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对古典乐迷来说，欧洲三大顶尖乐团就是神一样的存在。这些乐团位居西欧三国，分别是维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团和伦敦交响乐团。

此次来的是维也纳爱乐。奥地利首都维也纳，自文艺复兴起就是欧洲乃至全球的音乐中心，德奥古典音乐大师几乎都在这里功成名就。

从曲目看，乐团在深圳的音乐会定格德奥作品。在贝多芬作品中，乐团选择了第七、第八这两部没有副标题的交响曲，而回避了更为人们熟悉的第三（英雄）、第五（命运）、第六（田园）、第九（合唱）等曲。这对乐迷而言乃一失一得。失的是不能通过聆听这几部耳熟能详（很多人耳朵恐怕已听出茧子来了）的作品去品味维也纳爱乐版本的强大力量；得的是可以相对新鲜的耳朵，体验维也纳对贝多芬中晚期最具特色的两大交响曲的最经典演绎。两相比较，得大于失。

今天上演的贝八，被乐界普遍认为是贝多芬风格变化的一个作品，笔者听来也确实如此。他没有之前作品那样厚重，没有宏大叙事，也没有明显的戏剧冲突，甚至以时间计算的量级也较轻，不到半小时。相反，它有很多谐谑幽默的因素，旋律轻快优美，乐思闪烁跳跃，其走向常常出人意料。这从第一乐章的突然结束，第二乐章的忽强忽弱及第三乐章略显夸张的小步舞曲中都可一窥端倪。然而贝八的框架依然宏阔，只不过在这框架里搭建的是精致细巧的栋梁柱椽与磷磷钉头。如此精致的作品由维也纳爱乐这类顶级乐团演奏，带来极好享受。

此次演出的最重量级作品，是下半场理查·施特劳斯的交响诗《英雄的生涯》。这也是这位横跨19 、20世纪的作曲家被演奏得最多的作品之一。而从标题也可看出，这是一部有故事的交响曲。事实也是，第一乐章《英雄》由大提琴和圆号奏出的第一个乐句就颇具戏剧性，随后的乐章更是跌宕错落，悲喜交加。第三乐章《英雄的爱侣》有大段小提琴独奏，旋律柔美，涵盖了多种小提琴演奏技巧，观众可领略到维也纳爱乐首席的风采。第四乐章《英雄的战场》台上小号与后台小号的交相呼应及发展而来的暴风雨般的雄壮乐段也很引人入胜。

——摘自辜晓进《今夜，让我们品味真正的维也纳之声》 https://t.cn/z8Ajhdg