从感觉中来的报告
今年的春天来得格外温柔，立春之后，气温缓慢地爬升，不似往年过山车似的骤升骤降；雨水也很遂人意，细濛濛地，尽管绵长，却如轻柔的手指抚摸大地；阳光也不失时机地露出明媚的笑脸，照得人有暖暖的醉意；于是，今年的鲜花开得格外灿烂夺目。
不仅花朵开得绚丽，花期也觉得比以往漫长。最先是红白黄的各色梅花，接着是粉红和雪白的广玉兰花。深红的茶花也没闲着，以怒放的姿态争夺路人的视线的聚焦。桃花、海棠、樱花也不甘落后。到了清明前后，到处都是美丽的杜鹃花。叫得上或叫不上名的花，一茬接一茬，渐次开放，于是，今年的春天，在人的感觉上格外悠长，格外耐人寻味。
感觉，一般是伴随比较而存在的。去年的此刻，正是新冠疫情暴发流行的时候。花期开放的档口，遭遇全城封闭隔离。等到四月解禁，虽然花期没过，但接连大雨又一直下到六七月才消停。该观赏的花没见着影，该闻着的香也失了约。正因为这个情节，显得今年的春天才更明媚阳光。
说实话，风光明媚，景色迷人，还离不开城市靚化工程。近一二十年，政府、社会投入了大量的人力，物力，改造城市面貌，这才有人居环境质的飞跃。社区的绿化林园，街头的口袋公园，为春天的美丽增添了不少的姿色。
常言道：踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。这是形容意外得到宝贝的惊喜过程，我以为这句话的精彩之处，在于后半句。过去花卉多集中公园深处，难得一睹芳容，现在就在身边，这无形中拉近了人与自然的距离。想见即见，时刻恭候，能使我们更贴近春天，更接地气。在这样的背景之下，人的生活热情被激发就成了水到渠成、顺理成章的事。这种良性循环，原动力就是在无意求得之中。
滴水虽小，却能折射太阳的光辉；感觉的认识虽不确定，却蕴藏着靠谱的内客；这就是生活的奥妙所在。
今年的春天来得格外温柔，立春之后，气温缓慢地爬升，不似往年过山车似的骤升骤降；雨水也很遂人意，细濛濛地，尽管绵长，却如轻柔的手指抚摸大地；阳光也不失时机地露出明媚的笑脸，照得人有暖暖的醉意；于是，今年的鲜花开得格外灿烂夺目。
不仅花朵开得绚丽，花期也觉得比以往漫长。最先是红白黄的各色梅花，接着是粉红和雪白的广玉兰花。深红的茶花也没闲着，以怒放的姿态争夺路人的视线的聚焦。桃花、海棠、樱花也不甘落后。到了清明前后，到处都是美丽的杜鹃花。叫得上或叫不上名的花，一茬接一茬，渐次开放，于是，今年的春天，在人的感觉上格外悠长，格外耐人寻味。
感觉，一般是伴随比较而存在的。去年的此刻，正是新冠疫情暴发流行的时候。花期开放的档口，遭遇全城封闭隔离。等到四月解禁，虽然花期没过，但接连大雨又一直下到六七月才消停。该观赏的花没见着影，该闻着的香也失了约。正因为这个情节，显得今年的春天才更明媚阳光。
说实话，风光明媚，景色迷人，还离不开城市靚化工程。近一二十年，政府、社会投入了大量的人力，物力，改造城市面貌，这才有人居环境质的飞跃。社区的绿化林园，街头的口袋公园，为春天的美丽增添了不少的姿色。
常言道：踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。这是形容意外得到宝贝的惊喜过程，我以为这句话的精彩之处，在于后半句。过去花卉多集中公园深处，难得一睹芳容，现在就在身边，这无形中拉近了人与自然的距离。想见即见，时刻恭候，能使我们更贴近春天，更接地气。在这样的背景之下，人的生活热情被激发就成了水到渠成、顺理成章的事。这种良性循环，原动力就是在无意求得之中。
滴水虽小，却能折射太阳的光辉；感觉的认识虽不确定，却蕴藏着靠谱的内客；这就是生活的奥妙所在。
很荣幸在夜里爱过你，清晨醒来，我将一切过错归于错过
一扇门，一个世界。
今天路过一家花店，门口放的一筐花丛吸引了我，不仅是它的颜色与众不同，更吸引我的是它的名字，狂欢泡泡，这个名字不仅让人快乐，同时也很独特，不知道是什么竟让我忍不住伸手推开门迈步进去，刹那间，一阵花香扑面而来，我驻足，门合上的一瞬间，周围的空气都是香甜而又静谧的。一扇门，仿佛在这天地间打开了另一个小小世界。
狂欢泡泡，灿烂的红色和热烈的黄色相互杂糅，热情而又奔放，似乎也在述说着向往自由的生活，天不遂其意，世上没有物质会永远根据我们为它设计的轨道行驶，就像人生中，意外和明天你不会知道哪一个先到来。“十元一支，寄托自由。”老板娘是个长的非常温柔的女人，就像童话故事里，总有些故事的关键人物，长相甜美，仿佛与世隔绝，却又怀揣善意与芬芳。老板娘怀里抱着一只灰色的小猫，上身穿着慵懒的衬衫，搭着一条温柔的碎花裙，简直让人好感加倍。
我看着那丛安静躺在篮中的粉橙色花朵，心底突然窜出一股伤感的情绪，对老板娘道：“它自己都没能得到想要的自由，又怎能寄托我想要的自由。”这丛狂欢泡泡也曾迎着太阳，吸食着人间的美好，但等待花期的逝去，一切终究得归整为零。
我们都不是它，又怎么知道它的幸福是哪种幸福。就像风总会错过弥漫着大雾的清晨，去寻找夜晚时刻的盈盈月光，而太阳也会在某个急匆匆的日子里错过阴沉的雨季，然后在下个早晨悄悄地穿过雾合寻找那个曾被风遗忘过的清晨。就像我们生活总会错过一些东西，也许那些东西在我们的生命中留下了或多或少的遗憾，也许……也许我们终究错过，也许我们的故事也会永远尘封在时间之下。我回头看了很多次，那些或人或事终究选择了一段没有我的人生，我们相互选择，却也相互放弃。
我扫了墙上的二维码，手中捧着那束狂欢泡泡，小心翼翼地用纸包裹着它纤细的身躯，这一刻，我怀揣着希望与芬芳，打开门，回到了那个熟悉又陌生的世界，我回头看了看玻璃门里的抱着小灰猫的老板娘，我知道我的明天应该错过，从此以后，将成为我的闭口不谈。
清晨醒来，我会将一切过错归于错过。
一扇门，一个世界。
