【#东阳木雕# 工于匠心 《姑苏繁华图》的美学创作——专访浙江省工艺美术大师 桂福堂堂主羊桂福】#东阳木雕# 刚刚过去的2017年,红木家具行业普遍唱衰,行业领军企业桂福堂却实现了逆势“三级跳”:经营业绩连创新高,生产车间热火朝天,与冷淡的红木终端市场形成了鲜明对比;《姑苏繁华图》以巅峰工艺造就惊世之美,荣膺艾琳国际工艺精品奖金奖(木雕红木家具领域唯一的金奖作品);成功扎根上海市场,产品深受挑剔的上海客户喜爱。尤其是煌煌巨作《姑苏繁华图》的成功创作,彰显桂福堂卓尔不群的强者风范,更昭示着红木领域的强者归来。日前,《长三角家具》杂志专访了浙江省工艺美术大师、桂福堂堂主羊桂福先生。
问:惊世木雕巨作《姑苏繁华图》的创作前后经历7年时间,仅雕刻环节就历时五年。作品完成后,著名画家范曾题词“乾隆盛世姑苏景,桂福神工中华情”,更是对这幅作品的中肯评价。您的生产订单应接不暇,为什么还要投入大量人力物力来完成这幅作品?
羊总:红木是有生命的!千篇一律、量产化的重复劳动没有注入匠师的思想与温度,而唯有极致的作品、极致的工艺才能实现匠心的传承。我们创作《姑苏繁华图》,就是为了记录下当年农耕社会鼎盛时期的繁华;这段历史不仅可以从书中翻阅,实现木雕艺术再创作以后更能被触摸,同时也反映了人们对当代建设小康社会的寄托。所以说,《姑苏繁华图》中的姑苏,不仅仅指的是苏州,而是泛指江南文化。
问:《姑苏繁华图》采用纯手工创作,令人称赞叫绝,更是一幅民俗文化的风俗图,堪称雅俗共赏的宫廷艺术品。您作为这幅作品的总设计师,能否给我们描绘一下整幅作品的繁华?
羊总:阊胥城墙、田园村舍、古渡行舟、沿河人家、官衙商肆……桂福堂的匠师一刀一凿间,让姑苏市井风情华美再现。我们作了一下统计,整幅长卷共有人物12600余人,各式建筑房屋2140余栋,各型桥梁50余座,各样客货木船400余只,各种商号招牌200余个,每一个元素都雕刻得活龙活现,表现手法大气流畅,体现出较高的艺术收藏价值。这幅作品的难点在于透视度要求极强,而雕刻深度却不足2厘米,匠师必须熟练掌握传统的散点透视、鸟瞰式透视等构图方式。局部层次多达三十余层,数以千计的人物表情无一雷同,有时候一处细节都要花数天时间来处理。
问:《姑苏繁华图》由乾隆年宫廷画家徐杨耗费24年时间完成的巨幅画作。桂福堂以木雕形式的再创作又有哪些鲜明的特色?
羊总:桂福堂由五位雕刻大师花费五年时间雕刻完成,形成了自己鲜明的特色:①对勾线要求严谨,采用以线面结合的方法来加强画面的立体感,并采用绘画的描绘手法,或者透视、错觉等处理方式来营造比较抽象的压缩空间,有利于加强浮雕适合于平面载体的依附性;②多视点切入的平面性构图,这是西方美术的《构图学》引入传统雕刻领域的产物,匠师在落刀前必须研究在平面上处理好三维空间——高、宽、深之间的关系,以及如何将观众的注意力吸引到画面的中心点上,从而增强作品的艺术感染力;③格调清秀淡雅,在雕刻过程中,尽可能保留原木天然的纹理色泽,追求一种天趣文心、清秀高雅的艺术格调。
问:五年磨一剑,您在创作这幅作品的过程中,遇到了哪些难题?又是怎样克服的?
羊总:《姑苏繁华图》的创作采用移步换景的手法,木雕匠师一定要梳理好远景、中景与近景之间的关联,这没有程式化的规则可以套用,只能完全凭经验与感觉来揣摩。画面中掺杂着小桥流水、亭台楼榭,乃至半山腰的雾、茅舍、灌木丛等细节,处理不好会出现层次错乱。我认为,《姑苏繁华图》的近景表现要有酣畅淋漓之感,展现出透视的雕工,这样才会有视觉冲击力。中景采用几何层面的处理法,而远景需要做到雕刻的外轮廓与《姑苏繁华图》原作一模一样,将意境表现出来。木雕作品鉴赏讲求“一米阳光”,即退后一米看意境。而《姑苏繁华图》木雕作品乃煌煌巨作,故需要退后两米甚至更多。
问:问一句题外话,您制作的普通民用家具是否也能像木雕版《姑苏繁华图》一样,做到一丝不苟?
