#掬水月在手[电影]#
#影评#
不像纪录片，这部电影更像是叶先生一生的散文诗。
是意象的、情绪的、唯美的、缥缈且浪漫的。

说它不像一部电影，因为它弱化了脚本的故事线；它也不单是一部传记，因为这里人物的表达并不鲜明；它更不是一堂文学课，因为电影里并没有着眼在对诗词所谓的解答。

它更像是一种文化语境的表达，大量的空镜留白，通篇的浅吟低唱，“意暖神寒”。

纵观这一生，叶嘉莹先生，就是诗词本身，就是“要眇宜修”这个词语最好的注解。

我第一次看电影的时候竟然会做笔记。两个小时的知识量其实是很大的，很多内容也还是觉得囫囵吞枣一闪而过，来不及细想思考。我想要是在设备上看这部电影，中间大概会需要暂停很多次，反复体味。

近些年会慢慢觉得，要有一定的人生阅历以后，才看得懂传记，才能去理解一个人，甚至一个时代。

在这部纪录片里，串联起许多我熟悉的人事物，顾随、周汝昌、齐邦媛、白先勇、席慕容、北平、南开、台湾、哈佛……感觉好像所有异时空突然交结融合在一起，打开一扇通往历史真实的大门。感谢导演，记录下这即将消逝的时代余音。

影片让我印象深刻的还有两处英文翻译（大概是职业病），一个是片名，
“掬水月在手”，被译成
“Like the Dyer's Hand”
还有一个算是影片的内核的概念，叶先生提出的
“弱德之美”，英文称作
“the beauty of passive virtue”
细品极妙。

影片最后以“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”的一幕结尾，也是用心极深了。

片尾陈粒的《短歌》恰到好处，在人生与影象意犹未尽的留白黑暗里，钢琴旋律悠悠响起，干净绵长纯粹清灵，兜住了最后的情绪。（在线蹲一个钢琴谱啊啊）

叶先生说，她坚持诗词的吟唱，哪怕现在的人不欣赏不理解，但“留下这点沧海余音，也许将来有一个人会听到，会感动”。

“每个人在世界上都是孤独和寒冷的”，但总有人“站出来就是个贵族”。

高山仰止。

@叶嘉莹掬水月在手

是文学和电影带来的一种内心平和的力量。

虽然影片大量的空镜堆砌（不过这些空镜真的好美）以及略显惊悚的配乐让整个节奏和叙事变得混乱破碎又奇怪，情绪总是被打断，过于追求意境上的美学而少了一些对人物本身的表达及探究，但还是能从拼凑中感受到叶先生的精魂，那种豁达与超然是真正的文人君子之气。

叶先生一生经历战乱与动荡，面对命运的颠沛流离用诗词庇护、慰籍和救赎自我，她所提出的“弱德之美”，是在任何艰难困苦中都尽到了自己的责任，有坚持有承受，有对自我的操守和完成。

“人生最难就是把自己退到一个位置，用相同的态度去接受一切，去轻而化之。”如同影片中所说，有人把她当作神，有人把她当作人，她也有自己的小脾气，所以那仅有的几个烟火气的生活细节镜头，更具有打动我的真实感。北影节把这部片子归到了“女性之声”，我想这便是女性柔软又坚韧的力量。还是值得一看的。

“耐他风雪耐他寒，纵寒已是春寒了”
在这样的时代背景下又更添厚重。

“人生如梦”，那就一樽还酹江月。

【姐弟俩离家出走，竟因不满母亲管教[思考]】#平安法治2020# 4月17日23时30分许，沙井派出所接到报警人叶先生称，其9岁的女儿叶某欣与6岁的儿子叶某华因不满母亲管教，留下字条双双离家出走。接报后，沙井派出所立即组织警力进行搜寻。叶先生夫妇在报案时情绪激动，几度瘫坐在地，民警一边抚慰叶先生夫妇，一边组织路面警力加紧路面查找。
4月18日0时40分许，沙井派出所执勤队员杨淼峰、古汉超在东塘社区某超市附近，发现两名游荡在路边的小孩，经核对，正是叶某欣与叶某华。出警民警将叶某欣与叶某华带回派出所照看，并联系叶先生。叶先生闻讯急忙赶到派出所，看到其儿女安然无恙地坐在值班台座位上，激动得对在场警员连声道谢。
4月25日22时许，叶先生专程制作了一面锦旗送到沙井派出所表示感谢，锦旗上写着“人民好警察，百姓贴心人”！