#电影#
隐入尘烟
导演 李睿珺

私认为中国导演拍得最厉害的电影，应是这类题材，主要是中国人和土地的连接太深了，包括书籍也是，我是个不太爱看小说的人，但对乡土乡貌乡情和描述活生生的乡民这类作品就是很喜欢。

希望对于马有铁来说，就是和曹贵英的婚后生活。他婚前蜗居在哥哥家，住在偏屋里，甘愿被哥哥一家使唤，直到有人说媒，一个残疾的女人进入他的生活，他们独立门户，搬到外出打工的亲戚空房子里，后因政府拆迁，每户补偿1.5w，他亲戚回乡督促拆迁，他们不得不开始自建房，打地基，浇土砖，垒墙，搭屋顶，在平坦的土地，他们建起了家。这个家，有驴棚，有鸡窝窝，有前院，有里屋，最重要的，有贵英。

他们的感情是慢慢累积起来的，马有铁被拉去献血，贵英担心得一路跟着，嘴里反复念叨“不能再献了，这次不去了”。贵英腿有疾，有铁心疼她走路太远累着，驴车抱上抱下。贵英起疹子，有铁带她去河里洗澡。贵英说，她这辈子从来没想过会有一个自己的家。有铁说等麦子玉米收了，给她买电视，带她去城里看病。

有铁很少抱怨，反而在很多时候他很擅长安慰，贵英不小心误伤一颗麦子，有铁说“没有事，麦子也有麦子的生命”，在一个狂风骤雨的夜晚，他和贵英慌乱地去盖新浇的土砖，他也说了一些话。（原话记不得，等有网上资源了再看一遍）

有铁的驴，是除了贵英，对有铁来说最重要的存在。它是这个家的功臣，种地，拉粮食，去赶集，盖房子也多亏了它，有铁很少骑它。

最后贵英的意外总让人想到余华的《活着》和老舍的《骆驼祥子》，只是电影描述地更没有悲剧性，它站到了村民的视角看待这一切的发生，意外和无常随时可能发生。

但对于有铁来说，就是希望不存在了，房子让人来推倒，他又住回了哥哥家，他试图放驴自由，而驴却呆呆地不动，他责骂“叫你走你都不会走，叫人使唤了大半辈子还没使唤够吗？”这也是他对自己的质问。

这部电影后劲有点大，看完好几天了，一直觉得应该分享出来。第一次和观影团一起观影，大家看得很认真，组织方和导演电话连线时，提问题都很积极且有深度，也很喜欢导演的回复，没有绝对答案，不抹杀任何一个观众的观感。
#夏日影评大赛#

史家胡同博物馆中各式各样的展品原样重现了当时的胡同生活，呈现了五六十年代和的七八十年代的胡同记忆。老胡同里没有城市喧嚣的景象，只有四合院里的乡里乡情。它是北京人的生活场所，也是北京城民风民俗的一点缩影。而胡同身上除了厚重的历史，更多的则是烙印了老北京人“柴米油盐酱醋茶”的生活气息。因此胡同所代表的，还有无数代老北京人的生活文化！

自从在北京工作后，每次来返老家都很焦虑，回家焦虑，有一种近乡情怯的害怕，也不知道在怕什么，刚回家总会觉得语言，新开的店铺，新修的道路是那么的熟悉又陌生，想念了好久的家乡美食也像做任务一样吃一遍，我仿佛属于这里又不属于这里。
刚回到北京也焦虑，又要重新适应这里的钢筋水泥，这里淡薄的人情味儿，回到连轴转的工作里。
我真的害怕，烦恼。
在哪里似乎都是漂泊着的感觉，没有归属感，可能是因为每次都是来去匆匆吧。