《流浪地球》拿了金鸡奖最佳故事片，它配吗？
2019-11-25 15:30:04 来源: 科技日报 作者: 张盖伦
23日晚，在厦门，科幻电影《流浪地球》的主创团队，获得了一座沉甸甸的奖杯——第32届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。
在成都，第五届国际科幻大会正在举行。聚餐的一群国内外科幻大咖，为《流浪地球》远程碰了个杯，喊道“congratulations”。
启程去厦门之前，《流浪地球》制片人龚格尔先在成都领了第三十届银河奖的最佳改编作品奖。
银河奖组委会特意提前为龚格尔颁奖，只因想把奖杯和证书亲自交到他的手上。
毕竟，对中国科幻圈来说，《流浪地球》意义重大。
刘慈欣过得最高兴的一个春节
科幻迷叫《流浪地球》“小破球”，是个怜爱的称呼。
这部中国科幻电影的“开门之作”，也实在给科幻圈带来了太多惊喜。
《流浪地球》原著作者刘慈欣在任何场合都没有吝惜对“小破球”的赞美之词。
在第五届中国（成都）国际科幻大会开幕式上，刘慈欣再次表示，他对电影很满意。因为电影“已经大大超出了包括我自己在内的很多人的预期”。在科幻圈看来，这是一部5-10年后才可能出现的科幻电影，因为制作团队的努力，它提前到来，也提前推开了中国科幻电影的大门。
这部作品，如金鸡奖的颁奖词所说，“实现了中国电影新的跨越”。
大刘甚至表示，这个有《流浪地球》的春节，是他这辈子过得最好最高兴的春节。
实际上，也有很多人说，《流浪地球》虽然改编自刘慈欣的原著，但是它只是用了刘慈欣原小说中最为核心的设定和背景，整个故事，基本已经是重写。
制片人龚格尔也表示，要感谢刘慈欣给了团队非常大的创作空间——“我们改编时确实做了很多的取舍，”
刘慈欣并不觉得，原著小说就该原汁原味班上大银幕。
“这个因作品而异。”有的忠实于原著的科幻电影，彻头彻尾的失败了，如《安德的游戏》；而有的，又获得了口碑和票房的成功，比如《火星救援》。“我赞同电影对小说进行较大程度改编。”刘慈欣表示，电影所受的制约是很多人难以想象的，高成本电影所受制约尤其多。它面向的是普通观众，而不仅仅是科幻迷。电影必须把写给科幻迷、科幻读者看的东西，变得让所有层次观众都能接受和喜欢“从这一点来看，难度非常大。”
也有其他电影创作团队问过大刘：你看，你是原著作者，我这电影这么改，你满意不满意？
刘慈欣不以为然：我满不满意根本无关紧要，关键是观众满不满意。
“如果真正让观众特别满意特别能接受的作品，我们原作者一般是不会满意。但是这个无关紧要，我们必须得面向观众。”
不必执着于科幻的“软”和“硬”
《流浪地球》是部高成本硬科幻电影。但也有人认为，电影中呈现的，没有大刘原著那么“硬核”，似乎还“软”了些。
科幻电影，软点好还是硬点好？
“这个问题就好比你喜欢吃咸豆花还是甜豆花。”《科幻世界》副总编拉兹说。他几乎每天都会听到读者不同的声音：你这小说写得太“软”了，不科幻；你这小书写得太“硬”了，我看不下去。
而拉兹觉得，“硬”或者“软”，不是一个孰优孰劣的选择。“没有谁对谁错。在中国目前的科幻电影发展阶段，首先是要活下来。”
龚格尔也认为，作为电影人，还是希望为科幻事业打开渠道，鼓励更多年轻创作者尝试不同的方向，比如面向市场的商业片，或者面向纯科幻的以作者表达为主的艺术类型片，科幻电影可以也应该百花齐放。
而且，究竟什么是硬科幻？是否科幻片里充满科学知识，就担得起一句“硬核”？
“不完全是这样，科幻的‘软硬’更多的在于他的思维方式。”刘慈欣说。比如电影《盗梦空间》和阿西莫夫的小说《基地》，几乎没讲科学知识，但它就是硬科幻。
上海交通大学教授江晓原则直言，没必要膜拜“硬”。软科幻和硬科幻，各有不同的使命。硬科幻，确实也有自己的现实困难——必须要有足够的资源来展示它。这个资源不仅体现在投入上，也体现在电影的放映时间上——你必须花足够多的时间来在电影里展示你的技术细节。而且，越是所谓的硬核科幻，越容易出现“硬伤”。一旦被推崇的科学细节不真实，反而成为对科幻作品的一种伤害。
“软科幻和硬科幻天然是平等的。”他强调。
