岳云鹏又有新想法，异想天开遭粉丝吐槽，热评第一承包粉丝笑点
相声是制造笑声的艺术，在观众眼里，自带喜感型的相声演员也更受欢迎。本质是给观众制造欢乐，所以对颜值身材等外在条件要求不高。时下说到相声，第一个想到的应该就是德云社了。虽然说相声界除了德云社之外也有不少优秀的相声演员和相声团队，但是德云社绝对是当仁不让的龙头老大，商演更是一家独大。就如德云社的演员也参加了不少喜剧类综艺节目，最终因为要分名次，和别的相声演员同台，甚至郭德纲坐镇，德云社的相声演员也未必拿到冠军，但是只要参与就是绝对的赢家。
如今德云社的演员们都很忙，除了自己的商演之外，还有他们自己的团综影视剧等等，但是很多演员也不断在综艺节目中穿梭。因为很多的综艺节目都明白：只要是有德云社的演员参与录制，几乎都是节目中的搞笑甚至流量担当。岳云鹏就是其中的一个，郭德纲盖章的德云一哥，相声界的顶流。粉丝眼里的岳云鹏简直就是长在笑点上的男人，而对岳云鹏来说，最想改变的可能就是自己的颜值和身材。
爱美之心人皆有之，岳云鹏也不例外。岳云鹏曾经几次晒吴彦祖的照片当自己的自拍，粉丝们倒是也很配合，送他了个绰号就是：岳彦祖。除了想让自己变成吴彦祖之外，还发过不少美颜和p图过度的照片。就他在德云社的颜值来说，他和烧饼一直是被公认最丑的。用德云社师兄弟们砸挂的话形容他俩就是：一个张飞，一个李逵。
虽然说德云社有岳云鹏和烧饼，也有颜值担当。秦霄贤就是其中的一位，秦霄贤还一直把岳云鹏当成是标杆，却实话实说自己没岳云鹏那么“丑”。总之每次都想变帅的时候，也只有p图和美颜能满足一下了，虽然说时下整容也很盛行，对岳云鹏来说，应该是没任何的必要，毕竟他又不是靠脸吃饭。
话虽这么说，却挡不住岳云鹏总在异想天开。18号，岳云鹏就在网上发了一条动态：有没有可能36岁以后变成双眼皮，或者越长越帅的可能？台上给观众制造笑声，日常里也给粉丝们带来无限的欢乐，围观岳云鹏的网上动态几乎都没让粉丝失望过，因为除了他本身的动态是笑点之外，评论区更热闹！
岳云鹏这条动态一出，有粉丝就开始在评论区吐槽，热评第一条就是：刚刚，岳云鹏在幻想。就几个字，彻底让更多的粉丝笑疯，有人就说：哈哈哈哈哈哈哈你怎么回事！看破不说破哈哈哈哈！确实是，每次粉丝们在吐槽岳云鹏的时候总是毫不留情，一点不给他面子。
其实看多了明星们的网上日常，对多数的路人来说，还是会觉得围观像岳云鹏这样的明星最有安全感。毕竟不是每个明星都能受得了粉丝们的吐槽，因为很多明星会觉得遭到吐槽是种恶意，会让他们觉得尴尬。只能说绝对多数的明星都是偶像包袱太重，很喜欢高高在上被粉丝们恭维和宠溺的感觉。就算是偶尔客观的评价一下明星们的演技，以及在综艺节目中的表现，可能都会被明星回怼，被明星们的粉丝攻击。
虽然说有时候可能也是有些营销号带偏节奏，只能说明星们是公众人物，可能偶尔的出现点小问题就会被无限的放大。不过风评和口碑差的明星，想要攒点路人缘真的很难。岳云鹏这样的明星就不一样，低调接地气，属于人畜无害型的。粉丝眼里也像是邻家小哥一样的存在，连岳云鹏都觉得粉丝喜欢称呼他“小岳岳”应该就是觉得他很有安全感吧。
确实，在有些明星地盘，偶尔因为给明星带来点难堪，可能都会影响到现实里的生活，比如那些被粉丝定性的黑粉，除了线上被各种的辱骂之外，现实里的安全都让人担忧。不少明星喜欢发声明粉发公告，针对一些无良媒体和营销号也就罢了，有些明显就是路人网友调侃，只想制造欢乐的玩笑都被当成是恶意。
