1952年，梁思成，在知道“北京城墙”，即将拆除的消息后，气愤异常，流着眼泪说道：“五十年后证明我是对的”，而躺在病床上病入膏肓的林徽因，也撂下了一句话：“你们今天拆的是真古董，有一天，你们后悔了，想再盖，也只能盖个假古董了。”

众所周知，北京古城墙从元朝就已经开始修建，但是到了明朝才终于建成，新中国成立后，面对北京城市的发展，有着历史价值的老城墙，到底要不要留下来，当年也进行了一番讨论，作为建筑学家和文物保护专家，梁思成和林徽因对古建筑有一种特殊的感情，所以希望能够留下这些城墙。

为此，梁思成和林徽因还专门设计了一个保留古城墙的方案，那就是在西城处建一座新城，这样从城市发展的角度上看，长安街就会像一个纽带一样连接着新旧两城，一个用来做新中国的心脏，另一个则用来保存历史遗迹，但是对于这样一个好意见，却很少有人支持。
然而，最终梁思成将北京建造成为世界性文化博物馆的规划和构想还是没有被采用，当时在全国大力发展工业，建设交通设施的趋势下，北京的古城墙还是没能保留下来，被拆得一干二净，再也寻不到踪迹。

转载/来自网络

#木材wood[超话]# [微风] #木材# [微风] #木材科普#
「核桃木木材 」科普系列（十六）
核桃木由于其优雅美丽的纹理、稳定的材性，成为世界装饰名材。使用核桃木生产家具历史悠久，很多古董和古家具都为核桃木所作，是中世纪木雕家所钟爱的材料。在美国，黑核桃木是最佳的家具用材，享有"硬木贵族"的美誉。

1982年，文物单位下乡征集文物。一村民站出来说：“领导，我有一面袓传照妖镜，要不要看？”专家轻笑一声不理睬。突然，村民在专家面前晃了一下镜子，专家吓得赶紧后退两步。
 
这是一面什么镜子？为什么经验丰富的专家也会吓一跳？
 
80年代初，文物单位发现，很多珍贵文物淹没在民间，要么被倒卖，要么被熔炼，不利于中华文化的传承。
 
于是，上海博物馆派出专家，到各个村落宣传文物保护知识，同时征集失落的文物，充实馆藏。
 
在一个村落里，专家们开展起文保宣讲大会，专家说：“如果大家家里有什么古董，一定要主动拿出来给我们看看，如果我们鉴定是文物，会给献宝者奖励。”
 
本来，村民们不情不愿地来听宣讲。现在一听到有奖励，立马热闹地讨论起来。
 
有些村民看着前方思考，像是想起了什么，一拍脑袋，急忙跑回家。
 
不一会儿，村民们纷纷拿着一些茶缸、旧书、笔筒等物件，摆到专家面前，让专家查看。
 
一开始，专家们热情满满，心中欢喜：看来这次宣讲效果不错，村民们都很自觉。
 
可看了一会儿，专家们就直摇头，这些东西不是仿制品，就是普通的东西，跟文物不沾边。
 
于是，专家们起身收拾东西，准备到下一个村子宣讲。
 
就在这时，一个村民喊住了专家：“领导，我有一面袓传照妖镜，你要看看吗？”
 
专家脚步一顿，只见村民从怀里取出一面铜镜。
 
专家疑惑问道：“照妖镜？”可心里却想：你当《西游记》是真的？这只是神话，怎么可能！
 
专家们相视一笑，摇摇头准备要走。
 
村民见专家不理睬，一个箭步走到专家面前，在太阳底下对着墙一照，专家脸色一变，吓得赶紧后退几步。
 
一名专家看着村民说：“这是怎么回事？拿来看看？”
 
村民大方递给专家，专家小心谨慎地接过镜子。
 
专家左右翻转，细细观察铜镜，只见铜镜和普通镜子没什么分别，只是古旧了点，正面很光洁，背面的花纹特别精美。
 
专家举起镜子对着墙再晃几下，墙上虽然没出现妖魔鬼怪，却透射出古怪的花纹。
 
难道这真的是传说中的照妖镜？可懂点科学的人，都知道不可能。
 
专家看着惊慌疑惑的村民们说：“这不是照妖镜，大家不要害怕。只是，这面镜子挺特别，希望村民能主动献出，让我们带回去研究。”
 
虽然村民知道献宝者有奖励，自己也有点文保意识，但是轮到自己捐献，还是有点心疼犹豫。
 
专家拉村民到一边，单独做思想工作。村民考虑了一下，表示愿意听从安排。
 
就这样，这面镜子被带到上海博物馆。
 
专家们检测后发现，这是属于西汉时期的镜子，青铜材质，净重50克，直径7.4厘米，背面的花纹是汉代风格。
 
正面没什么特别，照人特别清晰，可背面外圈上刻着8个字：“见日之光，天下大明。”
 
所以，专家命名为“西汉见日之光镜”。
 
专家想起当天村民用镜子的情景，又模仿了一下，镜子依然反射出，和当天一样的花纹。
 
比对后，专家惊呼：“原来，镜子映射出来的花纹，和镜子背面的图案是一样的！”
 
这时，专家百思不得其解，镜子正反面没有洞穿，按理说不会映射出花纹，为什么可以这么清晰地投影呢？
 
于是，专家们不断翻阅古籍，希望可以从中找到答案。
 
果然，专家们在唐代的《古镜记》和宋代沈括的《梦溪笔谈》中，都有相关记载，这是一种透光镜。
 
沈括在《梦溪笔谈》中说，他收藏了一个铜镜，背面有20个字铭文，对着日光，铭文就清清楚楚投射在墙壁上。
 
沈括觉得很惊奇，特意请教行家。行家说：烧制铜镜时，薄的地方先冷下来，厚的地方有花纹和文字，冷得慢，收缩也比较多。
（“以谓铸时薄处先冷，唯背文上差厚，后冷而铜缩多。”《梦溪笔谈 ·器用》）
 
所以，当强光透过时，背面的纹路清晰可见，形成透光效果。
 
道理虽是这样，沈括后来在朋友那里，见到三面一模一样的铜镜，只有一面能透光。其它的更薄，却不透光。
 
所以沈括说，“此工之巧智，后人不能造”，透光镜的制作工艺，在宋朝已经失传。
 
关于原理，清朝郑复光说这是“铸造成因，研磨变形〞。
 
由于厚薄不均，镜子发生力学形变，然后导致曲率，让镜子透光。
 
可是，专家们根据原理，仿制了很多面铜镜，竟然没有一面，能清晰反射背面的花纹……
 
史墨尘：总有一些文物，连现今的高科技都无法破译，让人难以望其项背。
 
它们暗藏古人的智慧，古人的黑科技。
 
文物不仅是历史的再现，更是文化科技的传承与发扬光大。
 
难怪说“以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失”
 
西汉见日之光镜，现藏在上海博物馆，你有没有见过？