2006年,把6岁儿子和前妻赶出家门的李成儒,没有了狠劲,拉着小18岁的二婚妻子史依弘,哭着说:“我不离婚了,我舍不得离开你!”
史依弘一句话却他不得不放手。
大家都知道,京剧界有位大美女叫李胜素。
其实梨园行里还有另外一种说法:“北有李胜素,南有史依弘”。
史依弘,是著名的梅派大青衣,年轻貌美,人品好,性格好,艺术好。
年仅22岁,就获得中国戏曲界最高奖项——梅花奖和白玉兰奖。
李成儒,是一名地地道道的北京爷们,也是一位不错的演员,出演了《重案组六组》,《人生几度秋凉》以及电影《大腕》。
李成儒还是一位商人,在九十年代他下海经商,迅速发财致富,成为成功的商人。
1996年,李成儒在朋友的介绍下,认识了史依弘,并且对她一见钟情。
当时,李成儒处于离异状态,还有一个儿子。
李成儒找到那个朋友,对他说:“我一看到史依弘,就喜欢上她了,你看我也离异那么多年了,帮帮忙,帮我把史依弘约出来。”
李成儒在朋友的帮助下,两个人进行了第一次的吃饭。
在吃饭期间,李成儒对史依弘说了很多事情,包括自己怎么会成为演员,怎么成为一名商人。
还说了自己是怎么跟自己的前妻认识的,最后怎么分开的,李成儒都一一说了。
史依弘就觉得奇怪了,跟他也不是很熟,怎么跟自己说这些呢。
在吃完饭,准备要走的时候,李成儒就开口了。
“从我见你的第一眼开始,我就喜欢上你了,请做我的女朋友吧!”
当时的史依弘听了之后,瞬间呆住了。
”我只跟你见过两次,就说喜欢我,这不是开玩笑的吧。”
“我对你是认真的,我没开玩笑。”李成儒拍着胸脯说道。
“你我相差那么大,传出去不好,况且,我现在有男朋友,他在国外留学。”史依弘赶紧说道。
“没事,我可以等你5年。”李成儒满怀信心地说道。
不久后,他便对史依弘展开了热烈的追求。
两人的条件差距不是一般大,一开始,史依弘对他自然是很冷淡。
然而,李成儒却是一个执着的男人。
他不顾史依弘的拒绝,5年来,坚持为她做许多浪漫的事,并且经常带着一帮朋友去史依弘演出现场捧场。
史依弘跟她在国外的男朋友,因为常年异地的原因,最终分手了。
终于,5年后,李成儒打动了美人的芳心,两人走到了一起。
2002年2月,李成儒迎娶了小自己18岁的史依弘。
在婚礼上,李成儒16岁的儿子,李大海对史依弘说:“你怎么就嫁给我爸了?他配不上你!”
