书法绘画 | 祁豸佳 1652年作 拟王蒙水阁纳凉图轴 立轴 水墨绫本

中贸圣佳

155x51cm

题识：壬辰仲秋，拟黄鹤山樵笔意。祁豸佳。 钤印：祁廌佳印（白）、止祥（朱） 出版： 1. 《辉缘翰墨》第37页，辽宁人民出版社，2013年。 2. 《美术大观》第49页，辽宁美术出版社，2020年第10期。 祁豸佳(1595-1670)，字止祥号雪瓢，山阴(今浙江绍兴)人，明清之际著名的画家、文人。他资质聪敏，才思广博，工书善画，字学董其昌，山水仿沈周，气势淋漓，笔力挺拔，自有种不可羁勒之气概。明朝灭亡后，祁豸佳隐居不出，与陈洪绶等结云门十子社。同时代的著名文学家收藏家周亮工在其所撰《广印人传》中评论祁豸佳为：『书法不在董其昌之下，画山水直入荆关之室。』张岱在《陶庵梦忆·祁止祥癖》中云：『祁止祥有书画癖有蹴鞠癖，有鼓钹癖，有鬼戏癖，有梨园癖。』能歌，『精音律，咬钉嚼铁，一字百磨』，常自编新剧，教诸童子，或自度曲歌之。其诗文填词均佳，书画尤有成就，往往呵冻流汗以应。山水宗董源、惠崇、沉周。善仿诸家，尤爱用巨然法，笔墨淋漓挺拔。 此幅山水选用绫本绘制。绫为中国传统丝织物的一类，产生于汉代以前，有花、素之分，素绫采用单一的斜纹或变化斜纹组织。我国自宋代起开始用绫作书、画，经卷的装裱材料，至明代万历崇祯年间在绫本上作书画较为盛行。绫类似半生半熟的宣纸，一般来说，纸宜皴擦，绫宜渲染。当年董其昌就是一位擅长以砑光后的白绫作书画的大家，王铎、傅山、张瑞图等更是留下了大量绫本传世书画精品，到了清代，书画家们普遍都是在纸本上作书画了，这主要的原因还是绫的价格较于纸张还要昂贵得多，且不易获得。 本作品相完好，画功精佳，观整幅画面，品读本幅题款『仿黄鹤山樵笔意』可知，画家深得王蒙(黄鹤山樵)笔意，并达传神之境。不仅是祁豸佳艺术盛年的作品，更是古人摹拟古人的精品。本幅作于1652年，时年祁豸佳五十七岁，正是画家创作的黄金时期，精、气、神俱旺，画面从近处山石亭榭铺开，迂回向上，直止于高山远影，意境幽远、深邃。山石以细笔皴擦，略作渲染，树木以湿笔浓墨点染，穿插山间，使画面富有节奏。近处的溪水、亭榭、山石用心经营，刻画得尤为精妙。由于选用绫本绘制，全幅画面更显得具有王蒙笔法的浑厚华滋。

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吴观岱，九幅（精）。
名宗泰，又字念康，40岁改字观岱，号洁翁，别号很多，晚号江南布衣，工书善画，擅山水、人物、梅花，与吴待秋、吴子深、吴湖帆并称为“江南四吴”。
吴师家贫，少时在酱酒店当学徒，深夜学画，他常到裱画店观摩名画，回家即行临摹，自学成才，笔墨松散使转似黄慎，笔墨情趣学石涛，曾为光绪帝绘课本故事，声誉鹊起，常救济穷困画友，为人称道，人多以“江南老画师”称之。
第五幅与杜嗣程合画《春夜宴桃李园》扇面，2015年60000元起拍，题识：1.仿六如居士春夜宴桃李园图，写赠子彦仁兄大人雅嘱，即希方家教之，丙申暮春观岱吴宗泰。2.此余廿九年前所作，今老眼昏花，不能复作此纎细之笔矣，爰书以诸感晚，癸亥三月观感，时年六十二。印文：泰印、观岱；背面：芳树虽香，难以饵鱼，尸位素餐，难以成名，磁石引铁，于金不连，大朝举士，愚不闻马，报壁涂乞，无为贵宝，履任遘祸，无为贵道，鸳雏远害，不羞毕栖，灵虬辟难，不耻污泥，都蔗虽甘，杖之必折，巧言虽美，用之必灭，济济唐朝，万邦作孚，逢蒙虽巧，必得良弓，圣主虽知，必得英雄，螳螂见欢，齐王轻战，越王式蛙，国以死献。子彦仁兄大人雅正，孟兼杜嗣程。印文：杜孟兼记、恉秃。可以参考看看。
不求韵势，古法得放纵。

心静
才能听到自己的心声
心清
才能照见万物的本性
沉下来平静如水
定下来静观自在 ……

张充和出身名门，是苏州园林走出来的大家闺秀，精书法，工诗词，善昆曲，以通驭专，自成大家。她的字沈尹默评说为“明人学晋人书”，清越高雅；她的画，闲静有致，“意足无声胜有声”；她的诗词，“无纤毫俗尘”；她的昆曲，曲调古朴，气韵天成。