《东坡题跋编年校注》，（明）黄嘉惠编刻，黄启方校注
《山谷题跋编年校注》，（明）黄嘉惠编刻，黄启方校注
惠风堂笔墨有限公司2020年10出版
近几个月，我的公微号上连续发了多篇跟东坡遗迹寻访有关的文章，也许是这个原因，大风先生特意寻得几部与东坡有关之书，请作者签名后转赠于我，这两册题跋正是大风美意之二。
两部书前均有黄启方先生所撰《胸中原自有丘壑》作为代序。此序先引用了陈继儒对苏、黄文章的评价之语，陈眉公首先说：“题跋，文章家之短兵也。”兵家言“一寸短，一寸险”，想来眉公喻意在此，所以他认为：“非笔具神通者，未暇办此。”在眉公看来，苏、黄乃是具有天眼的人物，在文章方面诸体皆备，然而他们的作品在眉公眼中也是有高有下：“苏、黄之妙，妙在题跋，其次尺牍，其次词。”
苏、黄乃宋词中第一流人物，眉公居然给出这样的评价，很有可能是明贬暗褒。这种玩法，白石老人亦曾效仿，老人虽然自评“诗第一，印第二，字第三，画第四”，但今人见到白石画作就会眼亮，却似乎没人能熟背他的任何一首诗。也许眉公此评有夫子自道之况味，因其以小品名世，或许对词家没那么看重吧。即便如此，眉公此评也说明了苏、黄题跋之妙。
在藏书方面，我受虞山派影响，颇看重古代名家在书前书后所写的题跋，虽然书跋与苏、黄题跋在内容、书写方式上都有着差异，但我觉得可以将此追溯到苏、黄那里。以往看到苏、黄题跋，仅是赞叹两人对于一些事物的评价有着点晴之妙，而今经过黄启方先生的编年整理，以及相应的注释，才对一些题跋的时间、背景有了更为清晰的理解，同时经过前人的评语，让我了解那些名家是如何看待苏、黄题跋的。
比如东坡在治平四年32岁时，题《兰亭记》曰 ：“真本已入昭陵，世徒见此而已；然此本最善，日月逾远，此本当复阙坏，则后生所见，愈微愈疏矣！”唐太宗将王羲之《兰亭序》真迹带入墓中，此后世间流传者均为摹本。但摹本也有高下之分，东坡深谙此道，故看到这本《兰亭序》时，认为此乃所见最善之本。但东坡是达观之人，他知道这册最善的摹本也终将会毁坏，仅寥寥数字，就表现出了他的人生观和物欲观，此亦是“曾经我眼即我有”之别解。难怪王纳谏给出如下总结：“题跋语大抵贵其萧疏。”
言简意赅之文，在后人读来总有别解，比如东坡被贬黄州期间，他在《书临皋亭》中写道：“东坡居士酒醉饭饱，倚于几上；白云左绕，清回右洄，重门洞开，林峦坌入。当是时，若有思而无所思，以受万物之备，惭愧！惭愧！”
那时的东坡有了人生第一次大彻悟，尽管受了如此重的打击，他依然有着豁达的心胸，以庄子“万物齐备于我”的心态来描绘某一刻的心情，这种人生态度最能给苦难人以激励。然未成想，陈继儒却评价说：“此东坡不恭之语”。何以为“恭”呢？不知陈继儒那一刻是怎样的心境。但是按照龚自珍的解释，东坡这则题跋几乎句句合禅理，例如“睡足饭饱”乃是二十五种前方便之二，“左绕”表假，“右回”表空，“重门”言出二边，“重门洞开”表“中道”等等。定盦果然独具别眼，但我却觉得这种解释味同嚼蜡。然东坡随手写下一句话，就能让后世作出各种解读，正说明了他的魅力千古不衰。
其实某人说某语，是在某种境遇下的一时表达，随着阅历不同，对事物会产生不同的看法，比如黄山谷55岁时，在陶渊明诗后写下这样的跋语：“血气方刚时，读此诗如嚼枯木；及经历世事，知决定无所用智，每观此篇，如渴饮水，如欲得啜茗，如饥啖汤饼。今人亦有同能味者乎？但恐嚼不破耳！”若以这种心态来解读东坡跋，似乎能多一层客观，这也是我感念黄启方先生将苏、黄题跋予以编年之处。
《山谷题跋编年校注》，（明）黄嘉惠编刻，黄启方校注
惠风堂笔墨有限公司2020年10出版