李成儒一听,正要上前“训斥”儿子。
史依弘拦住了他:“孩子小,不懂事,在我心中,你就是最好的丈夫。”
婚后,李成儒依然把她当成一个小女孩来宠,家里的鲜花从没有断过,一有空,就陪她上街购物。
有一天,李成儒对妻子说:“我觉得你可以进入影视圈,在北京工作,这样我们夫妻相聚的时间也会更多一些。”
“我放不下自己喜欢的京剧,更离不开自己生长的环境,况且结婚之前就说好,让我自己选择去哪里发展。”
就这样史依弘拒绝了他。
史依弘在上海的日子,李成儒几乎天天给她打电话,发短信,有时夜深了还打。
李成儒这种密不透风的爱,渐渐成了史依弘的压力和负担。
只是李成儒不知道,过于在乎一个人,过于爱一个人,会让对方窒息。
虽然丈夫很爱自己,但这种爱成了枷锁,史依弘萌生了逃离的念头。
一次,李成儒请自己的合作伙伴吃饭,对方听闻他的妻子就是赫赫有名的史依弘时,惊喜不已,提议请她来唱段《梨花颂》。
为了能谈成这笔生意,李成儒自然愿意满足对方这点心愿。
“亲爱的,我现在跟我的合作伙伴吃着饭,他们很喜欢你唱的《梨花颂》,过来给他们唱一段吧。”
当即打电话给妻子,让她过来表演。
“不去。”
“啪”地一声,挂断了电话。
被拒绝后,李成儒心有不快,觉得她这是不理解自己工作,不给自己面子,但还是一次次打电话催促。
在自己明确拒绝后,李成儒依然不断地强迫自己,这让她再也压抑不住怒火:“你可以不尊重我,但不能玷污国粹。”
经历这一切,史依弘对婚姻越来越失望,此后很少主动与李成儒联系。
李成儒感觉到史依弘也不是那么好驾驭,滚烫的爱也降温了。
此后两人一个多月也难联系一次,有时即便见面了也无话可说。
2007年春天,史依弘与李成儒离婚了。办完离婚手续,李成儒流泪了,史依弘眼里也盈满泪水。
李成儒拉着史依弘的手说到道:“我不离婚了,我舍不得离开你!”
“这不可能的。我们是因误会相爱,因了解分手。”
李成儒听了,无言以对,泣不成声。
感情里,我们都希望自己是被爱的那一方,希望对方能多付出一些。
只是人的付出总是有限度的,当你要求别人时,也别忽视了对方的情感需要。#娱乐# #八卦手册#
史依弘一句话却他不得不放手。
大家都知道,京剧界有位大美女叫李胜素。
其实梨园行里还有另外一种说法:“北有李胜素,南有史依弘”。
史依弘,是著名的梅派大青衣,年轻貌美,人品好,性格好,艺术好。
年仅22岁,就获得中国戏曲界最高奖项——梅花奖和白玉兰奖。
李成儒,是一名地地道道的北京爷们,也是一位不错的演员,出演了《重案组六组》,《人生几度秋凉》以及电影《大腕》。
李成儒还是一位商人,在九十年代他下海经商,迅速发财致富,成为成功的商人。
1996年,李成儒在朋友的介绍下,认识了史依弘,并且对她一见钟情。
当时,李成儒处于离异状态,还有一个儿子。
李成儒找到那个朋友,对他说:“我一看到史依弘,就喜欢上她了,你看我也离异那么多年了,帮帮忙,帮我把史依弘约出来。”
李成儒在朋友的帮助下,两个人进行了第一次的吃饭。
在吃饭期间,李成儒对史依弘说了很多事情,包括自己怎么会成为演员,怎么成为一名商人。
还说了自己是怎么跟自己的前妻认识的,最后怎么分开的,李成儒都一一说了。
史依弘就觉得奇怪了,跟他也不是很熟,怎么跟自己说这些呢。
在吃完饭,准备要走的时候,李成儒就开口了。
“从我见你的第一眼开始,我就喜欢上你了,请做我的女朋友吧!”
当时的史依弘听了之后,瞬间呆住了。
”我只跟你见过两次,就说喜欢我,这不是开玩笑的吧。”
“我对你是认真的,我没开玩笑。”李成儒拍着胸脯说道。
“你我相差那么大,传出去不好,况且,我现在有男朋友,他在国外留学。”史依弘赶紧说道。
“没事,我可以等你5年。”李成儒满怀信心地说道。
不久后,他便对史依弘展开了热烈的追求。
两人的条件差距不是一般大,一开始,史依弘对他自然是很冷淡。
然而,李成儒却是一个执着的男人。
他不顾史依弘的拒绝,5年来,坚持为她做许多浪漫的事,并且经常带着一帮朋友去史依弘演出现场捧场。
史依弘跟她在国外的男朋友,因为常年异地的原因,最终分手了。
终于,5年后,李成儒打动了美人的芳心,两人走到了一起。
2002年2月,李成儒迎娶了小自己18岁的史依弘。
在婚礼上,李成儒16岁的儿子,李大海对史依弘说:“你怎么就嫁给我爸了?他配不上你!”