就算是口碑和风评都很好，又是相声界的顶流，岳云鹏一样不可能让100%的路人喜欢，有人对岳云鹏也是满怀成见。就比如他拍的戏，没公映就被盖章烂片，而且和其他大咖合作的电影被盖章烂片的时候也要让他背锅。这点岳云鹏也有过委屈，但是岳云鹏却没像别的明星那样对义愤填膺，跟那些恶意黑他的营销号路人等过不去。
时间能检验一切，良好的路人缘也是靠人品素质建立起来的。有些明星面对被黑都觉得很自豪，会用人红是非多给自己做辩解。甚至有明星本身就是黑红的，只是面对谣言被黑时，辟谣都像是欲盖弥彰，前脚辟谣后脚实锤自打脸的明星也有不少。岳云鹏就不一样，他也深陷过谣言风波，可惜的是，最终因为连瓜民都不信，谣言也就不攻自破。而且就像现在这样，不管怎么吐槽都会很安全！

说到潘金莲，这是《水浒传》里一个非常经典的角色了，历来饰演这个角色的女演员有很多，但最经典的还要数王思懿饰演的潘金莲，无论是外形还是性格，王思懿演绎的都非常完美，当年王思懿也正是凭借这个角色走红的。今天要说的这位，同样也是靠潘金莲这个角色走红，她就是甘婷婷。
甘婷婷是新版《水浒传》里的潘金莲，虽然没有王思懿的那么经典，但演绎的同样深入人心，而且潘金莲还成为甘婷婷的一个标签，她也靠着这个角色一夜爆红，还被大家称之为史上最清纯的潘金莲。不知道你们喜不喜欢她的戏。
甘婷婷长相不错，颜值很高，身材也很性感，但她并不靠颜值，而且靠努力靠演技还赢得观众的喜爱。她出道也有13年了，代表作也很多，例如《河内，河内》《深宫影碟》《新萧十一郎》等，都是很不错很优秀的影视作品，她也凭借这些作品斩获了不少人气，还拿下了很多项大奖。
在感情上，虽然甘婷婷长相不错，与她合作的男演员也有不少，但是她一直都洁身自好，保持着零绯闻的纪录。要非说有绯闻的话，那就是她和吴奇隆的绯闻了，两人曾一起合作过多部影视剧，还一起主持过节目，网上关于两人的合照也有不少，而且吴奇隆在拍戏的时候，也很照顾她，所以绯闻自然而然就出来了，但实际上两人只是普通朋友的关系，对外界的各种说法两人也一概不回应。而且吴奇隆已经娶了刘诗诗了，感情一直都很好，所以他与甘婷婷的绯闻自然不存在了。
如今，甘婷婷依旧还在坚持拍戏，而且还相当敬业，曾在拍戏中受过很严重的伤，例如眼角膜受伤出血，失明三天三夜，还差点毁容，一个女演员能做到这点，自然非常的不容易了。也正是这么多年的认真付出，才让她真正走红，尽管人气上还不如范冰冰，但是演技与气质，可完全不输给范冰冰，演技比范冰冰更胜一筹。如今她也32岁了，但感情上还是一片空白，最后忠心的祝福她吧，希望她能早日找到自己的幸福。

书法的势

势，本意是指一切事物表现出来的力量趋向。在古代书法理论中，与势相关的术语非常多，如笔势、体势、气势、顺势、逆势、仰势、侧势、涩势……人们何以如此关注书法中的势？这要从书法的本质说起。书法是人心的外化，书家借书法表现人与世间万物的运动与活力，进而表情达意，如传蔡邕《论书》曰：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书也”。张怀瓘《书议》曰：“夫草木各务生气，不自埋没，况禽兽乎？况人伦乎？猛兽鸷鸟，神采各异，书道法此”。书法的外在表现为形，有形必有势。有了势，文字就有了骨、筋、肉、血、气，不仅具备语言符号的功能，而且成为具有审美价值的书法。正因为势在书法中起到的重要作用，古代书家无不对势孜孜以求。汉晋南朝时期，书势成为一种文体，并出现了不少论势之作，著名的有汉代崔瑗的《草势》，蔡邕的《篆势》，卫恒的《四体书势》、索靖的《草书势》、（传）王羲之的《笔势论》等。正如康有为《广义舟双楫》所云：“古人论书，以势为先。中郎（蔡邕）曰‘九势’，卫恒曰‘书势’，羲之曰‘笔势’。盖书，形学也，有形则有势。兵家重形势，拳法重扑势，义固相同， 得势便，则已操胜算”。康有为认为作书若得势，就能稳操胜算，于此可见他对势的重视程度。
