◎明月如霜｜只是孤独，无他#读书会[超话]#
孤独是生命圆满的开始，是一种静美，不喧嚣，不繁华，是在静谧中独享一个人的清欢。
独钓寒江雪的柳宗元是孤独的。在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。天地之间是如此纯洁而寂静，只剩下他一个人，与万物共谋。一尘不染，万籁无声。
这清高，孤傲的渔翁，正是柳宗元自己在政治上失意郁闷和苦恼时，隐居在山水之间寄托自己清高而孤傲情感的真实写照。他的幽静过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。
留下千古绝唱“”独坐幽篁里，明月松间照”的王维是孤独的。
在山水静幽中，只是一个人的王维，与天地日月同谋的王维。他只喜冷寂禅意，焚香独坐。
在济州为官时，他常常一个人去寺庙静坐。一个人骨子里的孤独是与生俱来的，能写下“隔窗风惊竹，开门雪满山”的王维内心是多么的孤独，清幽。
他三十多岁时丧妻，不复娶，从此一人，总觉得他应该一个人，婚姻对他来说都显得多余。他就是一朵山间幽兰，不热烈只要孤寂，不要繁华只要返璞归真。
王维一生干净、清澈，不染尘埃。陪伴他的是清风、是明月、是松间溪水。所以他的画里没有人的味道，那一笔笔的山水，全是王维自己。
“晚年唯好静，万事不关心。”这是晚年年的王维。太过孤独，不近尘世的王维，与诗词，与山水缠绵的王维，一个人在禅意里沉沦的王维。
也许人生就是江湖 。在相遇中“厮杀”一路，最后恋上孤独。相宜静好，一个多妥帖的词。静，是一个人的大好河山。静，是两个人的互不相欠。
这一生，终要与一个人，一段往事，两两相忘。从此的江湖只剩下一个人的字墨，一个人的茶香，一个人的禅意，一个人的一团喜气。
孤独是生命圆满的开始，是一种静美，不喧嚣，不繁华，是在静谧中独享一个人的清欢。
独钓寒江雪的柳宗元是孤独的。在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。天地之间是如此纯洁而寂静，只剩下他一个人，与万物共谋。一尘不染，万籁无声。
这清高，孤傲的渔翁，正是柳宗元自己在政治上失意郁闷和苦恼时，隐居在山水之间寄托自己清高而孤傲情感的真实写照。他的幽静过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。
留下千古绝唱“”独坐幽篁里，明月松间照”的王维是孤独的。
在山水静幽中，只是一个人的王维，与天地日月同谋的王维。他只喜冷寂禅意，焚香独坐。
在济州为官时，他常常一个人去寺庙静坐。一个人骨子里的孤独是与生俱来的，能写下“隔窗风惊竹，开门雪满山”的王维内心是多么的孤独，清幽。
他三十多岁时丧妻，不复娶，从此一人，总觉得他应该一个人，婚姻对他来说都显得多余。他就是一朵山间幽兰，不热烈只要孤寂，不要繁华只要返璞归真。
王维一生干净、清澈，不染尘埃。陪伴他的是清风、是明月、是松间溪水。所以他的画里没有人的味道，那一笔笔的山水，全是王维自己。
“晚年唯好静，万事不关心。”这是晚年年的王维。太过孤独，不近尘世的王维，与诗词，与山水缠绵的王维，一个人在禅意里沉沦的王维。
也许人生就是江湖 。在相遇中“厮杀”一路，最后恋上孤独。相宜静好，一个多妥帖的词。静，是一个人的大好河山。静，是两个人的互不相欠。
这一生，终要与一个人，一段往事，两两相忘。从此的江湖只剩下一个人的字墨，一个人的茶香，一个人的禅意，一个人的一团喜气。
江雪柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首《江雪》只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。
首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。
下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。
可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。#国学新青年##传统文化##诗词##古诗词##国学##唐诗宋词# https://t.cn/RxgbLQf
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首《江雪》只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。
首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。
下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。
可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。#国学新青年##传统文化##诗词##古诗词##国学##唐诗宋词# https://t.cn/RxgbLQf
你看，那独钓寒江雪的柳宗元是孤独的。在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。天地之间是如此纯洁而寂静，只剩下他一个人，与万物共谋。一尘不染，万籁无声。这清高孤傲的渔翁，正是柳宗元自己在政治上失意郁闷和苦恼时，隐居在山水之间寄托自己清高而孤傲情感的真实写照。他的幽静过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火的气味。
其实人人骨子里皆有一份别人无法理解，也无法自拔的孤独。只是很多时候，这孤独总会被周遭的喧嚣浮华所蒙蔽，以致造成繁荣的假象。殊不知，不理会这种孤独，在某种意义上而言，我们便不算真正活过。或许我们，本就应该学会享受孤独。在孤独的时候，你才可以听到自己的心跳和呼吸，寻找到迷失的自我。
不知不觉，我也喜欢上了孤独。我的孤独和风月无关，和苦闷无关，有着浓浓的烟火气息，只是一种一个人独处时的欢喜。
我喜欢孤独，不与任何人说话，在一份静谧中安然地做自己喜欢的事。任身心徜徉，暂时忘却“柴米油盐酱醋茶”的烦琐，去体验“琴棋书画诗酒花”的高雅；暂时抛开追名逐利的忙碌奔波，去感受心无杂念的宁静淡泊；暂时摆脱困扰你的喜怒哀乐，去体味生活中的充实祥和
其实人人骨子里皆有一份别人无法理解，也无法自拔的孤独。只是很多时候，这孤独总会被周遭的喧嚣浮华所蒙蔽，以致造成繁荣的假象。殊不知，不理会这种孤独，在某种意义上而言，我们便不算真正活过。或许我们，本就应该学会享受孤独。在孤独的时候，你才可以听到自己的心跳和呼吸，寻找到迷失的自我。
不知不觉，我也喜欢上了孤独。我的孤独和风月无关，和苦闷无关，有着浓浓的烟火气息，只是一种一个人独处时的欢喜。
我喜欢孤独，不与任何人说话，在一份静谧中安然地做自己喜欢的事。任身心徜徉，暂时忘却“柴米油盐酱醋茶”的烦琐，去体验“琴棋书画诗酒花”的高雅；暂时抛开追名逐利的忙碌奔波，去感受心无杂念的宁静淡泊；暂时摆脱困扰你的喜怒哀乐，去体味生活中的充实祥和
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