李成儒一听,正要上前“训斥”儿子。
史依弘拦住了他:“孩子小,不懂事,在我心中,你就是最好的丈夫。”
婚后,李成儒依然把她当成一个小女孩来宠,家里的鲜花从没有断过,一有空,就陪她上街购物。
有一天,李成儒对妻子说:“我觉得你可以进入影视圈,在北京工作,这样我们夫妻相聚的时间也会更多一些。”
“我放不下自己喜欢的京剧,更离不开自己生长的环境,况且结婚之前就说好,让我自己选择去哪里发展。”
就这样史依弘拒绝了他。
史依弘在上海的日子,李成儒几乎天天给她打电话,发短信,有时夜深了还打。
李成儒这种密不透风的爱,渐渐成了史依弘的压力和负担。
只是李成儒不知道,过于在乎一个人,过于爱一个人,会让对方窒息。
虽然丈夫很爱自己,但这种爱成了枷锁,史依弘萌生了逃离的念头。
一次,李成儒请自己的合作伙伴吃饭,对方听闻他的妻子就是赫赫有名的史依弘时,惊喜不已,提议请她来唱段《梨花颂》。
为了能谈成这笔生意,李成儒自然愿意满足对方这点心愿。
“亲爱的,我现在跟我的合作伙伴吃着饭,他们很喜欢你唱的《梨花颂》,过来给他们唱一段吧。”
当即打电话给妻子,让她过来表演。
“不去。”
“啪”地一声,挂断了电话。
被拒绝后,李成儒心有不快,觉得她这是不理解自己工作,不给自己面子,但还是一次次打电话催促。
在自己明确拒绝后,李成儒依然不断地强迫自己,这让她再也压抑不住怒火:“你可以不尊重我,但不能玷污国粹。”
经历这一切,史依弘对婚姻越来越失望,此后很少主动与李成儒联系。
李成儒感觉到史依弘也不是那么好驾驭,滚烫的爱也降温了。
此后两人一个多月也难联系一次,有时即便见面了也无话可说。
2007年春天,史依弘与李成儒离婚了。办完离婚手续,李成儒流泪了,史依弘眼里也盈满泪水。
李成儒拉着史依弘的手说到道:“我不离婚了,我舍不得离开你!”
“这不可能的。我们是因误会相爱,因了解分手。”
李成儒听了,无言以对,泣不成声。
感情里,我们都希望自己是被爱的那一方,希望对方能多付出一些。
只是人的付出总是有限度的,当你要求别人时,也别忽视了对方的情感需要。#娱乐# #八卦手册#
全文的开头呢,先致敬那位已经离我们而去的鲍勃(我这里用“位”,因为我感觉经过两部电影,它在我心中,已然成为了一个人)
然后,表白鲍勃,在这个全民皆爱猫的时代里,鲍勃真的在两部电影中集齐了对猫的一切美好的幻想,乖巧,可爱,护主,最可贵的还是陪伴。
我们在看电影的时候,经常会因为一些场外因素加深我们对这个电影的看法,比如鲍勃在去年车祸去世了,所以我在看这部电影的时候就感觉,这里面很多话都是在说现实生活中詹姆斯与鲍勃产生的情感
比如便利店老板的那句话“我爱莫的最好体现(类比詹姆斯对鲍勃),就是放手……你不能让过去拖累你的未来,也许它会在旅程中陪伴你,就算不会,你也证明了你有多爱它“
我记得我常听到一些话,就是猫没有感情,也不知道这句话是从哪里出来的,但是看了《流浪猫鲍勃》的两部,就连我这个几乎从来不养猫的人,都想去抱一只流浪猫回来撸。
因为,这部电影告诉我,猫不仅可爱,而且也很通人性。
温暖而又规整的《流浪猫鲍勃2》
说回电影,这部电影其实除开猫,最大的特点,就是规整。