近几个月，我的公微号上连续发了多篇跟东坡遗迹寻访有关的文章，也许是这个原因，大风先生特意寻得几部与东坡有关之书，请作者签名后转赠于我，这两册题跋正是大风美意之二。
两部书前均有黄启方先生所撰《胸中原自有丘壑》作为代序。此序先引用了陈继儒对苏、黄文章的评价之语，陈眉公首先说：“题跋，文章家之短兵也。”兵家言“一寸短，一寸险”，想来眉公喻意在此，所以他认为：“非笔具神通者，未暇办此。”在眉公看来，苏、黄乃是具有天眼的人物，在文章方面诸体皆备，然而他们的作品在眉公眼中也是有高有下：“苏、黄之妙，妙在题跋，其次尺牍，其次词。”
苏、黄乃宋词中第一流人物，眉公居然给出这样的评价，很有可能是明贬暗褒。这种玩法，白石老人亦曾效仿，老人虽然自评“诗第一，印第二，字第三，画第四”，但今人见到白石画作就会眼亮，却似乎没人能熟背他的任何一首诗。也许眉公此评有夫子自道之况味，因其以小品名世，或许对词家没那么看重吧。即便如此，眉公此评也说明了苏、黄题跋之妙。
在藏书方面，我受虞山派影响，颇看重古代名家在书前书后所写的题跋，虽然书跋与苏、黄题跋在内容、书写方式上都有着差异，但我觉得可以将此追溯到苏、黄那里。以往看到苏、黄题跋，仅是赞叹两人对于一些事物的评价有着点晴之妙，而今经过黄启方先生的编年整理，以及相应的注释，才对一些题跋的时间、背景有了更为清晰的理解，同时经过前人的评语，让我了解那些名家是如何看待苏、黄题跋的。
比如东坡在治平四年32岁时，题《兰亭记》曰 ：“真本已入昭陵，世徒见此而已；然此本最善，日月逾远，此本当复阙坏，则后生所见，愈微愈疏矣！”唐太宗将王羲之《兰亭序》真迹带入墓中，此后世间流传者均为摹本。但摹本也有高下之分，东坡深谙此道，故看到这本《兰亭序》时，认为此乃所见最善之本。但东坡是达观之人，他知道这册最善的摹本也终将会毁坏，仅寥寥数字，就表现出了他的人生观和物欲观，此亦是“曾经我眼即我有”之别解。难怪王纳谏给出如下总结：“题跋语大抵贵其萧疏。”
言简意赅之文，在后人读来总有别解，比如东坡被贬黄州期间，他在《书临皋亭》中写道：“东坡居士酒醉饭饱，倚于几上；白云左绕，清回右洄，重门洞开，林峦坌入。当是时，若有思而无所思，以受万物之备，惭愧！惭愧！”
那时的东坡有了人生第一次大彻悟，尽管受了如此重的打击，他依然有着豁达的心胸，以庄子“万物齐备于我”的心态来描绘某一刻的心情，这种人生态度最能给苦难人以激励。然未成想，陈继儒却评价说：“此东坡不恭之语”。何以为“恭”呢？不知陈继儒那一刻是怎样的心境。但是按照龚自珍的解释，东坡这则题跋几乎句句合禅理，例如“睡足饭饱”乃是二十五种前方便之二，“左绕”表假，“右回”表空，“重门”言出二边，“重门洞开”表“中道”等等。定盦果然独具别眼，但我却觉得这种解释味同嚼蜡。然东坡随手写下一句话，就能让后世作出各种解读，正说明了他的魅力千古不衰。
其实某人说某语，是在某种境遇下的一时表达，随着阅历不同，对事物会产生不同的看法，比如黄山谷55岁时，在陶渊明诗后写下这样的跋语：“血气方刚时，读此诗如嚼枯木；及经历世事，知决定无所用智，每观此篇，如渴饮水，如欲得啜茗，如饥啖汤饼。今人亦有同能味者乎？但恐嚼不破耳！”若以这种心态来解读东坡跋，似乎能多一层客观，这也是我感念黄启方先生将苏、黄题跋予以编年之处。
《中国书道史之旅》
此为王燕来先生所赠。王兄说在日本看到了这本图册，想起我有藏碑之好，于是特意买回送给我，而我得到该书的确很惊喜，因为近几年我也有访碑之好。王兄赠的这本书，是一些日本人在上世纪80年代到中国各地寻访古碑之旅的全记录。从书前所附的地图来看，他们跑了那么多的地点，很多遗迹点我都没有去过。