羊总:《姑苏繁华图》的诞生犹如十月怀胎,整个创作过程更是情感注入的历程,我们并未考虑从中牟利。在民用家具的打造环节,我们强调漆、木、雕必须遵循原汁原味的传统技艺,决不能出现市场上的“偷手”现象。
榫卯是一件器物的灵魂,又是隐蔽工程,桂福堂杜绝出现市场水货红木家具常用的“馒头榫”。也许,我们做一个正规榫结构的时间,馒头榫可以完成30个。但我们绝不投机取巧,因为馒头榫的卯眼大、榫头小、连接面小,等胶水干涸后就会散了架子;而我们的正规榫卯结构可以成就红木家具的“百年生命”。作为消费者,可以通过敲打辩音等手段揭开其造假的画皮。
结语:以匠心打造21世纪的扛鼎之作,桂福堂创作的《姑苏繁华图》达到了前无古人的艺术水准,定将永世流芳。而掌舵人羊桂福先生更是强调,家具制作的每一道环节必须一丝不苟。这种工匠精神,对于面临结构调整和产业转型挑战的红木家具领域,非常具有借鉴意义。
原文https://t.cn/RmEnYlJ
问:惊世木雕巨作《姑苏繁华图》的创作前后经历7年时间,仅雕刻环节就历时五年。作品完成后,著名画家范曾题词“乾隆盛世姑苏景,桂福神工中华情”,更是对这幅作品的中肯评价。您的生产订单应接不暇,为什么还要投入大量人力物力来完成这幅作品?
羊总:红木是有生命的!千篇一律、量产化的重复劳动没有注入匠师的思想与温度,而唯有极致的作品、极致的工艺才能实现匠心的传承。我们创作《姑苏繁华图》,就是为了记录下当年农耕社会鼎盛时期的繁华;这段历史不仅可以从书中翻阅,实现木雕艺术再创作以后更能被触摸,同时也反映了人们对当代建设小康社会的寄托。所以说,《姑苏繁华图》中的姑苏,不仅仅指的是苏州,而是泛指江南文化。
问:《姑苏繁华图》采用纯手工创作,令人称赞叫绝,更是一幅民俗文化的风俗图,堪称雅俗共赏的宫廷艺术品。您作为这幅作品的总设计师,能否给我们描绘一下整幅作品的繁华?
羊总:阊胥城墙、田园村舍、古渡行舟、沿河人家、官衙商肆……桂福堂的匠师一刀一凿间,让姑苏市井风情华美再现。我们作了一下统计,整幅长卷共有人物12600余人,各式建筑房屋2140余栋,各型桥梁50余座,各样客货木船400余只,各种商号招牌200余个,每一个元素都雕刻得活龙活现,表现手法大气流畅,体现出较高的艺术收藏价值。这幅作品的难点在于透视度要求极强,而雕刻深度却不足2厘米,匠师必须熟练掌握传统的散点透视、鸟瞰式透视等构图方式。局部层次多达三十余层,数以千计的人物表情无一雷同,有时候一处细节都要花数天时间来处理。
问:《姑苏繁华图》由乾隆年宫廷画家徐杨耗费24年时间完成的巨幅画作。桂福堂以木雕形式的再创作又有哪些鲜明的特色?
羊总:桂福堂由五位雕刻大师花费五年时间雕刻完成,形成了自己鲜明的特色:①对勾线要求严谨,采用以线面结合的方法来加强画面的立体感,并采用绘画的描绘手法,或者透视、错觉等处理方式来营造比较抽象的压缩空间,有利于加强浮雕适合于平面载体的依附性;②多视点切入的平面性构图,这是西方美术的《构图学》引入传统雕刻领域的产物,匠师在落刀前必须研究在平面上处理好三维空间——高、宽、深之间的关系,以及如何将观众的注意力吸引到画面的中心点上,从而增强作品的艺术感染力;③格调清秀淡雅,在雕刻过程中,尽可能保留原木天然的纹理色泽,追求一种天趣文心、清秀高雅的艺术格调。
问:五年磨一剑,您在创作这幅作品的过程中,遇到了哪些难题?又是怎样克服的?
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