什么是规整?就是故事规整,拍摄技法规整;那规整是一个坏事吗?对于一个商业小片来说,还真不是一个坏事,因为一个规整的电影可以抛出掉拍摄技术上的个人性,突出电影剧情中的元素。
也就是说,规整的电影,可以保证最顺畅的讲完一个故事。当然,在这部电影里,除开讲完一个故事,还有突出了一只猫。
那我们从哪里可以看出来这部电影的规整呢?可以从两个地方,色调与镜头。
本片的色调用的极为循规蹈矩,非常一本正经的使用着每个场景所需要的色调,几乎没有一些放肆的使用。
比如在电影男主角走出去的时候,电影的整体场景是偏蓝色的冷色调,这种暗蓝色的色调往往代表了一个人的忧郁,或者遇到痛苦的无奈,而这个时候的男主角正好是遇到生活经济上的困难,所以神情落寞,他的廉租房外就是典型的暗蓝的冷色调处理。
而与之相对的,有一个地方就在这个处理上加了变化,也就是鲍勃生病好了的时候,此时画面突然转到廉租房的户外,此时廉租房外的画面除了暗蓝色以外,多出了一道阳光,而这道阳光,让整个画面“暖”了许多,这也映衬了鲍勃处境好了的情况。
在电影快要结束的场景下,同样是廉租房外,就没有这种色调的处理,反倒是正常的,这也预示着两人的生活与命运即将好起来。
这些色调上面的处理相当规整,这也就是用人物处境与心理来进行现场打光与后期调色的用法,这个用法最常用,也最简单。
然后来看看镜头,其实整部电影有着大量的对话镜头,比如男主角与他之前的同事的和解,就是非常标准的正反打(三个镜头),打光也是非常标准的主辅背的三点打光法,而且这里的打光也相当规整,在这里,为了表现两人的和解,用了三点柔光作为打光,很轻易的就把整个气氛烘托起来了。
而说到镜头,这个标准的正反打镜头始终贯穿全片,几乎用在了每一个对话场景中,比如天台上男主角与贝蒂的谈话,男主角在家与便利店老板的谈话,这部电影的对话实在太多了。
一般很标准的正反打就是以下几个镜头的组合,像这部电影使用的就是我标出的这几个镜头机位。
这几个机位的特点就在于几乎没啥特点......他们就是毫无感情的推进对话的机器,所以这也是为什么这部电影规整的原因。
但偏要说一点不规整的,其实也有,就是这部电影经常会采用主观视角+鱼眼镜头去拍摄猫的第一视角和我们看猫的视角,增强一种观众的代入感,这也是这个电影系列的特色之一,在第一部中,导演就用了大量这样的镜头去表现猫的视角,去让观众代入猫的情感,从而与男主角一同成长,这个特色也延续到了这一部。
那说了这么多技术性的东西,我也说了规整的技术就是为了流畅的叙事,那么这个叙事是为了突出什么呢?
这部电影文本的两个元素,平安夜和小橘猫,所以这部电影想传达出来的就是温暖与陪伴。
温暖贯穿全片,这个温暖不仅仅是男主角乐观并且乐于助人的良好品质,也是那些市民愿意帮助男主角给予他帮助的温暖,更是这个平安夜传达出来的温暖的氛围。可以说,这部电影将温暖这个元素传达的很到位。
而陪伴,也就是全片詹姆斯与鲍勃关系的纽带,正因为这个陪伴,他们才能共度那些难关,而也是因为那些温暖的陪伴,才让我们不忍心看着动物保护中心带走鲍勃。
一个成本不高的商业小片,规整有错吗?其实并没有错,它所要做的只是将它需要传达的东西顺畅的讲述出来就可以了。纵使整部电影可能确实存在着力度不够,而且故事解决太顺畅的问题。
可是整部电影想说的温暖与陪伴还是说出来了,不是吗?
