
事实上，文治方面的举措，曹魏政权也是一脉相承的。曹操生活的年代，鹿逸中原，群雄纷争。为了壮大自己的势力，最大可能地笼络人才，曹操主张“唯才是举”，提出“不仁不孝而有治国用兵之术”，都可以量才适用。提出这样的主张，可能也与曹操本人的经历有关。《三国志·魏书》记载，曹操“少机警，有权数，而任侠放荡，不治行业”，可见，他虽然小时候很聪明，但并未走那条由学入仕之路，反而有点游手好闲、无所事事。
据了解，东汉官僚选拔采取“察举制”，至汉顺帝阳嘉元年，尚书令左雄上书“请自今孝廉年不满四十，不得察举”，同时要求官员考察对象必须满足基层任职“满岁”的条件，朝廷同意并颁行。汉桓帝本初元年，对基层任职时间的要求进一步延长，必须满10年才可以。按专栏作家江上苇的说法，曹操举孝廉，“时年20岁不到——无论是按照阳嘉制的很年40岁，还是按本初诏的基层锻炼10年，他哪项都不满足。”更何况，他还“任侠放荡，不治行业”。
各种条件都不具备，曹操仍然被成功荐举。这样一个特殊经历，可能让曹操认识到，如果严格按照那些条条框框，许多像自己一样的人才，会被拒之门外。这与现实需要严重不符。所以，他后来颁布《求贤令》，提出要“唯才是举”；后又在《举贤勿拘品行令》中，要求举荐“不仁不孝而有治国用兵之术”者，而且强调“各举所知，勿有所遗”。
至曹丕，如上所述，同样要求“以实”取才，起到了承上启下、延续文脉的作用。
曹叡（魏明帝）做太子时，即“唯潜思书籍而已”。即位后，认为“尊儒贵学，王教之本也”，曾下诏要求各郡国，“贡士以经学为先。”他还认为，“世之质文，随教而变”，要求选拔任用有真才实学者，“浮华不务道本者，皆罢退之”。后来，还曾专门下诏，把曹丕所著《典论》刻石，“立于庙门之外”。
可惜，魏明帝时，已经“大权偏据”，诏令也被臣僚们当成例行公事，还有谁愿意去推行落实呢。
厚葬都是“愚俗所为”
此外，在军事与社会治理方面的为政理念，也颇能显示曹丕与众不同的个性。
追求不战而屈人之兵。即使当了皇帝后，曹丕仍然面对诸多军事行动，包括魏国内部发生的叛乱。或许是厌倦了刀兵生涯，或许是心存悲悯，他一直希望能够不战而屈人之兵。《魏书》中记载，山贼郑甘、王照及卢水胡率众投降，时已嗣位丞相、魏王的曹丕非常得意，在众多谋士臣僚面前，接连列举出历史上很多先例，证明自己力排众议、不必用兵而让对手来降的策略有效、有功。曹丕还特别表示，“吾今说此，非自是也，徒以为坐而降之，其功大于动兵革也。”能够运筹帷幄，尽最大努力避免刀兵相见，不战而屈人之兵，确实值得称道。
主张简葬，并以身作则。按《三国志·魏书》，曹丕将陵地选在首阳山，对于身后事，通过“终制”作了详细交代。其中，明确提出，陵墓需“因山为体，无为封树，无立寝殿，造园邑，通神道”，即不封土，不种树，不建寝殿，不造园林，不修神道。曹丕认为，“夫葬也者，藏也，欲人之不得见也。”葬了，就要像藏起来一样，让别人找不到。那些大造陵墓，招摇厚葬的，纯粹是“愚俗所为”。此前已经有无数实际例子说明，厚葬更容易被盗墓。一旦陵墓被盗挖，对于逝者，无异于受刑，如同“戮而重戮，死而重死”。所以曹丕反复叮嘱，如果不按他所说的办，就是不忠不孝。曹丕去世后，他的丧葬事宜即按“终制”执行。
曹丕主张简葬，并非突然异想天开。首先，是有思想基础的，这方面与曹操一脉相承。另外，应该也有多方面的现实考量。客观而言，他有为自己打算的因素，希望百年以后，能真正入土为安。更重要的，恐怕还是为治国算计。毕竟，长年不断的战争，给社会生产带来了极大破坏，如果再兴厚葬之风，必然会造成社会生产和财富的极大浪费，由此又会挤压其他需求。比如，军队筹集物资就会遇到更多难题。如果军队连养活自己都成问题，战斗力又如何保障？倡导简葬，节约资源，类似一系列问题都能得到有效消除或缓解。事实也是如此。
从这些政策来看，曹丕还是很有远虑的。有远虑，则大致能把握和顺应大势。但是，他当了七年皇帝就去世了，很多政策的效果可能才刚刚显现，有的甚至因为世乱而根本无法达到预期目标，这应该也是导致他在社会评价上拿“低分”的一个原因。如果他能多在位几年，又会是什么情形？有没有可能拿出一整套令人惊叹的治国良策，直接改变天下版图？这个问题肯定又是众说纷纭。怎么想象大可天马行空，也不必较真，因为历史都已经发生，再离谱的想象也不过是图个乐而已。总之，曹丕属于那些八卦传说的受害者，反过来说，正是凭借那些传说，曹丕才为更多人知晓，这也算历史的一个补偿吧。
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