老王的读书分享

说服别人时，被说服对象会对论点进行理性分析，尝试该论点与记忆中相一致的信念或知识有“很好的联系”的态度，那么对论点的积极态度就会很容易因此而产生。该人就更容易被说服。[doge]
由此得出:
1.想要说服别人，首先需要了解这个人的生活方式，文化水平，文化底蕴和社会经历。
2.在碰到别人试图说服自己的时候，我们首先需要做的是去理性分析别人的说话的目的而不是去尝试论点与脑中记忆匹配来达成共识，减少下意识“避免矛盾”的念头。

#朱一龙2020并肩前行# [赞] #朱一龙2019相伴相守#

一个简陋的读书笔记分享：

“所以演员应当不只是在内心体验角色，而且还要在外部体现所体验到的东西。你们要注意，在我们这一派艺术里，外部表达对内心体验的依赖是特别重要的。要把极其微妙的而且常常是下意识的生活反应出来，就必具有极易于感应的，训练有素的发音器和形体器官。声音和身体必须非常敏而直接地一下子就把那些最细致的、难以捉摸的内心情感准确地表达出来。因此，我们这一派的演员不仅要比其他各派的演员更多地注意产生体验过程的内部器官，而且要比他们更多地注意正确表达情感创作工作的结果—情感的外部体现形式—的外部器官，而且要比他们更多地注意正确表达情感创作工作的结果——情感的外部体现形式——外部器官。”——《演员的自我修养》

一点想法：

看到这一段，我脑海中立刻浮现出沈巍求医时医生让他跪下的反应，那一刻沈巍下意识握紧的拳头，一种上位者权力受到挑战，甚至是羞辱的愤怒以及对下位者胆敢提出这样不合身份要求的难以置信，全在这一握拳内，是一种克制的愤怒，而后慢慢松开的拳头带着一种斟酌权衡之后抛却上位者尊严换取最大利益的的隐忍，是一种大丈夫能屈能伸思想作祟后的释怀。

朱一龙的表演中，这样的下意识利用外部器官传递人物内部心境的演绎在他塑造人物过程中时常出现，在此不一一列举，感兴趣的朋友可以去拉片，推荐典型片段( 《我的真朋友》中井然纯欲之吻，《知否》齐衡与六妹妹庙中相会，以及竹林私会，《新边城浪子》傅红雪与复生后的翠浓重逢)高光时刻特别多，我不一一列举。用心去观察朱一龙的表演，你会发现他有一种可贵的天赋——精准地抓住人物的核心，从而由内而外地获取角色身上的特质，这也是为什么很多人看了那么多朱一龙演的戏却一直不知道是同一个演员的原因。他把自己很好地藏在了角色背后，观众认识了角色，却忘记了演员原本的模样，我认为这是一个演员的成功。

@朱一龙

#读书分享#
《人间失格》描绘了各色真实却偏离主旋律的众生相。神奇的是，我并不觉得作者众多的心理描述冗杂无用，反而觉得能将人更深刻地带入到角色之中，你能清楚地体会到角色的痛苦、悲伤、撕裂、疯狂，那些要爆发的情绪伴随的平淡的文字神奇地奔涌而出。这本书住着太多病人，以至于任何微小的平淡都显得璀璨无比。
从叶藏身上我仿佛看到了自己，在人世间丢弃自我，只为迎合他人的自己。人们常常给我贴上各种善良、随和、温暖、和善、友好等这些美丽的词语，但是我清楚地认识自己心里到底怎么想，丢掉了自己的世界，是不是也是失格的世界？