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宋代>牧溪 没有水的水墨大师
南宋画家,日本古籍《松斋梅谱》中评价牧溪的绘画“皆随笔点墨而成,意思简当,不费装缀。”中国《画继补遗·卷上》载:“僧法常,自号牧溪。善作龙虎、人物、芦雁、杂画,枯淡山野,诚非雅玩,仅可僧房道舍,以助清幽耳。”其画笔墨淋漓,颇具禅意。遗迹多流日本。其《远浦归帆图》真迹藏于京都国立博物馆。其《松猿图》对日本禅画尤有影响。甚至被评为“日本画道的大恩人”。 代表作《潇湘八景图》
宋代>牧溪 没有水的水墨大师
南宋画家,日本古籍《松斋梅谱》中评价牧溪的绘画“皆随笔点墨而成,意思简当,不费装缀。”中国《画继补遗·卷上》载:“僧法常,自号牧溪。善作龙虎、人物、芦雁、杂画,枯淡山野,诚非雅玩,仅可僧房道舍,以助清幽耳。”其画笔墨淋漓,颇具禅意。遗迹多流日本。其《远浦归帆图》真迹藏于京都国立博物馆。其《松猿图》对日本禅画尤有影响。甚至被评为“日本画道的大恩人”。 代表作《潇湘八景图》
《竹雀图》
元 王渊 大阪市立美术馆
立轴纸本水墨139.3x49.9厘米
此幅画家以水墨绘制,黑白的渲染勾勒出竹叶的仰覆、花朵的向背、湖石的嶙峋,无论是双勾竹、麻雀、野花、鹌鹑,以及湖石,皆表现出阴阳深浅的色调变化。
本幅与印第安纳波利斯艺术博物馆藏王渊《花竹山禽图》在构图、画法上皆近似,然《花竹山禽图》用笔更显稚嫩,或许是后人临本。另本幅款“摹黄筌竹雀图”,且在构图上和台北故宫所藏黄居寀《山鹧棘雀图》近似,仍然保留了唐代以来树下花鸟画之传统,或许本幅确从黄筌原作摹来。
款识题跋:自跋:王渊若水摹黄筌竹雀图。
鉴赏跋:本幅上方有清乾隆帝御题:露卉烟筠有态,山禽秋蝶无名。前人图画一仿,大块文章自成。乙卯(1759)春御题。
钤印:收藏印:清梁清标、安岐、乾隆、嘉庆内府诸藏印。馀“吴莹之”、“濮阳吴□□”印。
著录书籍:《钤山堂书画记》、《清河书画舫》、《佩文斋书画谱》。#国画#
元 王渊 大阪市立美术馆
立轴纸本水墨139.3x49.9厘米
此幅画家以水墨绘制,黑白的渲染勾勒出竹叶的仰覆、花朵的向背、湖石的嶙峋,无论是双勾竹、麻雀、野花、鹌鹑,以及湖石,皆表现出阴阳深浅的色调变化。
本幅与印第安纳波利斯艺术博物馆藏王渊《花竹山禽图》在构图、画法上皆近似,然《花竹山禽图》用笔更显稚嫩,或许是后人临本。另本幅款“摹黄筌竹雀图”,且在构图上和台北故宫所藏黄居寀《山鹧棘雀图》近似,仍然保留了唐代以来树下花鸟画之传统,或许本幅确从黄筌原作摹来。
款识题跋:自跋:王渊若水摹黄筌竹雀图。
鉴赏跋:本幅上方有清乾隆帝御题:露卉烟筠有态,山禽秋蝶无名。前人图画一仿,大块文章自成。乙卯(1759)春御题。
钤印:收藏印:清梁清标、安岐、乾隆、嘉庆内府诸藏印。馀“吴莹之”、“濮阳吴□□”印。
著录书籍:《钤山堂书画记》、《清河书画舫》、《佩文斋书画谱》。#国画#
赵伯驹《青绿山水》手卷,宋代,尺寸260x35CM
赵伯驹,生卒年不详,字千里,为宋太祖七世孙,担任过浙东兵马钤辖。他擅长山水、花果、翎毛画,尤善金碧山水画。其山水画承继李思训父子,同时吸取了北宋文人画家水墨山水画的表现方式,逐渐形成了清幽淡雅、精工细酌的特色,又颇具文人的书卷气。他的山水画虽采用青绿赋色的表现形式,但对房舍、楼阁、树木等景物的刻画已具有北宋自然主义山水的体貌特征。
此画为赵伯驹的代表作,也是宋代青绿山水的经典之作。
赵伯驹,生卒年不详,字千里,为宋太祖七世孙,担任过浙东兵马钤辖。他擅长山水、花果、翎毛画,尤善金碧山水画。其山水画承继李思训父子,同时吸取了北宋文人画家水墨山水画的表现方式,逐渐形成了清幽淡雅、精工细酌的特色,又颇具文人的书卷气。他的山水画虽采用青绿赋色的表现形式,但对房舍、楼阁、树木等景物的刻画已具有北宋自然主义山水的体貌特征。
此画为赵伯驹的代表作,也是宋代青绿山水的经典之作。
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