今天路过一家花店，门口放的一筐花丛吸引了我，不仅是它的颜色与众不同，更吸引我的是它的名字，狂欢泡泡，这个名字不仅让人快乐，同时也很独特，不知道是什么竟让我忍不住伸手推开门迈步进去，刹那间，一阵花香扑面而来，我驻足，门合上的一瞬间，周围的空气都是香甜而又静谧的。一扇门，仿佛在这天地间打开了另一个小小世界。
狂欢泡泡，灿烂的红色和热烈的黄色相互杂糅，热情而又奔放，似乎也在述说着向往自由的生活，天不遂其意，世上没有物质会永远根据我们为它设计的轨道行驶，就像人生中，意外和明天你不会知道哪一个先到来。“十元一支，寄托自由。”老板娘是个长的非常温柔的女人，就像童话故事里，总有些故事的关键人物，长相甜美，仿佛与世隔绝，却又怀揣善意与芬芳。老板娘怀里抱着一只灰色的小猫，上身穿着慵懒的衬衫，搭着一条温柔的碎花裙，简直让人好感加倍。
我看着那丛安静躺在篮中的粉橙色花朵，心底突然窜出一股伤感的情绪，对老板娘道：“它自己都没能得到想要的自由，又怎能寄托我想要的自由。”这丛狂欢泡泡也曾迎着太阳，吸食着人间的美好，但等待花期的逝去，一切终究得归整为零。
我们都不是它，又怎么知道它的幸福是哪种幸福。就像风总会错过弥漫着大雾的清晨，去寻找夜晚时刻的盈盈月光，而太阳也会在某个急匆匆的日子里错过阴沉的雨季，然后在下个早晨悄悄地穿过雾合寻找那个曾被风遗忘过的清晨。就像我们生活总会错过一些东西，也许那些东西在我们的生命中留下了或多或少的遗憾，也许……也许我们终究错过，也许我们的故事也会永远尘封在时间之下。我回头看了很多次，那些或人或事终究选择了一段没有我的人生，我们相互选择，却也相互放弃。
我扫了墙上的二维码，手中捧着那束狂欢泡泡，小心翼翼地用纸包裹着它纤细的身躯，这一刻，我怀揣着希望与芬芳，打开门，回到了那个熟悉又陌生的世界，我回头看了看玻璃门里的抱着小灰猫的老板娘，我知道我的明天应该错过，从此以后，将成为我的闭口不谈。
清晨醒来，我会将一切过错归于错过。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
出自宋代辛弃疾的《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
译文
东风吹开了元宵夜的火树银花，花灯灿烂，就像千树花开。从天而降的礼花，犹如星雨。豪华的马车在飘香的街道行过。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐转向西边，一夜舞动鱼灯、龙灯不停歇，笑语喧哗。
美人头上都戴着华丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，只有衣香犹在暗中飘散。我在人群中寻找她千百回，猛然回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
注释
青玉案：词牌名。
元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。
花千树：花灯之多如千树开花。
星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。星，指焰火。形容满天的烟花。
宝马雕车：豪华的马车。
“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫：箫的美称。
玉壶：比喻明月。亦可解释为指灯。
鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯，如鱼龙闹海一样。
蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。
盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。
暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
他：泛指第三人称，古时就包括“她”。
千百度：千百遍。
蓦然：突然，猛然。
阑珊：暗淡；零落。
赏析
此词的上半阕主要写上元节的夜晚，满城灯火，众人狂欢的景象。
“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。这是化用唐朝人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境，写民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”、“雕”、“凤”、“玉”，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。这也是对词中的女主人公言外的赞美 。
下阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们头上都戴着亮丽的饰物，行走过程中不停地说笑，在她们走后，衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！没有错，她原来在这冷落的地方，未曾离去！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆。到末幅煞拍，才显出词人构思之巧妙：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切就没有任何意义与趣味。