但是可能这个世界,美好总是与苦难相对,电影里充满了温暖,但是现实里却是鲍勃的离去,有时候我们投入进电影,就是为了找寻现实没有,电影里仅有的温存。
最后,用电影里的那句话结尾吧:
你不能让过去拖累你的未来,也许它会在旅程中陪伴你,就算不会,你也证明了你有多爱它
然后,表白鲍勃,在这个全民皆爱猫的时代里,鲍勃真的在两部电影中集齐了对猫的一切美好的幻想,乖巧,可爱,护主,最可贵的还是陪伴。
我们在看电影的时候,经常会因为一些场外因素加深我们对这个电影的看法,比如鲍勃在去年车祸去世了,所以我在看这部电影的时候就感觉,这里面很多话都是在说现实生活中詹姆斯与鲍勃产生的情感
比如便利店老板的那句话“我爱莫的最好体现(类比詹姆斯对鲍勃),就是放手……你不能让过去拖累你的未来,也许它会在旅程中陪伴你,就算不会,你也证明了你有多爱它“
我记得我常听到一些话,就是猫没有感情,也不知道这句话是从哪里出来的,但是看了《流浪猫鲍勃》的两部,就连我这个几乎从来不养猫的人,都想去抱一只流浪猫回来撸。
因为,这部电影告诉我,猫不仅可爱,而且也很通人性。
温暖而又规整的《流浪猫鲍勃2》
说回电影,这部电影其实除开猫,最大的特点,就是规整。
什么是规整?就是故事规整,拍摄技法规整;那规整是一个坏事吗?对于一个商业小片来说,还真不是一个坏事,因为一个规整的电影可以抛出掉拍摄技术上的个人性,突出电影剧情中的元素。
也就是说,规整的电影,可以保证最顺畅的讲完一个故事。当然,在这部电影里,除开讲完一个故事,还有突出了一只猫。
那我们从哪里可以看出来这部电影的规整呢?可以从两个地方,色调与镜头。
本片的色调用的极为循规蹈矩,非常一本正经的使用着每个场景所需要的色调,几乎没有一些放肆的使用。
比如在电影男主角走出去的时候,电影的整体场景是偏蓝色的冷色调,这种暗蓝色的色调往往代表了一个人的忧郁,或者遇到痛苦的无奈,而这个时候的男主角正好是遇到生活经济上的困难,所以神情落寞,他的廉租房外就是典型的暗蓝的冷色调处理。
而与之相对的,有一个地方就在这个处理上加了变化,也就是鲍勃生病好了的时候,此时画面突然转到廉租房的户外,此时廉租房外的画面除了暗蓝色以外,多出了一道阳光,而这道阳光,让整个画面“暖”了许多,这也映衬了鲍勃处境好了的情况。
在电影快要结束的场景下,同样是廉租房外,就没有这种色调的处理,反倒是正常的,这也预示着两人的生活与命运即将好起来。
这些色调上面的处理相当规整,这也就是用人物处境与心理来进行现场打光与后期调色的用法,这个用法最常用,也最简单。
然后来看看镜头,其实整部电影有着大量的对话镜头,比如男主角与他之前的同事的和解,就是非常标准的正反打(三个镜头),打光也是非常标准的主辅背的三点打光法,而且这里的打光也相当规整,在这里,为了表现两人的和解,用了三点柔光作为打光,很轻易的就把整个气氛烘托起来了。
而说到镜头,这个标准的正反打镜头始终贯穿全片,几乎用在了每一个对话场景中,比如天台上男主角与贝蒂的谈话,男主角在家与便利店老板的谈话,这部电影的对话实在太多了。
一般很标准的正反打就是以下几个镜头的组合,像这部电影使用的就是我标出的这几个镜头机位。
这几个机位的特点就在于几乎没啥特点......他们就是毫无感情的推进对话的机器,所以这也是为什么这部电影规整的原因。
但偏要说一点不规整的,其实也有,就是这部电影经常会采用主观视角+鱼眼镜头去拍摄猫的第一视角和我们看猫的视角,增强一种观众的代入感,这也是这个电影系列的特色之一,在第一部中,导演就用了大量这样的镜头去表现猫的视角,去让观众代入猫的情感,从而与男主角一同成长,这个特色也延续到了这一部。
那说了这么多技术性的东西,我也说了规整的技术就是为了流畅的叙事,那么这个叙事是为了突出什么呢?