拿了金鸡，然后呢？
金鸡奖的颁奖词这样评价《流浪地球》的叙事——影片围绕人类命运共同体这一时代主题，在宏观叙事和人性微观描述之间获得完美平衡，温暖而有力地表达了中国对于未来世界的历史责任。
它是一个好故事。但是好的电影故事不常有。
科幻电影界需要更多的故事资源，也需要优秀的改编剧本和原创剧本。
导演、制片人张小北坦言，现在中国的科幻项目多，编剧就成了全行业头疼的问题。“我们写科幻题材，要有基本的科学素养。”
不能仅停留在改编，也应该有原创剧本，但现在国内科幻电影剧本，绝大部分都是拿科幻小说为基础进行再创作。“这可能也折射出我们面临的一个问题，我们的科幻编剧，比较短缺。”刘慈欣说。
《流浪地球》一举拿下重量级电影奖项，但这并不代表中国科幻电影就走上了“花路”。
许多人都认为，中国科幻电影现在还处于摸索阶段。
“我们不能指望一部电影带来整个科幻影视产业的繁荣。”刘慈欣此前接受科技日报记者采访时表示，繁荣要建立在一个很大的数量基础上。观众能看到的美国的科幻电影，每年可能只有那么几部，但实际上，它们还产出了大量普通的、上映后没有什么水花的科幻电影。“我们必须有金字塔的底座才能保证产生更好的作品。刘慈欣强调，不能说，一部电影出来了，成功了，产业化大门打开了；再来一部电影，票房失利了，口碑砸了，大门就关上了。“这种思维方式不是有产业整体观的思维方式。”
张小北也有同感。“现在国内电影制作者、创作者、投资者，这是我们经常开玩笑的说‘金主爸爸’，都在找下一个《流浪地球》。我们毫不留情给他们泼一盆冷水，一部好的电影需要你有才华、毅力、资本以及运气，这四个因素动态平衡，才能把电影做到最好。”
他觉得，得不断有东西出来，摆在这儿，像集市一样，让观众选择，必须拓展科幻电影的不同路径。“在未来3-5年如何寻找一条类型化的电影之路，也是中国科幻电影未来需要努力的方向。”
无论如何，恭喜“小破球”，带着希望，继续前行吧。
龚格尔领取银河奖 供图：第五届中国（成都）国际科幻大会组委会（图二）
《科幻世界》副总编拉兹 供图：第五届中国（成都）国际科幻大会组委会（图三）
刘慈欣此前接受《科技日报》记者采访（图四）
2019-11-25 15:30:04 来源: 科技日报 作者: 张盖伦
23日晚，在厦门，科幻电影《流浪地球》的主创团队，获得了一座沉甸甸的奖杯——第32届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。
在成都，第五届国际科幻大会正在举行。聚餐的一群国内外科幻大咖，为《流浪地球》远程碰了个杯，喊道“congratulations”。
启程去厦门之前，《流浪地球》制片人龚格尔先在成都领了第三十届银河奖的最佳改编作品奖。
银河奖组委会特意提前为龚格尔颁奖，只因想把奖杯和证书亲自交到他的手上。
毕竟，对中国科幻圈来说，《流浪地球》意义重大。
刘慈欣过得最高兴的一个春节
科幻迷叫《流浪地球》“小破球”，是个怜爱的称呼。
这部中国科幻电影的“开门之作”，也实在给科幻圈带来了太多惊喜。
《流浪地球》原著作者刘慈欣在任何场合都没有吝惜对“小破球”的赞美之词。
在第五届中国（成都）国际科幻大会开幕式上，刘慈欣再次表示，他对电影很满意。因为电影“已经大大超出了包括我自己在内的很多人的预期”。在科幻圈看来，这是一部5-10年后才可能出现的科幻电影，因为制作团队的努力，它提前到来，也提前推开了中国科幻电影的大门。
这部作品，如金鸡奖的颁奖词所说，“实现了中国电影新的跨越”。
大刘甚至表示，这个有《流浪地球》的春节，是他这辈子过得最好最高兴的春节。
实际上，也有很多人说，《流浪地球》虽然改编自刘慈欣的原著，但是它只是用了刘慈欣原小说中最为核心的设定和背景，整个故事，基本已经是重写。
制片人龚格尔也表示，要感谢刘慈欣给了团队非常大的创作空间——“我们改编时确实做了很多的取舍，”
刘慈欣并不觉得，原著小说就该原汁原味班上大银幕。