同时，还有一种说法认为：站在灯火阑珊处的那个人，是对他自己的一种写照。根据历史背景可知，当时的他不受重用，文韬武略施展不出，心中怀着一种无比惆怅之感，所以只能在一旁孤芳自赏。也就像站在热闹氛围之外的那个人一样，给人一种清高不落俗套的感觉，体现了受冷落后不肯同流合污的高士之风。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。上片写元夕之夜灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下片写不慕荣华，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”王国维把这种境界称之为成大事业者，大学问者的第三种境界，确是大学问者的真知灼见。
创作背景
这首词作于南宋淳熙元年（公元1174年）或淳熙二年（公元1175年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腔激情、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
出自宋代辛弃疾的《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
译文
东风吹开了元宵夜的火树银花，花灯灿烂，就像千树花开。从天而降的礼花，犹如星雨。豪华的马车在飘香的街道行过。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐转向西边，一夜舞动鱼灯、龙灯不停歇，笑语喧哗。
美人头上都戴着华丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，只有衣香犹在暗中飘散。我在人群中寻找她千百回，猛然回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
注释
青玉案：词牌名。
元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。
花千树：花灯之多如千树开花。
星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。星，指焰火。形容满天的烟花。
宝马雕车：豪华的马车。
“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫：箫的美称。
玉壶：比喻明月。亦可解释为指灯。
鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯，如鱼龙闹海一样。
蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。
盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。
暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
他：泛指第三人称，古时就包括“她”。
千百度：千百遍。
蓦然：突然，猛然。
阑珊：暗淡；零落。
赏析
此词的上半阕主要写上元节的夜晚，满城灯火，众人狂欢的景象。
“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。这是化用唐朝人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境，写民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”、“雕”、“凤”、“玉”，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。这也是对词中的女主人公言外的赞美 。
下阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们头上都戴着亮丽的饰物，行走过程中不停地说笑，在她们走后，衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！没有错，她原来在这冷落的地方，未曾离去！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆。到末幅煞拍，才显出词人构思之巧妙：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切就没有任何意义与趣味。
同时，还有一种说法认为：站在灯火阑珊处的那个人，是对他自己的一种写照。根据历史背景可知，当时的他不受重用，文韬武略施展不出，心中怀着一种无比惆怅之感，所以只能在一旁孤芳自赏。也就像站在热闹氛围之外的那个人一样，给人一种清高不落俗套的感觉，体现了受冷落后不肯同流合污的高士之风。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。上片写元夕之夜灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下片写不慕荣华，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”王国维把这种境界称之为成大事业者，大学问者的第三种境界，确是大学问者的真知灼见。
创作背景
这首词作于南宋淳熙元年（公元1174年）或淳熙二年（公元1175年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腔激情、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
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