这部电影文本的两个元素,平安夜和小橘猫,所以这部电影想传达出来的就是温暖与陪伴。
温暖贯穿全片,这个温暖不仅仅是男主角乐观并且乐于助人的良好品质,也是那些市民愿意帮助男主角给予他帮助的温暖,更是这个平安夜传达出来的温暖的氛围。可以说,这部电影将温暖这个元素传达的很到位。
而陪伴,也就是全片詹姆斯与鲍勃关系的纽带,正因为这个陪伴,他们才能共度那些难关,而也是因为那些温暖的陪伴,才让我们不忍心看着动物保护中心带走鲍勃。
一个成本不高的商业小片,规整有错吗?其实并没有错,它所要做的只是将它需要传达的东西顺畅的讲述出来就可以了。纵使整部电影可能确实存在着力度不够,而且故事解决太顺畅的问题。
可是整部电影想说的温暖与陪伴还是说出来了,不是吗?
但是可能这个世界,美好总是与苦难相对,电影里充满了温暖,但是现实里却是鲍勃的离去,有时候我们投入进电影,就是为了找寻现实没有,电影里仅有的温存。
最后,用电影里的那句话结尾吧:
你不能让过去拖累你的未来,也许它会在旅程中陪伴你,就算不会,你也证明了你有多爱它
及时止损[鲜花]
经济学上有个名词,叫沉没成本。
指的是已经付出且不可收回的成本。遇到这种情况,及时撤退和止损才是上策。这个原则,同样适用于爱情。特别是当遇到故意拖着你,玩弄你感情的人的时候。该放手就不要纠结,该告别就不要犹豫。
及时止损,及时比止损更重要。
连古人都告诫我们:“弃我去者,昨日之日不可留。乱我心者今日之日多烦忧。”谁的感情都很珍贵,谁对谁的爱都不是理所当然的。能珍惜就别挥霍。
村上春树曾说:“我动了离开你的念头。不是因为你不好,也不是因为不爱了。只是你对我的态度,让我觉得你的世界并不缺我,其实我可以厚着脸皮再纠缠你,但没有任何意义。”没有意义的事情,自然也没有结果。
没有结果的感情,又何必要继续。
总不能耗尽半辈子,去换一场辜负。
不可能的人,就趁早拉黑吧。
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经济学上有个名词,叫沉没成本。
指的是已经付出且不可收回的成本。遇到这种情况,及时撤退和止损才是上策。这个原则,同样适用于爱情。特别是当遇到故意拖着你,玩弄你感情的人的时候。该放手就不要纠结,该告别就不要犹豫。
及时止损,及时比止损更重要。
连古人都告诫我们:“弃我去者,昨日之日不可留。乱我心者今日之日多烦忧。”谁的感情都很珍贵,谁对谁的爱都不是理所当然的。能珍惜就别挥霍。
村上春树曾说:“我动了离开你的念头。不是因为你不好,也不是因为不爱了。只是你对我的态度,让我觉得你的世界并不缺我,其实我可以厚着脸皮再纠缠你,但没有任何意义。”没有意义的事情,自然也没有结果。
没有结果的感情,又何必要继续。
总不能耗尽半辈子,去换一场辜负。
不可能的人,就趁早拉黑吧。
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