“这个因作品而异。”有的忠实于原著的科幻电影，彻头彻尾的失败了，如《安德的游戏》；而有的，又获得了口碑和票房的成功，比如《火星救援》。“我赞同电影对小说进行较大程度改编。”刘慈欣表示，电影所受的制约是很多人难以想象的，高成本电影所受制约尤其多。它面向的是普通观众，而不仅仅是科幻迷。电影必须把写给科幻迷、科幻读者看的东西，变得让所有层次观众都能接受和喜欢“从这一点来看，难度非常大。”
也有其他电影创作团队问过大刘：你看，你是原著作者，我这电影这么改，你满意不满意？
刘慈欣不以为然：我满不满意根本无关紧要，关键是观众满不满意。
“如果真正让观众特别满意特别能接受的作品，我们原作者一般是不会满意。但是这个无关紧要，我们必须得面向观众。”
不必执着于科幻的“软”和“硬”
《流浪地球》是部高成本硬科幻电影。但也有人认为，电影中呈现的，没有大刘原著那么“硬核”，似乎还“软”了些。
科幻电影，软点好还是硬点好？
“这个问题就好比你喜欢吃咸豆花还是甜豆花。”《科幻世界》副总编拉兹说。他几乎每天都会听到读者不同的声音：你这小说写得太“软”了，不科幻；你这小书写得太“硬”了，我看不下去。
而拉兹觉得，“硬”或者“软”，不是一个孰优孰劣的选择。“没有谁对谁错。在中国目前的科幻电影发展阶段，首先是要活下来。”
龚格尔也认为，作为电影人，还是希望为科幻事业打开渠道，鼓励更多年轻创作者尝试不同的方向，比如面向市场的商业片，或者面向纯科幻的以作者表达为主的艺术类型片，科幻电影可以也应该百花齐放。
而且，究竟什么是硬科幻？是否科幻片里充满科学知识，就担得起一句“硬核”？
“不完全是这样，科幻的‘软硬’更多的在于他的思维方式。”刘慈欣说。比如电影《盗梦空间》和阿西莫夫的小说《基地》，几乎没讲科学知识，但它就是硬科幻。
上海交通大学教授江晓原则直言，没必要膜拜“硬”。软科幻和硬科幻，各有不同的使命。硬科幻，确实也有自己的现实困难——必须要有足够的资源来展示它。这个资源不仅体现在投入上，也体现在电影的放映时间上——你必须花足够多的时间来在电影里展示你的技术细节。而且，越是所谓的硬核科幻，越容易出现“硬伤”。一旦被推崇的科学细节不真实，反而成为对科幻作品的一种伤害。
“软科幻和硬科幻天然是平等的。”他强调。
拿了金鸡，然后呢？
金鸡奖的颁奖词这样评价《流浪地球》的叙事——影片围绕人类命运共同体这一时代主题，在宏观叙事和人性微观描述之间获得完美平衡，温暖而有力地表达了中国对于未来世界的历史责任。
它是一个好故事。但是好的电影故事不常有。
科幻电影界需要更多的故事资源，也需要优秀的改编剧本和原创剧本。
导演、制片人张小北坦言，现在中国的科幻项目多，编剧就成了全行业头疼的问题。“我们写科幻题材，要有基本的科学素养。”
不能仅停留在改编，也应该有原创剧本，但现在国内科幻电影剧本，绝大部分都是拿科幻小说为基础进行再创作。“这可能也折射出我们面临的一个问题，我们的科幻编剧，比较短缺。”刘慈欣说。
《流浪地球》一举拿下重量级电影奖项，但这并不代表中国科幻电影就走上了“花路”。
许多人都认为，中国科幻电影现在还处于摸索阶段。
“我们不能指望一部电影带来整个科幻影视产业的繁荣。”刘慈欣此前接受科技日报记者采访时表示，繁荣要建立在一个很大的数量基础上。观众能看到的美国的科幻电影，每年可能只有那么几部，但实际上，它们还产出了大量普通的、上映后没有什么水花的科幻电影。“我们必须有金字塔的底座才能保证产生更好的作品。刘慈欣强调，不能说，一部电影出来了，成功了，产业化大门打开了；再来一部电影，票房失利了，口碑砸了，大门就关上了。“这种思维方式不是有产业整体观的思维方式。”
张小北也有同感。“现在国内电影制作者、创作者、投资者，这是我们经常开玩笑的说‘金主爸爸’，都在找下一个《流浪地球》。我们毫不留情给他们泼一盆冷水，一部好的电影需要你有才华、毅力、资本以及运气，这四个因素动态平衡，才能把电影做到最好。”
他觉得，得不断有东西出来，摆在这儿，像集市一样，让观众选择，必须拓展科幻电影的不同路径。“在未来3-5年如何寻找一条类型化的电影之路，也是中国科幻电影未来需要努力的方向。”
无论如何，恭喜“小破球”，带着希望，继续前行吧。
