【#調教創作筆記#：樂手篇】
大概是被蔡德才的文字所感動，或許是意識到自己的記憶非常不可信賴，於是寫下這篇：
我的專輯作品，參與的製作人員名單通常很精簡，這代表每個人需要投入更長的時間，和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人，在段落和聲音處理上，都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼，是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路，所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西，越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作，就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲，太奇怪的長相。我喜歡傾斜，欣賞不工整的美感，我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯，採用了很多類比合成器音色，他的樂句銳利有型，節奏配器甚至時而脫離物理性，與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯，有很大的區別。蔡德才的任何想法，在我耳裡全是不可取代的，那不是一般過人的才華，還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間， 不能在編曲上限制他，不能磨去那些稜角（那正是商業體系最容易耗損，又最珍貴的美學資產）。
一開始收到他的編曲，在整理擺放那些聲音時，的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」，如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀，如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌，我就告訴自己，最好擁抱這些脫離舒適圈，世間少有，真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作，要將他的能力極大化，才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字，咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息，像在「確幸」這首歌，編曲的留白很多，我用很輕的音量將每個尾音唱足，以一種「無論如何都想活下去，每一句都是最後一口氣」的唱法，對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中，也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調，與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」，我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感，想唱出那種只要再用力一丁點，無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定，但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求，以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺，很難回收讚美，而且很耗費時間的工作，我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間，最有趣的存在，就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了，這些年我參與的製作案，幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他，他似乎也很瞭解自己擅長的風格，但我對他的期待，好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性，他是個很 chill 的人，他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分（除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈）。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快，從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」，到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live，Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言，把蔡德才和徐研培放在一起，無疑是將音響的變數放到最大，把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲，我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌，像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到，毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像，進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候，因為太喜歡蔡德才的編曲，極簡中充滿迫力的空間感，所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他，完全在我的想像之外，那些溺水感的電吉他聲響，直到最後「再小的確幸，都不能確信」的木吉他中，像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌，Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道，那些吉他很有趣，卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門，那種突然舒緩的張力，以非常高級的手法訴說「痛」，但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他，於是我在原本的副歌加了極簡的 beats，那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間，卻又最喜歡的過程。
❖
我很喜歡化繁為簡解決問題，我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心，要用自己的美學素養去轉化形式，不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致，經常對於一段吉他，有截然不同的想像，但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的，每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好，我真的很喜歡 Eric 的吉他，他彈木吉他 finger 的右手，有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到，在「理想」這首歌，也是整張專輯的尾聲，唯一出現的一段真鼓演奏，鼓手小冠為了這一小段鼓，花了很多時間，做了很多實驗，傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓，是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道：難的是經營那種自在而不混亂，是那個與其他配器疏離，憑空建立的支撐感。那是一種形而上的，令聽者對應著歌詞，知道自己不是一個人，無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡？關於製作，太多事沒有人問過，也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字，但突然覺得自己像在告解似的，有點害羞...by 公主
（未完待續）
大概是被蔡德才的文字所感動，或許是意識到自己的記憶非常不可信賴，於是寫下這篇：