遗憾我不懂日语，本书全部是用日语写成，但好在中间夹杂了一些汉字，我能连猜带蒙的，再加上图片，大约能知道文中所讲的内容。近两年来，我试图努力提高自己的摄影水平，虽然进展很慢，但渐渐会从摄影者的角度来猜测拍摄者是站在什么样的位置拍出的照片。从本书的图片中，我感受到了拍摄者的辛苦，因为有些地方我去实地探访过，能够明白摄影者要走很远的路，才能拍出那个角度的照片。去年我刚去了云峰山，在那里看到了名气极大的《郑文公下碑》，但《上碑》我却未能看到，原因就是该碑所处的位置太陡峭了。也许是这个缘故，近几十年来我看到的《郑文公碑》，基本都是不同时代所拓的《下碑》，而《上碑》难得一见。
有些事情的巧合也让人有奇幻之感，我得到燕来兄的这本赠书后，在尚未翻阅时，某天我的公微号中发出了孟庙一文，匡时公司的刘鹏先生跟贴说，他从小在孟庙一带玩耍，于是微信问之，原来他就是邹城人。我与刘鹏兄相识有年，几年前经朋友之介我的几部藏书参加了上海龙美术馆的展览，当时的取书人和送书人都是刘鹏兄，以往我只知道他在绘画研究方面颇有成就，但从未问起过他的郡望，而今因为这个话题，在微信中跟他聊了起来。刘兄热情地说，我下次再到邹城寻访时，他将陪同前往，因为当地的铁山、葛山摩崖很容易看，山不高，但岗山刻经位置比较陡峭，他认为必须有人陪同上山才比较安全。当天晚上，我在翻阅燕来兄的这本赠书时，无意间就看到本书内有日本人拍摄的此山情况，其中有一张乃是有人在陡峭的山崖上搭起了脚手架，正在椎拓，看上去果然有危险，但却激起了我的肾上腺素，于是我就跟刘鹏说，下次一定要带我到那里去看一看。
燕来兄赠送的这本图册，让我从中看到了30余年前那些古碑保护的状况，同时也看到了照片中的时人装束，短短几十年，就有了不小的变化，这正是用影相记录历史的魅力所在，看来我要苦练摄影本领，尽可能的拍下一些让人惨可忍睹的照片，也算我为这些遗迹作出了些许的贡献。
此为王燕来先生所赠。王兄说在日本看到了这本图册，想起我有藏碑之好，于是特意买回送给我，而我得到该书的确很惊喜，因为近几年我也有访碑之好。王兄赠的这本书，是一些日本人在上世纪80年代到中国各地寻访古碑之旅的全记录。从书前所附的地图来看，他们跑了那么多的地点，很多遗迹点我都没有去过。
遗憾我不懂日语，本书全部是用日语写成，但好在中间夹杂了一些汉字，我能连猜带蒙的，再加上图片，大约能知道文中所讲的内容。近两年来，我试图努力提高自己的摄影水平，虽然进展很慢，但渐渐会从摄影者的角度来猜测拍摄者是站在什么样的位置拍出的照片。从本书的图片中，我感受到了拍摄者的辛苦，因为有些地方我去实地探访过，能够明白摄影者要走很远的路，才能拍出那个角度的照片。去年我刚去了云峰山，在那里看到了名气极大的《郑文公下碑》，但《上碑》我却未能看到，原因就是该碑所处的位置太陡峭了。也许是这个缘故，近几十年来我看到的《郑文公碑》，基本都是不同时代所拓的《下碑》，而《上碑》难得一见。
有些事情的巧合也让人有奇幻之感，我得到燕来兄的这本赠书后，在尚未翻阅时，某天我的公微号中发出了孟庙一文，匡时公司的刘鹏先生跟贴说，他从小在孟庙一带玩耍，于是微信问之，原来他就是邹城人。我与刘鹏兄相识有年，几年前经朋友之介我的几部藏书参加了上海龙美术馆的展览，当时的取书人和送书人都是刘鹏兄，以往我只知道他在绘画研究方面颇有成就，但从未问起过他的郡望，而今因为这个话题，在微信中跟他聊了起来。刘兄热情地说，我下次再到邹城寻访时，他将陪同前往，因为当地的铁山、葛山摩崖很容易看，山不高，但岗山刻经位置比较陡峭，他认为必须有人陪同上山才比较安全。当天晚上，我在翻阅燕来兄的这本赠书时，无意间就看到本书内有日本人拍摄的此山情况，其中有一张乃是有人在陡峭的山崖上搭起了脚手架，正在椎拓，看上去果然有危险，但却激起了我的肾上腺素，于是我就跟刘鹏说，下次一定要带我到那里去看一看。
