#悟空传# 再多再复杂的好恶交杂，最终还是为猴子跟阿紫落了泪。不为这是谁的青春，只为青春确实美好。

后来已经成为时代记忆的《悟空传》，我第一次接触，实在出版十周年再版。那时候，我已经读大学，先看了《西游日记》。不知道是真的成熟了，抑或是叛逆时期的反叛逆。我爱的是清醒着疯狂的哲人金蝉子。我喜欢男人，而猴子是个长不大的孩子。

时至今日，距离看书大概又十年了吧？书里的故事都记乱了。铁扇、牛魔王，高老庄的小女孩，阿紫，白晶晶，谁是《悟空传》的，谁是《西游日记》的，谁是《大话西游》的，全都混了。花果山的大火何时烧过，猴子何时爱过，那些起承转合、缘起缘灭最终也只记得了“我不服”三个字。

所以看电影的时候，其实没有那么多杂念。你但知它改了，可是它改过的，你全不记得了。你记得，它都在。这不也就是《悟空传》这个故事最终的执着吗？花果山的火一遍又一遍地起，天庭的账一遍又一遍地算，西行的路一遍又一遍地走，遇见的人会变，遭遇的细节会不同。可是那颗石头心里的不甘不平不灭，来过、战斗过的选择便不改。

这是曾经的我所不认同的。或者说，是我所害怕的。我怕陷入愤怒，我怕义无反顾地恨一个人，而将此生深陷不可解的嗔痴。我害怕无明。这也是我认同金蝉子的原因。

但是到了今天，当我看见泪在倪妮眼里像星星，划过她脸颊像钻石；当我看见彭于晏黑黢黢一脸洪炉灰挂着看不清的笑容；当她跟他说“我不喜欢你”；当他回她道“原来是这样”；当他在她的痛哭里灰飞烟灭……那些可爱的、美好的、意气风发的往事历历在目。

我想我终于体会到由爱生恨也是一种清明与坚定。

关键根本不在愤怒或者不、恨或者不，关键是情感给了人怎样的达成。

猴子的愤恨说，压迫他的天地，他要踏碎。愤恨的阿紫说，视人命如草芥的天命，她不服。幼稚吗？他们付出了生命，付出了轮回的生生世世。他们付出了命运。那么诚挚的活法，安稳于现世的人，又有什么立场去轻慢？

包括二郎，包括卷帘，包括阿月，包括天蓬。他们都为自己最珍视的东西上穷碧落下黄泉，面目全非，在所不辞。

电影的故事讲得不可谓好。段落的热血情趣都在，但串联实在没什么逻辑。尤其反派，现在的电影剧本不知为何总是陷入一个误区，仿佛反派做恶不需要一个明确动机。然而阴谋的缺席往往同时意味着主人公动机的暧昧不明。

人物的调性跟情感互动也依然像是高中生谈恋爱。那歌词怎么唱来的“快乐和伤心都像在演戏，一碰就惊天动地”。

特效细节很好，但段落分布不均，有些该提气的地方，量给的还是不足。

配乐，尤其两回尬歌也是非常出戏。

但这些都不重要。重要的是这个闷死人的夏天，这些人，这份执着，这段光影，它们来过，燃烧过。

最终，猴子就是猴子。

（另外插播一则广告：据推测，空戬这对cp，又要火一波，太特么没眼看了！）

洼冢洋介，少时最爱的演员。
GTO里的少年，大暴走里的反叛，池袋西口公园里的疯狂。
然后知道他被背叛，坠楼，身子和颜值一起垮掉，做乐队，拍比之前的小众电影更小众的电影。
生活的不易艰辛不足为外人道。然后最近他做了爸爸，和一个看起来完全想不到，但却真的很珍惜他的人（永远不要以貌取人...）
有点感慨，发一条纪念下。

所谓#荒诞喜剧#，荒诞是一个壳、一个形，最重要的是找到人物，找到它的核心，找到它的情感诉求，以及整个故事的原动力。
比如说盖里奇，他所谓英文的黑色幽默、英文风格的嬉皮，是对社会的一个反叛与反讽，根植于英伦那片土地。放在中国，其实就是宁浩的《疯狂的石头》那一种。但那都是一种壳，它其实是借助喜剧的形式，表达作者自己的诉求。
（via“云莱坞·#中国新编剧#”耀莱影视电影投资部总监 伦鹏老师）