我的專輯作品，參與的製作人員名單通常很精簡，這代表每個人需要投入更長的時間，和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人，在段落和聲音處理上，都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼，是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路，所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西，越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作，就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲，太奇怪的長相。我喜歡傾斜，欣賞不工整的美感，我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯，採用了很多類比合成器音色，他的樂句銳利有型，節奏配器甚至時而脫離物理性，與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯，有很大的區別。蔡德才的任何想法，在我耳裡全是不可取代的，那不是一般過人的才華，還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間， 不能在編曲上限制他，不能磨去那些稜角（那正是商業體系最容易耗損，又最珍貴的美學資產）。
一開始收到他的編曲，在整理擺放那些聲音時，的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」，如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀，如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌，我就告訴自己，最好擁抱這些脫離舒適圈，世間少有，真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作，要將他的能力極大化，才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字，咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息，像在「確幸」這首歌，編曲的留白很多，我用很輕的音量將每個尾音唱足，以一種「無論如何都想活下去，每一句都是最後一口氣」的唱法，對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中，也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調，與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」，我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感，想唱出那種只要再用力一丁點，無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定，但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求，以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺，很難回收讚美，而且很耗費時間的工作，我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間，最有趣的存在，就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了，這些年我參與的製作案，幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他，他似乎也很瞭解自己擅長的風格，但我對他的期待，好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性，他是個很 chill 的人，他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分（除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈）。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快，從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」，到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live，Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言，把蔡德才和徐研培放在一起，無疑是將音響的變數放到最大，把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲，我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌，像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到，毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像，進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候，因為太喜歡蔡德才的編曲，極簡中充滿迫力的空間感，所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他，完全在我的想像之外，那些溺水感的電吉他聲響，直到最後「再小的確幸，都不能確信」的木吉他中，像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌，Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道，那些吉他很有趣，卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門，那種突然舒緩的張力，以非常高級的手法訴說「痛」，但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他，於是我在原本的副歌加了極簡的 beats，那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間，卻又最喜歡的過程。
❖
我很喜歡化繁為簡解決問題，我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心，要用自己的美學素養去轉化形式，不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致，經常對於一段吉他，有截然不同的想像，但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的，每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好，我真的很喜歡 Eric 的吉他，他彈木吉他 finger 的右手，有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到，在「理想」這首歌，也是整張專輯的尾聲，唯一出現的一段真鼓演奏，鼓手小冠為了這一小段鼓，花了很多時間，做了很多實驗，傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓，是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道：難的是經營那種自在而不混亂，是那個與其他配器疏離，憑空建立的支撐感。那是一種形而上的，令聽者對應著歌詞，知道自己不是一個人，無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡？關於製作，太多事沒有人問過，也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字，但突然覺得自己像在告解似的，有點害羞...by 公主
（未完待續）
1.
这世间，真正爱你的人，会有很多很多，但是真正懂你的人，却是少之又少。
不是谁都有资格懂你，不是谁都会懂你，你这一生，能遇上真正懂你的人，就说明这是一种偶然，更是不可长久的缘分。
一个男人对女人的懂，不一定要女人说什么，也不一定要女人做什么。
你无需多言，他都懂得你的情绪，他都懂得你的心思，他更懂得你未说出口的话语。
一个真正懂你的男人，不需要你过多得解释，一个需要你解释，才能理解你的男人，他根本就不懂你，当然也谈不上爱你。
你要知道，这世间真正懂你的人，可遇而不可求，真正懂得还爱你的人，更是凤毛麟角。
一个男人对你的懂，不是他为你说的甜言蜜语，不是他送给你的昂贵礼物，而是你们两人之间，彼此的默契，两颗心互相的吸引和碰撞。
哪怕他什么都不做，在你眼中就已经是，最大的安慰和幸福。
你们彼此之间，一个不经意的小眼神，他下意识给你的保护，都是男人懂你的真正凭证。
当年纪越来越大，你会知道遇上爱你的人，真的一点都不稀奇，这个世间最难得的是，有人懂你，有人理解你，有人愿意以你喜欢的方式，陪你生活。
一个男人对你的“懂”，不仅是两人之间无需言表的默契，更是无法推辞。
因为冥冥之中注定的缘分，总会让你们重逢遇见，正如恰好两人一相遇，这一份缘分就连接上了。
张爱玲曾说，“因为懂得，所以慈悲。”
还有人说：“这世界上，与人相爱很容易，相知却很难，得之我幸，失之我命，惟愿往后余生，有人知你冷暖，懂你悲欢，同理风和雨，携手共白头。”
这一生，最是难得，有一个人，懂你初心，还能许你一世温暖。
2.
