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#电影小武#
又是在看过很多部贾樟柯导演的作品后，才看的他的长篇处女作。

小武是个边缘人物。很多人记忆中可能都有小武这样的人，但往往极少能回想起他们。就像影片结尾时，只有被拷在路边格格不入，才能引人注目。

小武们找不到一切的意义，只是游荡在人间，偶尔闪过的色彩，也心知肚明其镜花水月的属性。

大部分人都不是小武，可还是会从小武身上看到一点自己和他的相似度，进而为此感伤。
变化，迷茫，情义，失意，小武的小世界要灌注这么多东西，每个人的小世界也都各自填得挺满。
有时我们会木然地围观他人，更多时候我们被他人简单地遗忘。

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#电影小武#贾樟柯长片处女作，基本奠定了他今后作品的叙事风格，即电影叙事的主角是社会边缘人物，关注社会边缘人物的生存和生活状态，用有声源的音乐作为配乐，大多都在山西等西部地区取景，演员都带有口音，有一种质朴感。小武代表的是当时中国欠发达地区的一类人，既想过有钱体面的生活可是又没有赚大钱的本事，还整天游手好闲，于是走了歪路成了惯偷，最好面子却干了最丢面子的事，还很重感情，靳小勇结婚没叫他他也随礼，虽然礼金后来又被退了回来，胡梅梅傍了大款他还对人家念念不忘，所以小武始终处在一个很矛盾很纠结很拧巴的境地。影片中有两个片段给我的印象非常深刻，其中一个是小武的兄弟们带着妻儿回家，父子和妯娌之间那种虚假又尴尬的聊天内容和气氛，贾樟柯把它拍得很真实，还有一个就是影片最后，小武被警察拷在电线杆子上，他蹲了下来，这时镜头转了过来，贾樟柯让观众以小武的视角来观察村民们的反应和状态，也多少带有一点审视和被审视的关系，以及毛宁和杨钰莹的《心雨》，《霸王别姬》，《爱江山更爱美人》等居然是97年的歌，贾樟柯真的非常喜欢用九十年代的流行歌曲作电影的配乐，八分四颗星。

这辈子看过很多好电影,但岩井俊二的《情书》带给我的观影体验是独一无二的。

“震撼”“感动”……我甚至找不到一个合适的词来形容我的感受。

或许，这就是传说中的“心流”吧。

1995年上映的《情书》是岩井俊二30岁时拍摄的长片处女作。

虽然当年未曾获得国际大奖，但至今仍被影迷们奉为世界电影史上的爱情经典。

《情书》之所以会唤起万千影迷的共鸣，我想是因为编剧兼导演岩井俊二用唯美的影像、细腻的叙事，打开了每个人深藏心底的月光宝盒。

在十五六岁情窦初开的花样年华，谁没有过情愫暗生、欲说还羞的青春悸动呢？

或许每个人都会在这部电影里，找到属于自己的青春回忆。