#阳光信用# 这个世界是你的摇篮，也是你的陷阱 ——《隐形怪物》恰克·帕拉尼克不要把离别视作一种痛苦，而是当作一种幸福的等待 ——《红与黑》司汤达我不能选择怎么生怎么死，但我能选择怎么爱怎么活，这就是我的黄金时代人生就那么短，不要为了变成别人喜欢的样子，委屈了自己。该开心时开心，想发泄就发泄。过好自己的生活的第一件事，就是为自己而活。
我和前对象到谈婚论嫁的地步了，因为房子的事情，分手了，还是因为我自己的房子分手的。
我们家两个，我和我弟。父亲是医生，母亲是教师，小康家庭，我成绩一般，高考时就考到了本市的医学院（一本），我弟考上了中科大。那时候爸妈刚好手里有钱，就在本市买了一套房，因为我弟不打算在我们这个三线小城市发展，所以房产证写的是我名字，然后我顺利研究生毕业，在本市三甲医院工作，工资1.5W ，爸妈说剩下的房贷我自己还，就当这房子是我自己的了。
后来交了个男朋友，父亲母亲是在工厂工作，只有他一个儿子，他程序员，211毕业，月工资1W （具体不清楚）另外他还有接私活的工资，人很好，长的也很耐看，身高180 ，因为我158，所以一直想要找个高个子的，平时有空去他家经常和他父母聊天，他父母生日的时候礼物也买，父亲节母亲节的时候会发红包，当然，我去的时候他父母对我也好，所以我一直觉得自己很幸运。
后来觉得谈的不错就打算双方父母见面商量婚事，我爸妈对他个人挺满意的，但是他妈就说我矮，我有点不开心，但是事实如此嘛，改变不了，所以也没当回事。因为他一直是自己租房，我父母就说，结婚了就不能租房子了，买一套吧，给两孩子当婚房。他妈就说没什么钱，钱都供他念书了。我父母就说，要不我们两家出首付 ，一家出一半，然后剩下的让俩孩子出，毕竟俩孩子一个月工资加起来3W，贷款还的是绰绰有余的。（我们这边中心地段每平方也就1.1W）他家人又说，姑娘（我）不是有房吗？再买一套，这套没人住，放着浪费。他全程不出声。当时我爸妈就不开心了，他们家话里话外就是不买房子了，想让我这套当婚房，我这套首付都是我爸妈付的，并且在我上学的八年里贷款都是我父母付的，加上买的早，便宜，我再过两年就还完了，贷款每个月两千。而且他父母不可能没有钱，他们家就他一个，我前男友说过大学后期就不问家里要钱了，工作后每个月都给父母不少钱，再加上他父母有工作，这些年不可能没存下钱。而且我前男友自己的大部分存款都给她妈保管了。再说多了不行少给点，给十万，我父母也出十万，再加上我俩现有的存钱也就够首付了。
我爸妈就说要不然把我这套房子从我这拿回来，说是给我弟的，以后再给我。然后再一家出一半首付重新买房。我很同意，因为我觉得这房子贷款几乎都是我爸妈还的，拿我爸妈的房子当婚房算什么事。后来就和他爸妈谈，他爸妈说表面上答应了，后来他妈偷偷和我说，我这房子自己还两三年了，送给我弟，说我是扶弟魔（话里话外这意思）人傻，被家里坑了，说我父母算计我，不是个东西什么的，一大堆难听话。
我就生气的和他妈吼了起来，我扶弟魔？我弟中科大的，从小到大成绩优秀从来不需要我帮他任何事，他现在虽然上学可人家自己有工资，从来没有开口问我要过钱。以后我不指望我弟估计就心里偷着乐了，他还要指望我？我也明着说了，这套房子并不是留给我弟的，我爸妈和我就是看不惯你们打这房子的主意而已。您家条件也不差，我父母就是想您和他们多少拿点钱出来付首付，给我们减轻点负担而已，好好商量不拿也行，我俩工资自己努力也不是买不起，可您也不能直接打我家房子的主意啊。
后来我对象直接来找我，和我吵，说我对他妈吼了，我说我为啥吼你知道吗？他说他妈说了，说我嫌他们家贪图这房子 。我说房子是其次的，你先回去问问你妈当着我的面怎么骂我父母的吗？你们家不要太过分好吧，而且那你有没有打算买房子，有没有算计过我家这房子，他说他没有，只是他父母说没钱，不买房而已。我说你是没打算，可是你父母打算了，你父母左一句这套房子，又一句这套房子的什么意思，这房子是我父母付的首付，还的贷款你又不是不知道，你父母要是付不起首付那就我俩付，我俩工资加一起也不少，再加上现有存的钱，我俩再存一年就够付首付了吧。至于为了一套房子闹成这样吗？还说我是扶弟魔，你自己凭良心说，我要是扶弟魔，你算什么，小白脸？你妈可真的会颠倒是非呀，我觉得我嫁过去可能会被你妈吃的连渣都不剩了，算了，我们好好考虑吧，现在这样婚就算了吧，冷静一下再说吧。
后来吵的不欢而散，最后让我真心打算分手的，是他的做事方式，他父母对我父母的态度，他，我认为不是贪小便宜之人，而且我俩之前也说好了，自己买房，他也压根没想过要我这套房子，可是就是因为他妈一句话，他就不说话，因为我吵他妈了，他就不管对错的帮他妈，现在是这样，更别说以后了，再加上我并不认为他爸妈多明事理，再加上他妈当着我的面就骂我父母了，简直过分到了极点，所以后来就分手了。