余秋雨在书中写道：“从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风。一路走来，你不曾懂我，我亦不曾怪你！”
可是，如果刚好懂你的人是我，刚好懂我的人是你，我们在最合适的时候重逢，那该有多好。
一个真正懂你的人，根本不会在意你世俗的成功，比起别人关心你，每个月赚多少钱，你能达成什么样的目标，真正懂你又爱你的人，他更关心你是不是在过你喜欢的生活，是不是太辛苦太疲惫，没有时间好好休息。
懂你的人，会有你喜欢的方式，和你相处，懂你的人，会了解你的喜好，也会抚平你内心的寂寞和无措。
这世间的人，太过匆匆相遇，太过匆匆重逢，太过匆匆忙忙奔走。
很多人都没停下来驻足过，很多人都没仔细看过一朵云，听过一场雨的声音，倾听过一次花开的盛宴。
很多人还来不及相爱，就已经走失在茫茫的人海。
因为太快的相逢，太快走入别人身边，就是把自己的感情，浪费在不值得的人身上。
感情需要谨慎，不要盲目，更不要盲从，更不需要因为别人对你的好，你无可奈何、被迫答应。
你要找的是那个，真正懂你的人，真正来爱你的人，真正为你这一生，遮风挡雨的人。
当你能遇上一个懂你的人，哪怕未来有那么多恐惧和茫然，你的内心依然有无限的勇气和希望，因为他懂你，他更会懂得陪伴你。
3.
书上说：“相遇在天，相守在人，懂我的人总会懂，不懂我的，强求也徒劳。因为懂得，所以包容；因为懂得，所以心同。懂得，是相遇时的相视一笑。”
扎西拉姆也说：“有缘的人会看到，懂的人会懂。”
一个人对你的懂，不仅仅是因为他爱你，更是因为彼此有缘分的牵引。
一个人对你的懂，更是彼此心意相通的默契。
你一定要相信，这世间不仅有一个人会来爱你，更会真正懂得你，他会懂你的一生，懂得你的辛苦和疲惫。
这世间总会有那么一个人，不远万水千山，只为奔赴你而来，他懂得你言外之意的深重，他懂得你欲言又止的尴尬，他更懂你强颜欢笑的无奈，还懂得你欲罢不能的执着。
比起爱你的人，那个懂你的人，才配得上你的一生，才配得上他为你的颠沛流离。
两个人之间最近的距离，不是你爱他，也不是他爱你，而是两颗心毫无距离地吸引，两人眼神之中，深藏的深情厚谊。
你一定要去爱那个，真正懂你的人，无需你多言，他都能来拥抱你，还能为你安排好一切的人。
你不要在那个，不爱你又不懂你的人面前，拼命解释，拼命卑微，因为那只是你，对牛弹琴的浪费和偏执。
铁凝说：所谓"聊得来"的深层含义其实是：读懂你的内心，听懂你的说话，与你的见识同步，配得上你的好，并能互相给予慰藉、理解和力量。
大概这才是两个人，真正地懂得：能吃到一起，能睡到一起，还能聊到一起。
彼此没有任何隔阂，彼此没有任何猜忌，彼此是全然的信任和牵手。
愿你这一生，能遇见真正懂你的人，许你一世温暖！
这世间，真正爱你的人，会有很多很多，但是真正懂你的人，却是少之又少。
不是谁都有资格懂你，不是谁都会懂你，你这一生，能遇上真正懂你的人，就说明这是一种偶然，更是不可长久的缘分。
一个男人对女人的懂，不一定要女人说什么，也不一定要女人做什么。
你无需多言，他都懂得你的情绪，他都懂得你的心思，他更懂得你未说出口的话语。
一个真正懂你的男人，不需要你过多得解释，一个需要你解释，才能理解你的男人，他根本就不懂你，当然也谈不上爱你。
你要知道，这世间真正懂你的人，可遇而不可求，真正懂得还爱你的人，更是凤毛麟角。
一个男人对你的懂，不是他为你说的甜言蜜语，不是他送给你的昂贵礼物，而是你们两人之间，彼此的默契，两颗心互相的吸引和碰撞。
哪怕他什么都不做，在你眼中就已经是，最大的安慰和幸福。
你们彼此之间，一个不经意的小眼神，他下意识给你的保护，都是男人懂你的真正凭证。
当年纪越来越大，你会知道遇上爱你的人，真的一点都不稀奇，这个世间最难得的是，有人懂你，有人理解你，有人愿意以你喜欢的方式，陪你生活。
一个男人对你的“懂”，不仅是两人之间无需言表的默契，更是无法推辞。
因为冥冥之中注定的缘分，总会让你们重逢遇见，正如恰好两人一相遇，这一份缘分就连接上了。
张爱玲曾说，“因为懂得，所以慈悲。”
还有人说：“这世界上，与人相爱很容易，相知却很难，得之我幸，失之我命，惟愿往后余生，有人知你冷暖，懂你悲欢，同理风和雨，携手共白头。”
这一生，最是难得，有一个人，懂你初心，还能许你一世温暖。
2.
