琚宾的深圳平安臻颐年康养中心设计可以说是新中式装修风格的代表。
该项目在深圳目前最高楼平安金融中心的第77层，平安金融大厦外部风景极佳，各个方位一览无余，观者于内，很难不被吸引而减弱参观时的感受。基于此，琚宾采取较低的开窗方式，来“限制”这点——在大开间场所采用敞开式落地窗将对应的景观引入室内，在展示空间中采取高开窗方式避免光线直射展示内容，同时保持空间光线的柔和度，通过在小空间贴近地面处开窗，营造空间趣味性，舍去其余，“框”住部分，像作画，便于入眼然后入心。
琚宾用水、石、苔、树四个篇章来谱了整个空间内的起、承、转、合、聚。看似在功能以外的不同材质却又十分和谐统一的四个空间，平衡着整个动线的气韵秩序，暗藏了模数体块，同时穿插着建构，以有机的带着虚实变幻的节奏，通过开阖、对比等手法，强化、拉长、放大空间尺度的同时，也引导观者对所在场所的感知、增强对展示内容的认同感。
如果抛开设计参与者的身份，人们会不由地被那些灌木、蕨类、槭树、菖蒲所吸引，在一线城市的最高处，那些带着旺盛生命力的存在本身就代表着时代科技，体现着人与自然的和谐、人内心向往的平静和价值观。#建筑设计# #深圳#上海[地点]#
该项目在深圳目前最高楼平安金融中心的第77层，平安金融大厦外部风景极佳，各个方位一览无余，观者于内，很难不被吸引而减弱参观时的感受。基于此，琚宾采取较低的开窗方式，来“限制”这点——在大开间场所采用敞开式落地窗将对应的景观引入室内，在展示空间中采取高开窗方式避免光线直射展示内容，同时保持空间光线的柔和度，通过在小空间贴近地面处开窗，营造空间趣味性，舍去其余，“框”住部分，像作画，便于入眼然后入心。
琚宾用水、石、苔、树四个篇章来谱了整个空间内的起、承、转、合、聚。看似在功能以外的不同材质却又十分和谐统一的四个空间，平衡着整个动线的气韵秩序，暗藏了模数体块，同时穿插着建构，以有机的带着虚实变幻的节奏，通过开阖、对比等手法，强化、拉长、放大空间尺度的同时，也引导观者对所在场所的感知、增强对展示内容的认同感。
如果抛开设计参与者的身份，人们会不由地被那些灌木、蕨类、槭树、菖蒲所吸引，在一线城市的最高处，那些带着旺盛生命力的存在本身就代表着时代科技，体现着人与自然的和谐、人内心向往的平静和价值观。#建筑设计# #深圳#上海[地点]#
#诗词泛海#
宿建德江
孟浩然 〔唐代〕
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
【译文】把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日落时新愁又涌上了心头。原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。
【赏析】这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
首句中“移舟”就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的
（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:逯雅静）
宿建德江
孟浩然 〔唐代〕
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
【译文】把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日落时新愁又涌上了心头。原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。
【赏析】这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
首句中“移舟”就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的
（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:逯雅静）
冯骥才打动人心的经典句子：“岁月失语，惟石能言”
1.半杯水之所以叫你不舒服， 因为你弄不清，它是无力斟满，还是剩下的。
——冯骥才
2.低调是为了生活在自己的世界里，高调是为了生活在别人的世界里。
——冯骥才
3.忍耐不是懦弱，它不过是暂时把带刺的东西攥在手里，准备将来当作武器抛出。
——冯骥才
4.大风可以吹起一张白纸，却无法吹走一只蝴蝶，因为生命的力量在于不顺从。
——冯骥才
5.天空是永远宁静的湖水，湖水是永难平静的天空。
——冯骥才《逼来的春天》
6.无知的人像白纸那样彼此相似，有识之士像书籍一样各不相同。
——冯骥才
7.岁月失语，惟石能言。
——冯骥才
8.有个家，就好。哪怕它穷，它破。生活像个空口袋，等着你去装。装什么，有什么。
——冯骥才《冯骥才自述》
9.起，承，转，合。这四个字恰恰就是四季的本质。起始如春，承续似夏，转变若秋，合拢为冬。合在一起，不正是地球生命完整的一轮？
——冯骥才《苦夏》
10.寂寞时还想到别人，孤独时便只剩下自己了。
——冯骥才
11.苦，原是生活中的蜜。人生的一切收获都压在这沉甸甸的苦字下边。
——冯骥才《苦夏》
12.我们今天为之努力的，都是为了明天的回忆。
——冯骥才《日历》
13.我尝过苦苦期待的滋味，从深深的黑夜到千里以外的黎明。
——冯骥才《久待》
14.择一城终老，遇一人白首。挽一帘幽梦，许一世倾城。写一字决别，言一梦长眠。我倾尽一生，囚你无期。
择一人深爱，等一人终老。痴一人情深，留一世繁华。断一根琴弦，歌一曲离别。我背弃一切，共度朝夕。
——冯骥才《择一城终老，遇一人白首》
15.木头也和所有生命的过程一样：要不熊熊燃烧，要不慢慢腐朽。
——冯骥才
1.半杯水之所以叫你不舒服， 因为你弄不清，它是无力斟满，还是剩下的。
——冯骥才
2.低调是为了生活在自己的世界里，高调是为了生活在别人的世界里。
——冯骥才
3.忍耐不是懦弱，它不过是暂时把带刺的东西攥在手里，准备将来当作武器抛出。
——冯骥才
4.大风可以吹起一张白纸，却无法吹走一只蝴蝶，因为生命的力量在于不顺从。
——冯骥才
5.天空是永远宁静的湖水，湖水是永难平静的天空。
——冯骥才《逼来的春天》
6.无知的人像白纸那样彼此相似，有识之士像书籍一样各不相同。
——冯骥才
7.岁月失语，惟石能言。
——冯骥才
8.有个家，就好。哪怕它穷，它破。生活像个空口袋，等着你去装。装什么，有什么。
——冯骥才《冯骥才自述》
9.起，承，转，合。这四个字恰恰就是四季的本质。起始如春，承续似夏，转变若秋，合拢为冬。合在一起，不正是地球生命完整的一轮？
——冯骥才《苦夏》
10.寂寞时还想到别人，孤独时便只剩下自己了。
——冯骥才
11.苦，原是生活中的蜜。人生的一切收获都压在这沉甸甸的苦字下边。
——冯骥才《苦夏》
12.我们今天为之努力的，都是为了明天的回忆。
——冯骥才《日历》
13.我尝过苦苦期待的滋味，从深深的黑夜到千里以外的黎明。
——冯骥才《久待》
14.择一城终老，遇一人白首。挽一帘幽梦，许一世倾城。写一字决别，言一梦长眠。我倾尽一生，囚你无期。
择一人深爱，等一人终老。痴一人情深，留一世繁华。断一根琴弦，歌一曲离别。我背弃一切，共度朝夕。
——冯骥才《择一城终老，遇一人白首》
15.木头也和所有生命的过程一样：要不熊熊燃烧，要不慢慢腐朽。
——冯骥才
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