《《寒梅》七律 云飞萧瑟冷霜天，莺唤梅魂斗雪妍。 欲吐清香尤散馥，寒驱狂蝶少缠绵。 庭前万朵待红日，梦里几枝融紫烟。 细蕊将萌传腊信，邀春赐福接牛年。 《红豆》七律(广韵) 江南挚妇苦相思，便有名篇四海知。 泪血凝成红豆艳，忠贞不二爱情痴。 今生守信天为证，后世齐眉石》https://t.cn/A6ttXPt0
《诗词鉴赏》遇见醉美的诗词，人间留不住，你可曾邂逅过！
有没有发现，
含有“最是”二字的诗词，
似乎带有一种魔力，
它总让人在平平淡淡的阅读中，
毫无察觉地走进诗人的灵魂深处，
并与之产生强烈的共鸣。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
❤离别是一个悲剧，归来还是一个悲剧。静安词的悲剧色彩之特别浓厚，正表现在这些地方。人间的分离，无论是生命的自然终结，抑或是客观环境的阻碍，都构成永恒的苦恼。
《赠刘景文》
苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最（正）是橙黄橘绿时。
❤菊花虽有“傲霜枝”，终究还是要退出初冬的舞台，难道大自然就注定要走向衰败了吗？当然不是，请你放眼大自然，不是还能看到黄黄的橙子、绿绿的橘子吗？此时，橙橘飘香，青黄杂糅，生机盎然，别有一种风情。因此，诗人满怀欣喜地提醒刘景文，一年之中最美好的春光正是橙黄橘绿的初冬时节啊。
《虞美人·曲阑深处重相见》
纳兰性德
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
❤江淹说，黯然销魂者，唯别而已。“生离”还有一丝重逢的希望，而“死别”则是硬生生地将希望在你眼前撕碎。纳兰与妻子生死相隔，凄楚半生，仍不忘旧日深情，特别是在月明之夜，形单影只，最让人黯然销魂。
纳兰是一个不懂得节制的人，有点像李煜，一悲就是悲到底，就这么心甘情愿地承受折磨，“最是不胜清怨月明中”。
《野步》
赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
❤秋风和春风都是大自然的创造者，春风将万物唤醒，而秋风则使万物凋零。秋风萧萧地吹，吹红了枫叶，同时也吹白了人的满头乌发，更吹走了似水流年。这里的秋风，不再仅限于秋风，还代表了整个秋天，代表了无情流逝的时间。
岁月流逝，使枫叶变红，也使人的头发变白。诗人将对时间的埋怨，化为对秋风的嗔怪，虽然有悖情理，却也深婉动人，易引起读者共鸣：谁的青春不是这么无情地流逝？今朝，当秋风吹来的时候，镜里的朱颜已经不同于昨天。
《台城》
韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
❤当年的台城，十里长堤，杨柳堆烟，何等繁华热闹，如今，台城长满了野草，只有亘古如斯的柳树依旧若无其事地生长着。它不管历史如何沧桑巨变，更不管人世朝代的兴亡荣辱，只是“依旧烟笼十里堤”，所以，台城柳是最“无情”的。
《少年游·离多最是》
晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
❤离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。离别毕竟不是死别·，总有相会的时候。水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处——“离多最是，东西流水，终解两相逢”。
此词以自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达情人离别之苦和相思之怨。
《临江仙·寒柳》
纳兰性德
飞絮飞花何处是， 层冰积雪摧残。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好， 憔悴也相关。
最是繁丝摇落后， 转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨， 吹不散眉弯。
❤越是繁华过后的清冷收场，越加地令人回忆起往事的美好。当年约会的情形是那样的清晰，仿佛还在昨天，而如今断缘难续，就连奢侈的梦中相见都是如此遥不可及。
《破阵子》
李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，
垂泪对宫娥。
❤从一国之主沦为“臣虏”，无异于从天堂跌落到地狱，这种人生落差世上有几人能承受得住？对李煜这种纯真任纵之人来说，更是如此。他像沈约一样变得憔悴，像潘岳一样年纪轻轻就生白发，这所有的变化，均源于亡国之痛。最让人悲痛的是什么？
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”，尤其是在拜别祖先的那天，本就羞愧难当伤心欲绝，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。词人再难以承受，不禁“垂泪对宫娥”。https://t.cn/A6qsKQlN
有没有发现，
含有“最是”二字的诗词，
似乎带有一种魔力，
它总让人在平平淡淡的阅读中，
