有一类书籍，落在纸张上的每个字词，都如嫩芽抽枝的柔软春日，连小小标点都是场蒙蒙细雨。读梭罗的作品如此，翻阅吉米.哈利的也是，现在又遇到了利奥波德。

 《沙乡年鉴》刚读完第一部分，利奥波德按月分章，细致记录下在威斯康星的沙地农场，一年四季的动植物变迁与自然风光。

童心未泯呀，是沼泽深处被春天唤醒的水坑与池塘，是在厚实草甸上蹭肚皮的狡黠田鼠，也是俯冲捕食的英俊毛脚鹰；热爱与敬畏呀，是深秋浸染烟熏暗金色的美洲落叶松，是爱吃被蠔壳虫占领过红山茱萸皮的奇特兔子，也是6月在桤木汊垂钓鳟鱼时的明朗清澈。

书中对磁石草每年花期的时间对比，还有原山雀随晨光变幻鸣叫的时间推移等自然现象，都做有十分详细的数据笔记。作为生态学家的利奥波德，即便以自然随笔的文学形式来呈现大自然“土地共同体”的可歌可泣，也依然贯彻科学家的紧实严密。

#名人故事#
利奥波德·莫扎特Leopold Mozart，是伟大的奥地利作曲家沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特Wolfgang Amadeus Mozart的父亲。他出生于巴伐利亚的奥格斯堡，是德国籍的作曲家、指挥家、音乐教育家和小提琴家。虽然名气和成就都不如儿子，但他在音乐教育方面颇有成就，并且呕心沥血培养了小莫扎特。虽然培养过程相当“鸡娃”，但结果还是为音乐界做出了贡献。1787年的今天（5月28日），68岁的老莫扎特去世。而莫扎特年仅35岁就去世，只比父亲晚了4年。

glass sea creature|布拉施卡玻璃海洋生物模型

这种模型主要是玻璃艺术家利奥波德·布拉施卡和鲁道夫·布拉施卡的作品。

1853年，利奥波德·布拉施卡在他的父亲和妻子卡洛琳去世后不久，他因为悲痛欲绝，他去了美国散心。在途中，船因无风而停泊在海上两个星期，在这段闲着的时间里，利奥波德对当地海洋无脊椎动物进行了研究和素描，他对它们身体的透明感兴趣，这与他长期从事的玻璃工作很相似。

这些发光的海洋生物让利奥波德感到一种宁静、鼓舞和惊奇，他将这种感觉记录下来，这种奇妙的感觉为他后来的工作提供了动力，但在他回到德累斯顿后，利奥波德专注于他的家族企业，从事玻璃眼睛、服装饰品、实验室设备的生产，以及一些花哨商品和特殊物品，训练他的儿子兼学徒鲁道夫·布拉施卡。

他的爱好是制作植物的玻璃模型，这些模型吸引了人们的注意，尤其是卡米尔·德·罗汉王子，他也算是一名博物学家，他委托布拉施卡为他的私人收藏制作了100朵玻璃兰花，这使得德累斯顿自然历史博物馆的馆长海因里希·戈特利布·路德维希·莱辛巴赫看到了希望，面临着一个令人烦恼但似乎无法解决的问题，那就是如何展示海洋生物，特别是海洋无脊椎动物。在19世纪，展示它们的唯一有效方法是取一个活的标本，并把它放在一个密封的装有酒精的罐子里，时间一久，它们变成了无色的漂浮的果冻团。莱辛巴赫想要更多的东西，特别是既逼真又能经受住时间考验的立体彩色模型，1863年，参观了利奥波德·布拉施卡制作的高度精细、逼真的玻璃花展览之后，确信布拉施卡的工艺是解决问题的关键。

1863年，莱辛巴赫委托利奥波德制作12只海葵模型，这些海洋模型被誉为“科学领域的艺术奇迹和艺术领域的科学奇迹”，因此对科学界和布拉施卡父子来说，意味着一个非凡的机会。莱辛巴赫建议利奥波德放弃他现在和几代人长期以来的玻璃高档产品家族业务，转而向博物馆、水族馆、大学和私人收藏家出售玻璃海洋无脊椎动物模型。这个建议被证明是明智的。

在19世纪下半叶，随着人们对自然世界的历史和科学的兴趣的迅速发展，海洋变得特别吸引人。这个新的领域，充满了奇妙和不寻常的生物。许多博物馆都想要这些模型，于是他们把这些模型做成了邮购生意，通过船运分散到全球各地。
通过研究北海、波罗的海和地中海的海洋动物，利奥波德逐渐扩展了他的工作范围，后来在他的家里建造了一个水族馆，以保存可以用来做模型参考的活标本。

在1863年到1880年间，在德累斯顿工作的布拉施卡父子至少制作了10000个这种高度精细的玻璃模型，涵盖大约700个不同的物种。