燕来兄赠送的这本图册，让我从中看到了30余年前那些古碑保护的状况，同时也看到了照片中的时人装束，短短几十年，就有了不小的变化，这正是用影相记录历史的魅力所在，看来我要苦练摄影本领，尽可能的拍下一些让人惨可忍睹的照片，也算我为这些遗迹作出了些许的贡献。
我，十几年、快二十年中介做下来，每天早上天一亮眼一睁，天天必看的、发的、谈的，关注的...除了房子还是房子。
至从我的一个微号至今都不知道究竟为了什么的一句话、一声招呼不打就被咔嚓后，我便努力让自己闭口不再言除了房子外那些所谓负能量的房市经事粽字半句半字，即便忍不住谈两句，那怕几字，也多以别字错字凑数。
这几个月的疫情封闭以来，我宁可一有空去写我那烂字，也不想去争论那些即便已闹满天风雨也分看谁才准言的事。李医生及多少无辜的人死换不来一点反省倒是满屏赞歌。如昨天看一病毒来源是中是美站队方问题的统计，我看了就很是惊讶，然后一想，我就呵呵。这个，心里有数。但有些话不必争也不必说，要让它永远浪在肚子里。不管你们5%的还是哪95%的，都是我朋友，我的客户。
我的定位，其实就是一个卖房子的。
我的朋友圈满是售租类的推销广告，我也经常提醒新加我微信的人，如果进来嫌我广告每天发广告发的心烦，可以用设置屏蔽功能将我屏蔽，我实在不忍心去打扰一个没有这方面需求的朋友。
然，我也告诉每天加进来的每一位：在我不认识你之前，最好也放开你的朋友圈，这样我才知道你是谁，你来自哪里，你是做什么的，你有什么类别的价值观...不然的话，大家都互相彼此。
信任，成交与签单，是我工作中获取的最大快乐。
又，上“五”之年，感觉以前的那种青春朝气已明显不再。当然，也少了很多易烦易燥易暴的情绪。只是历经半世的流离，见闻如许种种，内心越加坚定、清澈、柔软与泪水。
时下三月，正春暧花开，万紫千红。出去，看房，看房...
至从我的一个微号至今都不知道究竟为了什么的一句话、一声招呼不打就被咔嚓后，我便努力让自己闭口不再言除了房子外那些所谓负能量的房市经事粽字半句半字，即便忍不住谈两句，那怕几字，也多以别字错字凑数。
这几个月的疫情封闭以来，我宁可一有空去写我那烂字，也不想去争论那些即便已闹满天风雨也分看谁才准言的事。李医生及多少无辜的人死换不来一点反省倒是满屏赞歌。如昨天看一病毒来源是中是美站队方问题的统计，我看了就很是惊讶，然后一想，我就呵呵。这个，心里有数。但有些话不必争也不必说，要让它永远浪在肚子里。不管你们5%的还是哪95%的，都是我朋友，我的客户。
我的定位，其实就是一个卖房子的。
我的朋友圈满是售租类的推销广告，我也经常提醒新加我微信的人，如果进来嫌我广告每天发广告发的心烦，可以用设置屏蔽功能将我屏蔽，我实在不忍心去打扰一个没有这方面需求的朋友。
然，我也告诉每天加进来的每一位：在我不认识你之前，最好也放开你的朋友圈，这样我才知道你是谁，你来自哪里，你是做什么的，你有什么类别的价值观...不然的话，大家都互相彼此。
信任，成交与签单，是我工作中获取的最大快乐。
又，上“五”之年，感觉以前的那种青春朝气已明显不再。当然，也少了很多易烦易燥易暴的情绪。只是历经半世的流离，见闻如许种种，内心越加坚定、清澈、柔软与泪水。
时下三月，正春暧花开，万紫千红。出去，看房，看房...
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