书法之势，可分为点画之笔势、结字之体势、通篇之气势，而不同书体、不同书家的笔势、体势、气势都不相同。欣赏书法时，我们首先感受到的是书法通篇的气势，进而是体势，再到具体的笔势。而书写的过程与欣赏的顺序恰好相反，是从笔势到体势，再到气势的。
一笔之势简称笔势，它是由书写者用笔的方向、速度、力度所决定的。笔势的关键在于力。唐太宗《论书》曰：“今吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生耳”。唐太宗临帖时从力度着手，因力得势，进而达到神似。我们临帖时，不能满足于形似，还要多留心其笔势。李东阳《怀麓堂集》曰：“大抵效古人书，在意不在形。优孟效孙叔敖法耳。献之尝窃效右军醉笔，右军观之，叹其过醉。献之始愧服，以为不可及此。其形体尝极肖似，而中不可乱者如此，能书者当自知耳”。献之临羲之书，不及其父的，正是由笔势决定的线条质量，即骨、筋等因素。笔势又分顺势与逆势，顺者畅也，逆者涩也。顺势易行但笔画趋于浮滑，用逆势者方能万毫齐力，入木三分，故倡逆势行笔者多。逆势还表现在衄挫战掣之法中，传卫夫人《笔阵图》喻“横”如“千里阵云，隐隐然其实有形”，“努”如“万岁枯藤”，都表现了衄挫行笔产生的美感。《永字八法》则将笔画径称为势，依次为“侧势第一”，“勒势第二”，“努势第三”……其“努势第三”云：“努笔之法，竖笔徐行，近左引势，势不欲直，直则无力矣”。“陮势第四”云：“趯须蹲锋，得势而出，出则暗收”，等等。可见，古人是将笔法与笔势视为一体的。笔势又可分为向势与背势。向背之势是极其精微的，如王僧虔《笔意赞》所云：“纤微向背，毫发死生。”王羲之书，用笔向背无一定之规，尽得天然之妙。至唐，欧阳询取背势，得书之险劲；颜真卿取向势，得书之宽博，然欧、颜之笔势已成规律，故在天然方面终不及王。　
字的体势是靠笔势的综合作用表现出来的，往往呈现出较鲜明的运动趋向，如我们常说的某字取纵势，某字取横势，实际上是说那个字表现出纵向或横向运动的趋向。汉字各种书体本身常常具有特定的体势，如小篆的纵势，隶书的横势；正体的静势，草体的动势，等等。各书家作品中也呈现出不同的体势，如米芾的险峻之势，李邕、苏轼的欹侧之势，黄庭坚的辐射之势……王羲之书在结体方面则无定势，以《兰亭序》为例，其结体时而萧散，时而紧结，不显雕琢之迹。
笔势与体势的共同作用使书法作品呈现出不同的气势。一幅好的书作不但要笔势生动，体势新颖，还要处理好整体与局部的关系，做到主次分明、上下呼应、奇正相生、疏密有致，如朱和羹《临池心解》所云：“凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散”，这样才能表现出通篇的气势，才有了王羲之的萧散，颜真卿的满密，董其昌的简淡。
总之，势是书法生命力之所在。积点画以成字，累字而成篇，在书写过程中，一笔的笔势往往左右着一个字的体势，而一个字的体势又会影响到全篇的气势，正如《书谱》所言：“一点成一字之规，一字成终篇之准”。只有将笔势、体势等因素很好地结合起来，顺应“势来不可止，势去不可遏”的规律，才能写出有气势的佳作。