文/网友
我们家两个，我和我弟。父亲是医生，母亲是教师，小康家庭，我成绩一般，高考时就考到了本市的医学院（一本），我弟考上了中科大。那时候爸妈刚好手里有钱，就在本市买了一套房，因为我弟不打算在我们这个三线小城市发展，所以房产证写的是我名字，然后我顺利研究生毕业，在本市三甲医院工作，工资1.5W ，爸妈说剩下的房贷我自己还，就当这房子是我自己的了。
后来交了个男朋友，父亲母亲是在工厂工作，只有他一个儿子，他程序员，211毕业，月工资1W （具体不清楚）另外他还有接私活的工资，人很好，长的也很耐看，身高180 ，因为我158，所以一直想要找个高个子的，平时有空去他家经常和他父母聊天，他父母生日的时候礼物也买，父亲节母亲节的时候会发红包，当然，我去的时候他父母对我也好，所以我一直觉得自己很幸运。
后来觉得谈的不错就打算双方父母见面商量婚事，我爸妈对他个人挺满意的，但是他妈就说我矮，我有点不开心，但是事实如此嘛，改变不了，所以也没当回事。因为他一直是自己租房，我父母就说，结婚了就不能租房子了，买一套吧，给两孩子当婚房。他妈就说没什么钱，钱都供他念书了。我父母就说，要不我们两家出首付 ，一家出一半，然后剩下的让俩孩子出，毕竟俩孩子一个月工资加起来3W，贷款还的是绰绰有余的。（我们这边中心地段每平方也就1.1W）他家人又说，姑娘（我）不是有房吗？再买一套，这套没人住，放着浪费。他全程不出声。当时我爸妈就不开心了，他们家话里话外就是不买房子了，想让我这套当婚房，我这套首付都是我爸妈付的，并且在我上学的八年里贷款都是我父母付的，加上买的早，便宜，我再过两年就还完了，贷款每个月两千。而且他父母不可能没有钱，他们家就他一个，我前男友说过大学后期就不问家里要钱了，工作后每个月都给父母不少钱，再加上他父母有工作，这些年不可能没存下钱。而且我前男友自己的大部分存款都给她妈保管了。再说多了不行少给点，给十万，我父母也出十万，再加上我俩现有的存钱也就够首付了。
我爸妈就说要不然把我这套房子从我这拿回来，说是给我弟的，以后再给我。然后再一家出一半首付重新买房。我很同意，因为我觉得这房子贷款几乎都是我爸妈还的，拿我爸妈的房子当婚房算什么事。后来就和他爸妈谈，他爸妈说表面上答应了，后来他妈偷偷和我说，我这房子自己还两三年了，送给我弟，说我是扶弟魔（话里话外这意思）人傻，被家里坑了，说我父母算计我，不是个东西什么的，一大堆难听话。
我就生气的和他妈吼了起来，我扶弟魔？我弟中科大的，从小到大成绩优秀从来不需要我帮他任何事，他现在虽然上学可人家自己有工资，从来没有开口问我要过钱。以后我不指望我弟估计就心里偷着乐了，他还要指望我？我也明着说了，这套房子并不是留给我弟的，我爸妈和我就是看不惯你们打这房子的主意而已。您家条件也不差，我父母就是想您和他们多少拿点钱出来付首付，给我们减轻点负担而已，好好商量不拿也行，我俩工资自己努力也不是买不起，可您也不能直接打我家房子的主意啊。
后来我对象直接来找我，和我吵，说我对他妈吼了，我说我为啥吼你知道吗？他说他妈说了，说我嫌他们家贪图这房子 。我说房子是其次的，你先回去问问你妈当着我的面怎么骂我父母的吗？你们家不要太过分好吧，而且那你有没有打算买房子，有没有算计过我家这房子，他说他没有，只是他父母说没钱，不买房而已。我说你是没打算，可是你父母打算了，你父母左一句这套房子，又一句这套房子的什么意思，这房子是我父母付的首付，还的贷款你又不是不知道，你父母要是付不起首付那就我俩付，我俩工资加一起也不少，再加上现有存的钱，我俩再存一年就够付首付了吧。至于为了一套房子闹成这样吗？还说我是扶弟魔，你自己凭良心说，我要是扶弟魔，你算什么，小白脸？你妈可真的会颠倒是非呀，我觉得我嫁过去可能会被你妈吃的连渣都不剩了，算了，我们好好考虑吧，现在这样婚就算了吧，冷静一下再说吧。
后来吵的不欢而散，最后让我真心打算分手的，是他的做事方式，他父母对我父母的态度，他，我认为不是贪小便宜之人，而且我俩之前也说好了，自己买房，他也压根没想过要我这套房子，可是就是因为他妈一句话，他就不说话，因为我吵他妈了，他就不管对错的帮他妈，现在是这样，更别说以后了，再加上我并不认为他爸妈多明事理，再加上他妈当着我的面就骂我父母了，简直过分到了极点，所以后来就分手了。
文/网友
景德镇有一位手艺人，用十余年的时间，研究唐宋手艺“绞胎”，用泥土做出大自然最美的花纹，细腻的荷花，流动的海浪，天上的明月，和飘忽不定的烟云。
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
✋热门推荐