这个评论多少有被笑到[允悲]
不是给汪精卫洗白 但是真实历史上，在清末的时候 汪精卫跟着中山先生闹/革/命还挺厉害的 也算是个革/命者 只是后来中山先生去世以后 思想开始退化渐渐地从革/命/者变成了反/革/命最后变成了汉奸头子
个人觉得咱们看历史不能以后期去否认前期，汪精卫是革/命者吗？ 曾经是 。所以该说的历史事实还是要说清楚，这才是正确的历史观。

多看历史的好处，就是你能以一个超越时间、空间的全局视角看待的人类的演化与发展。

最直接的好处就是让你搞清楚很多事情为什么会发生，我们今天的生活为什么是这样的。

知道这些可以极大的降低迷茫、焦虑，如果研究的透彻还能提升幸福感。

我们的父辈一代人吃了三代人的苦，打了三代人的仗，哪怕我一辈子无车无房，无儿无女，也没什么可抱怨的，和他们的付出比起来，这都算不了什么。

在和平时代出生的人，总会有种错觉，觉得和平安稳的生活、便利的服务、良好的收入、经济的增长都是很自然的事情，似乎是不需要做什么就自然发生的事情。

但实际上，这所有的一切，都是用无数人的血换来的。

即使是现在流行的躺平，也是无数人奋斗、捍卫出来的成果。

无数的生命的消逝才换来了后人能够安心躺平的机会。

明白「生存」意味着什么，也是人走向成熟的一个标志。

2022.07.12 山眠剧场 宫阙区3排2座
《寅时说》
邦 耿子博
将 陈柯
王 上官俊雄

昨天看完后一直兴奋到凌晨不想睡觉，今天来出repo，算是写得比较辛苦的一篇了，理解有限审美有限文字功底有限，但反正…值得多刷hhhhh

虽然之前也有所耳闻，但当我走进剧场，坐下来环顾四周，还是感叹…居然有人…在这样一个狭小低矮的空间…做舞剧……
只能说是太牛了[good]
关注耿子博老师好几年，是个有想法的舞者，舞者也真的是要有思想才能做出好作品

➡️三位老师都给了百分百的投入
情绪——沉浸式剧场里舞者和观众距离太近了，舞者几次走来楼梯的时候都是伸手可及，不自觉避开的话肯定会影响到演员(上官老师好帅啊，太近了，我承认我害羞了[允悲])。于是，观众会盯着你看，开一点点小差都很容易被发现，可是演员做到了似对视又没对视，看着你的方向又没看到你，全然沉浸在角色之中。这时候的我，就希望能跟演员一起钻进去，去思想角色的思想，感受角色的感受。
动作——舞者们全程都在把自己和对方丢进空气，打斗场面一点不含糊，摔是真的摔，砸是真的砸(尤其耿老师被摔进石头堆的那一下离我很近，看着就好痛…太担心了……)，每次冲向边缘都是差一点就撞上的感觉。全剧一个多小时都是强度很大的编舞，基本没有单纯走情绪的部分，所以累也是真的很累。剧场的空调给力，但灯光下就是能看到演员身上反光的汗水，湿透后背的外套，以及地板动作经过之处留下的汗渍，真心感谢他们的付出，想道一声舞者们辛苦了

➡️从编排上来说，三人舞都很连贯，三人舞不好编，但全程没有让我想起 三人舞确实很难编 这件事情。重复出现的蒙眼段落特别喜欢，两处时光倒流以及铁环轮胎转盘的部分也很有意思。道具使用精确，舞台设置巧妙，多处存在前后呼应和空间呼应。电子音和现代灯光融合，确实是一种 以现代视角看历史 的感觉，我一向不喜欢嘈杂感，但并不觉得这个设计有任何跳戏或违和。

➡️在观众席时一些不成句不成段的杂想
我们被时代和旁人推着走，骏马和弓箭，机械和霓虹，这都是时代的产物，照照镜子，我们自己也是。
那些挣扎着要得到的意象，弓箭、皮箱、石子，都意味着什么？沉浮得失意味着什么？人生又算什么？喘息过笑过，就只剩云烟。
有些时候不得不承认命中注定，现实中一切看似能把握的都不可靠，纵使时光倒流，伺机而变，结局依然。

最后 就希望这个团队能久一点再久一点，继续做他们想做的事情，也照顾好自己，以及…上官老师生日快乐
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