龚格尔领取银河奖 供图：第五届中国（成都）国际科幻大会组委会（图二）
《科幻世界》副总编拉兹 供图：第五届中国（成都）国际科幻大会组委会（图三）
刘慈欣此前接受《科技日报》记者采访（图四）
#三亚旅游# 【一定是美景和气候吸引了你！国内外热门综艺、影视剧作品扎堆三亚取景[坏笑]】《哈哈农夫》揭开三亚西岛渔村渔家风情的神秘面纱，《青春环游记》尽展亚龙湾海天一色的自然风光……近日，多部在三亚取景的国内热门综艺节目开播，鹿城美景、美食、民俗文化等特色名片借由荧屏广而传播，节目中的取景地也随即走红，引发旅游新热潮。近两年，随着《极限挑战》《全员加速中》《妻子的浪漫旅行》《哈哈农夫》《火力无限》等高收视率的综艺节目先后接档开播，三亚作为这些节目的取景地，滨海风情、旅游演艺、黎苗文化等城市特色元素得到广泛关注，凭借热门节目带火了一批旅游打卡点。
刚看了两集高分新日剧《坡道上的家》，太赤裸裸的剥开女性成为母亲后会面临的社会、家庭、职场、婚姻各个层面的精神盘剥和漠视误解。触目惊心的准确和深入。
遂想及近两年舆论环境高密度出现的女性生育议题和产后身体的损伤，以及养育过程中的精神心理讨论，以及女性生存现状和权利争取的聚焦和各种新闻里暴力层面伤害问题浮上水面。甚至国内外影视剧都高密度出现相关题材，比如《使女的故事》，现在《坡道上的家》，前段时间国内上映的《何以为家》《一个母亲的复仇》《罗马》。。。都有着相似的诉求和表达愿望，就像一个时代的某种积压很久的力量要爆发一样，这种感觉越来越明显。
然后就跟好友讨论说是不是星象层面上有所解释，她说是天王星正在过金牛，怪不得，女性觉醒如此力量巨大。从生养孩子层面爆发，也很合理。
另一个好友说，以前从不觉得日本家庭主妇那种丈夫上班弯腰恭送下班进门接过衣服递啤酒之类的行为有什么不对劲，看了《坡道上的家》后才忽然感觉到如此不爽。
我说，我是一直不爽这种现象，从小就对女性处境有很多的愤怒，但环境又是让女人成为那种似乎姿态独立但骨子又传统女人的价值观，于是会有更大的不安和愤怒，无论是对女性结婚的隐形逼迫和对单身女性的嘲讽语境，还是重男轻女的很多现代女性或男性，直到近两年发现哦自己的不爽终于有了时代环境下的呼应，才确认妈的原来不是我在那傻愤怒啊。
真让人欣慰啊，时代巨轮里总有一些力量让人能至少怀抱一些希望。而我们恰好赶上了，还恰好又也亲历生育本身，以及对自身与环境有所清醒一些的认知，否则只能像坡道该剧里其它的陪审员那样无法共情一个母亲的内心世界。
这是时代的福利，也是我们个人的福气。
遂想及近两年舆论环境高密度出现的女性生育议题和产后身体的损伤，以及养育过程中的精神心理讨论，以及女性生存现状和权利争取的聚焦和各种新闻里暴力层面伤害问题浮上水面。甚至国内外影视剧都高密度出现相关题材，比如《使女的故事》，现在《坡道上的家》，前段时间国内上映的《何以为家》《一个母亲的复仇》《罗马》。。。都有着相似的诉求和表达愿望，就像一个时代的某种积压很久的力量要爆发一样，这种感觉越来越明显。
然后就跟好友讨论说是不是星象层面上有所解释，她说是天王星正在过金牛，怪不得，女性觉醒如此力量巨大。从生养孩子层面爆发，也很合理。
另一个好友说，以前从不觉得日本家庭主妇那种丈夫上班弯腰恭送下班进门接过衣服递啤酒之类的行为有什么不对劲，看了《坡道上的家》后才忽然感觉到如此不爽。
我说，我是一直不爽这种现象，从小就对女性处境有很多的愤怒，但环境又是让女人成为那种似乎姿态独立但骨子又传统女人的价值观，于是会有更大的不安和愤怒，无论是对女性结婚的隐形逼迫和对单身女性的嘲讽语境，还是重男轻女的很多现代女性或男性，直到近两年发现哦自己的不爽终于有了时代环境下的呼应，才确认妈的原来不是我在那傻愤怒啊。
真让人欣慰啊，时代巨轮里总有一些力量让人能至少怀抱一些希望。而我们恰好赶上了，还恰好又也亲历生育本身，以及对自身与环境有所清醒一些的认知，否则只能像坡道该剧里其它的陪审员那样无法共情一个母亲的内心世界。
这是时代的福利，也是我们个人的福气。
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