小篆遒劲圆健、严谨挺拔、古雅停匀、流畅通达，字形修长、结体端庄，由左丞相李斯创制，根据继承了西周大篆的秦国籀文简化而来，较之大篆更为整齐俨然。小篆具有不少与隶、楷、行、草迥然相异的特征，譬如笔画多使用圆弧与曲线，所有笔画粗细大致相同，宽高比约为2:3，垂脚常占据下三分之一的空间等。
小篆书写时应中锋用笔，使笔画劲健凝练，起笔逆锋、收笔回锋，藏头护尾、藏骨抱筋，将弧笔写得流畅自然，化锋利的角为圆转的弧，讲究线条布白的对称和谐，多采用平行的方式处理直线乃至曲线，在匀称的基础上注重参差变化（譬如若有不止一条垂脚，则应写得错落有致、修短不一）。
秦篆代表作多刊刻于碑碣之上，最负盛名者当数颂扬秦始皇功绩的《峄山碑》（前219年）、《泰山刻石》（前219年）、《琅玡台刻石》（前219年）、《之罘刻石》（前218年）、《东观刻石》（前218年）、《碣石颂》（前215年）与《会稽刻石》（前210年）。原碑多已损毁佚失，今日基本只余后人拓片。

#一起练字##书法# #书写的力量# #书画新浪潮## 全民书法秀# #九成宫醴泉铭#维字的左右间隔的把控很重要，宽了显得字很散，窄了会显得字很拘谨。在《九成宫》中，欧公则将其处理的非常精妙，不挤不散、恰到好处。维字笔画较多，结构复杂，临写起来有一定难度。其中维字的绞丝旁，将下面三点改用小字的写法，是异写的一种，这种写法使字显得清新脱俗、饶有趣味。

#跟着老申学写字# 行书笔画之间主笔与辅笔的连贯，部件之间的收放平衡非常重要。主笔靠辅笔的牵丝连带，通常主笔宜重，辅笔贵轻。字的部件间的对比收放，更便于形成字势。这种收放不仅表现在主笔和辅笔之间，更多主要表现在汉字部件之间。一般规律：左右结构总体上坚持左收右放原则，对于左部笔画较多，通常左放右收。上下结构中，上大下小者，上放下收；上小下大的字，上部适当收缩，下部可适当舒展。左中右结构中，若中间部件较大，则中应为主部，左右两旁有衬托相望之意。另外，包围或半包围结构中，一般以包围部件为主部，内含部件为宾部。主部要结实有力，包得住，内含部件适当收缩。叠字中通常应遵循左收右放、上紧下松原则，以右部或右下部为主部，其余为宾部。行书中多次收放时，要注意收放有度，收放灵活。总体上，收是含蓄内敛，放是舒展开张；在情感表达上，“收”得闲适，“放”得热情奔放。收为放做准备，而放又映衬收。（编辑整理，仅供参考）#龙太茶叙##老申茶语##岳远山长##运动就是坚持##老牛运动##晚安#