余秋雨在书中写道：“从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风。一路走来，你不曾懂我，我亦不曾怪你！”
可是，如果刚好懂你的人是我，刚好懂我的人是你，我们在最合适的时候重逢，那该有多好。
一个真正懂你的人，根本不会在意你世俗的成功，比起别人关心你，每个月赚多少钱，你能达成什么样的目标，真正懂你又爱你的人，他更关心你是不是在过你喜欢的生活，是不是太辛苦太疲惫，没有时间好好休息。
懂你的人，会有你喜欢的方式，和你相处，懂你的人，会了解你的喜好，也会抚平你内心的寂寞和无措。
这世间的人，太过匆匆相遇，太过匆匆重逢，太过匆匆忙忙奔走。
很多人都没停下来驻足过，很多人都没仔细看过一朵云，听过一场雨的声音，倾听过一次花开的盛宴。
很多人还来不及相爱，就已经走失在茫茫的人海。
因为太快的相逢，太快走入别人身边，就是把自己的感情，浪费在不值得的人身上。
感情需要谨慎，不要盲目，更不要盲从，更不需要因为别人对你的好，你无可奈何、被迫答应。
你要找的是那个，真正懂你的人，真正来爱你的人，真正为你这一生，遮风挡雨的人。
当你能遇上一个懂你的人，哪怕未来有那么多恐惧和茫然，你的内心依然有无限的勇气和希望，因为他懂你，他更会懂得陪伴你。
3.
书上说：“相遇在天，相守在人，懂我的人总会懂，不懂我的，强求也徒劳。因为懂得，所以包容；因为懂得，所以心同。懂得，是相遇时的相视一笑。”
扎西拉姆也说：“有缘的人会看到，懂的人会懂。”
一个人对你的懂，不仅仅是因为他爱你，更是因为彼此有缘分的牵引。
一个人对你的懂，更是彼此心意相通的默契。
你一定要相信，这世间不仅有一个人会来爱你，更会真正懂得你，他会懂你的一生，懂得你的辛苦和疲惫。
这世间总会有那么一个人，不远万水千山，只为奔赴你而来，他懂得你言外之意的深重，他懂得你欲言又止的尴尬，他更懂你强颜欢笑的无奈，还懂得你欲罢不能的执着。
比起爱你的人，那个懂你的人，才配得上你的一生，才配得上他为你的颠沛流离。
两个人之间最近的距离，不是你爱他，也不是他爱你，而是两颗心毫无距离地吸引，两人眼神之中，深藏的深情厚谊。
你一定要去爱那个，真正懂你的人，无需你多言，他都能来拥抱你，还能为你安排好一切的人。
你不要在那个，不爱你又不懂你的人面前，拼命解释，拼命卑微，因为那只是你，对牛弹琴的浪费和偏执。
铁凝说：所谓"聊得来"的深层含义其实是：读懂你的内心，听懂你的说话，与你的见识同步，配得上你的好，并能互相给予慰藉、理解和力量。
大概这才是两个人，真正地懂得：能吃到一起，能睡到一起，还能聊到一起。
彼此没有任何隔阂，彼此没有任何猜忌，彼此是全然的信任和牵手。
愿你这一生，能遇见真正懂你的人，许你一世温暖！
连续两天吃这个了，鸡蛋，外婆菜，火鸡酱孜然粒炒的。我是一个对一种食物上瘾，就会接连几天一直吃，旁人甚至会觉得食物下“y”了。小时候爱吃妈妈做的尖椒大头菜，几乎每周都要吃两三次，导致我妈现在将近十年不炒这道菜了，因为看着就烦哈哈哈，我还好，依然爱吃。而我，近两年的外卖95%的次数都给了黄焖鸡米饭，爆辣味道的。不知道为什么，专一到骨子里。所有事都偏执了……#不可辜负的美食#
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