毫无察觉地走进诗人的灵魂深处，
并与之产生强烈的共鸣。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
❤离别是一个悲剧，归来还是一个悲剧。静安词的悲剧色彩之特别浓厚，正表现在这些地方。人间的分离，无论是生命的自然终结，抑或是客观环境的阻碍，都构成永恒的苦恼。
《赠刘景文》
苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最（正）是橙黄橘绿时。
❤菊花虽有“傲霜枝”，终究还是要退出初冬的舞台，难道大自然就注定要走向衰败了吗？当然不是，请你放眼大自然，不是还能看到黄黄的橙子、绿绿的橘子吗？此时，橙橘飘香，青黄杂糅，生机盎然，别有一种风情。因此，诗人满怀欣喜地提醒刘景文，一年之中最美好的春光正是橙黄橘绿的初冬时节啊。
《虞美人·曲阑深处重相见》
纳兰性德
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
❤江淹说，黯然销魂者，唯别而已。“生离”还有一丝重逢的希望，而“死别”则是硬生生地将希望在你眼前撕碎。纳兰与妻子生死相隔，凄楚半生，仍不忘旧日深情，特别是在月明之夜，形单影只，最让人黯然销魂。
纳兰是一个不懂得节制的人，有点像李煜，一悲就是悲到底，就这么心甘情愿地承受折磨，“最是不胜清怨月明中”。
《野步》
赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
❤秋风和春风都是大自然的创造者，春风将万物唤醒，而秋风则使万物凋零。秋风萧萧地吹，吹红了枫叶，同时也吹白了人的满头乌发，更吹走了似水流年。这里的秋风，不再仅限于秋风，还代表了整个秋天，代表了无情流逝的时间。
岁月流逝，使枫叶变红，也使人的头发变白。诗人将对时间的埋怨，化为对秋风的嗔怪，虽然有悖情理，却也深婉动人，易引起读者共鸣：谁的青春不是这么无情地流逝？今朝，当秋风吹来的时候，镜里的朱颜已经不同于昨天。
《台城》
韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
❤当年的台城，十里长堤，杨柳堆烟，何等繁华热闹，如今，台城长满了野草，只有亘古如斯的柳树依旧若无其事地生长着。它不管历史如何沧桑巨变，更不管人世朝代的兴亡荣辱，只是“依旧烟笼十里堤”，所以，台城柳是最“无情”的。
《少年游·离多最是》
晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
❤离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。离别毕竟不是死别·，总有相会的时候。水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处——“离多最是，东西流水，终解两相逢”。
此词以自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达情人离别之苦和相思之怨。
《临江仙·寒柳》
纳兰性德
飞絮飞花何处是， 层冰积雪摧残。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好， 憔悴也相关。
最是繁丝摇落后， 转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨， 吹不散眉弯。
❤越是繁华过后的清冷收场，越加地令人回忆起往事的美好。当年约会的情形是那样的清晰，仿佛还在昨天，而如今断缘难续，就连奢侈的梦中相见都是如此遥不可及。
《破阵子》
李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，
垂泪对宫娥。
❤从一国之主沦为“臣虏”，无异于从天堂跌落到地狱，这种人生落差世上有几人能承受得住？对李煜这种纯真任纵之人来说，更是如此。他像沈约一样变得憔悴，像潘岳一样年纪轻轻就生白发，这所有的变化，均源于亡国之痛。最让人悲痛的是什么？
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”，尤其是在拜别祖先的那天，本就羞愧难当伤心欲绝，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。词人再难以承受，不禁“垂泪对宫娥”。https://t.cn/A6qsKQlN
尘世间最痛苦的事，莫过于深爱不能相伴，那种沉默的爱情，是生命里最苦的相思，爱不能爱想不能在一起，每日在思念中过着度日如年的生活，表面上看似风平浪静，心里却有着海啸一般的波澜，那种心碎的声音，只有自己能听得到，爱你想你，遇见你不知是缘还是劫，爱着想着痴迷着，柔情装点着人生，想念撕扯着心灵，爱而不得的情最痛苦，那是未语泪先流的感伤!#狮子座天秤座双鱼座如何挽回前男友前任前女友失恋了怎么挽回异地恋异国恋爱情同性恋作死分手了怎么办#
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