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丑书有这几个光环，你赞同哪些？
当代书法是以“表意”为主的书法艺术。这方面的人才主要集中在中国书法家协会，在一万余名会员当中，写丑书的几乎占到三分之一，并且这些会员大都名气很大。从这个意义上来讲，他们是引领当代书法前进的方向。传统书法爱好者对此很纳闷，为什么他们喜欢写丑书？难道是无路可走了吗？
下面对这个现象进行一些分析，也许能给喜欢书法艺术的人以帮助。

什么是丑书？
丑书，表面意思字形看起来很丑怪，凡丑怪的字就会被定义为丑书。要说丑书，先要说说美丑。从书法史的角度来看，美书诞生于魏晋时期，以钟繇、二王为代表的书法家们，改革了之前的“丑书”，将书法从字形上进行了改善，形成了很俊美的书法，如钟繇的《宣示表》等、王羲之的《兰亭序》等，字形都很优美，到了唐代，书法从字形上向着更美、更好看的方向发展而去。但是，在此之前，书法以篆隶为代表的字形，并没有多少美感。

魏晋以前的书法字形，如果被定义为丑书的话，这类作品实在是太多了。然而，如果抛开字形的美丑不说，那时候的书法却被冠以“外表不齐”的美，这是一种自然之美、天然之美、成熟之美。例如黄宾虹曾说：“就字来说，大篆外表不齐，而骨子里有精神，齐在骨子里。自秦始皇以后，一变而小篆，外表齐了，却失掉了骨子里的精神。西汉无波隶，外表亦是不齐，却有一种内在的美；经王莽之后，东汉时改成了有波隶，又只讲外表的整齐。”明白了吧，汉字之美有内在和外表之美，我们现在所讲的均为外表之美，而丢失了内在之美。

丑书最能表现内在之美
对于这一种说法，可能有很多人心存疑虑，为什么秀美的书法它既有外表美，就不能表现内在之美？其实，“丑书最能表现内在之美”的说法是从书法艺术性的角度来考察的，这里又引出了一个书法的矛盾问题。西方有西方的哲学，作为中国，自然也有中国的文化哲学，简单来说，中国哲学其实就两个字：阴和阳。这也就是我们所说的矛盾关系。
书法中的矛盾关系，是指字形的大小、线的粗细、笔势的正侧、笔法的方圆、章法的黑白等等，这些就是矛盾关系。一幅书法作品中，有了矛盾的关系以后，就为艺术性的表现奠定了好的基础。那么，美书在这一点上所具备的要素并没有丑书那么容易书写，因为美书的结构是很严谨的，也是很难表达出来的。

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