取一块土地、绘一份喜悦——风景画家匡科研的艺术观
“风景”成为观察者从“土地”中选出的一部分，如果你把它绘好就可以带走。艺术家取一块土地作为原生素材，通过这块土地进入你视线走进你的生活，也许你会回忆许多，悲欢离合你都会记起。曾经的欢乐时光，或不愿回忆的时光——亲人的逝去，朋友的离别，或许是一场战争，这块土地承载着太多。
《蓝》布面油画 140×150cm 2014年
这篇文章并不意图讨论一部风景艺术的历史，而是提一些探讨我们与风景主题之间的关系。我个人画了这么久的风景还是不想把风景孤立在艺术长河的纯理论研究中，我们由土地进入风景、由风景再进入艺术。要把这块特定的土地提升某些特点，削减和组织一些因素，使观者的眼睛可以延伸到一定的广度和深度，这是经过美学加工的。这个能够被人们携带的纪念品来记录我们的视觉体验。一旦这个概念进程开始，那么土地就成了风景。实际这已经告诉我们风景艺术并不是在自然中发生的，而是艺术家挪用的风景。正如上面所说的样子，那块原始的土地就成了艺术家表现的原始素材。
《海石》布面油画 80×100cm 2018年
当我们用心去消费一副风景画时，我们的专业人士在判断是不是一幅传世经典之作。对于非专业的人来说，在想象着一些与他们相关的东西。可无论怎样我们都隔着一个创造艺术的双手。艺术家和观者更多的是感觉和回忆。回忆一种看的到和没看到的东西，隐喻其中。这时人们会产生一种莫名其妙的辩证关系。这也证实了贡布里希（E.H.Gombrich）在《艺术与错觉》中所说的“天真纯洁的眼睛只是一个神话”。实际我们每一个看画的人都有一双有故事的后天的眼睛。风景画的观看也如此，需要一双后天的我眼睛，风景总是爱给有经历和有回忆的人看。
《雪山》布面油画 60×80cm 2014年
风景画的户外写生是在十八世纪后期和十九世纪初把艺术家从室内带到户外。但那时还是常常理解为从画室出发最终再回到画室中创作。这些在画室中产生的最终成品会出现在各个公共画廊和私人住宅的墙上。画廊可以作为更深层意义的景框。从社会意义来说，是处于更宽泛的文化背景中，并且受到政治和经济利益的操控。风景艺术品作为日常物质消费的优先地位，受到了艺术市场的影响。这种关系发生了微妙的变化。艺术家开始把自然材料——岩石、树木、土壤搬入画廊或美术馆的地板上。沃尔特·德·玛利亚（Walter De Maria，生于1935年）的作品《纽约泥土屋》（New York Earth Room）中堆积了250立码的泥土，深度接近两英寸，平铺在超过3600平方英尺的画廊地板上。这就是一种新的材料风景，你能闻到一种野性囚禁的绝望气息。我们的土地被动过了，之前我们只是取一块土地。在一篇“风景”的讽刺的注释中，它被认为是以最赤裸裸的原料形式表现出来的被框定和装箱的土地。这种艺术形式一直持续到现在，我们在许多的大型国内和国际展览中都能看到这一类原始材料的展品，只是他们的名字不叫“风景”，他们赋予作者新的个人概念，通过这些自然的灵性来表达自己的品质。但在这种艺术中确实来自一块土地的移动。最符合的莫过于我们熟悉的安塞姆·基弗（Anselm Kiefer），他的一件令人不安的作品的理念，是他在1977年和1978年出版的一系列书籍《边疆的荒原》沙子蔓延到了书页的边缘，一点一点的扩张开来，直到淹没了风景的图像。我认为这么好的风景书籍，是对风景物质化最好的阐述。
《瑞》布面油画 60×80cm 2014年
到此风景的革命并没有停止，到了二十世纪六十年代中期开始。大地艺术开始对“风景”做出了进一步的思考。对风景的传统模仿形式发起质疑，艺术和自然被艺术家认为的分离状态施加了压力。艺术又回到了土地，同时风景也回到了土地。这是一种很奇特的循环，我们从自然中取一块土地到再回到土地中，中间经历了两百多年，这是一场人类思维变化的里程碑。
《叶》布面油画 140×150cm 2016年
我们记录了思想、身体对风景野生环境的抗击，创建了一个一个的幻想乌托邦的风景梦空间。为了让风景画更不像风景画。至今依然保留的绘画形式，更趋于幻想，其中我的好多风景画作品就趋于这种幻想境界，就好像不是单单取了一块土地而是在这块土地的空中，进入这个空间时你就会有许多幻想，因为和我们平时视线能接触到的范围发生了改变。自然就会幻想出你自己想要的风景境界。风景画本身就是一种抽象的具体化，这就是为什么好多画风景画的人更容易走向抽象的原因。我并不否认这一点，我在画画作时非常清楚这一点，所以我很快会走入这样的一个境界，许多过于繁琐的形态都会被我归一，以专心的走入这种境界。
《云雨巫山》布面油画 80×100cm 2018年
无论怎样？我们的艺术还是要表达时代性和中国特色性，这也是能让我们非常容易入画的关键因素。每一批的风景画研究都是经过了前一批风景画的沉淀，也许时代不认可，可还是不能停止，我一直认为艺术家更多的需要是勇气和态度。中国的风景画艺术大军在浩浩荡荡的前行着。我们应该作为勇于改造的一支，好好研读风景艺术，把这块土地取好。
《岩》布面油画 60×120cm 2018年
克拉克《自然风景》的概括告诉我们：“除了爱以外。能够得到全人类认同的感情也许就只有从美好景色中感受到快乐了”。
2021年5月3日于开封回京途中
艺术家简介
匡科研
当代艺术家，北京央美时代环境艺术设计公司创始⼈，北京⼤学⽣优秀创业者，中央美术学院在校⽣优秀作品⼀等奖获得者。曾任央美培训中⼼教学主管。获得中央美术学院和清华美术学院及中国传媒⼤学全国第三的合格证。设计作品多次被政府采纳并得到国家版权中心认可和资金支持。同时擅⻓研发⼉童科技美术智能课，引导孩⼦发散性思维，爱上⽣活，爱上科技。
主要作品有影像《背后的故事》，油画《侵蚀》，壁画《敦煌莫高窟壁画临摹本》，⼯笔⼩写意《⽔浒叶⼦》，版画《丢勒的童话世界》，⻛景画百余张。毕业后⼜对当代实验艺术做了系统的研究。包括中国古代文化，⻄⽅古典油画，当代艺术史，当代艺术概论，当代装置影像技术等。组织参加过四季艺术节的拍卖活动。三⾥屯艺术市集选拔，国贸艺术品交易的导览员等。
“风景”成为观察者从“土地”中选出的一部分，如果你把它绘好就可以带走。艺术家取一块土地作为原生素材，通过这块土地进入你视线走进你的生活，也许你会回忆许多，悲欢离合你都会记起。曾经的欢乐时光，或不愿回忆的时光——亲人的逝去，朋友的离别，或许是一场战争，这块土地承载着太多。
《蓝》布面油画 140×150cm 2014年
这篇文章并不意图讨论一部风景艺术的历史，而是提一些探讨我们与风景主题之间的关系。我个人画了这么久的风景还是不想把风景孤立在艺术长河的纯理论研究中，我们由土地进入风景、由风景再进入艺术。要把这块特定的土地提升某些特点，削减和组织一些因素，使观者的眼睛可以延伸到一定的广度和深度，这是经过美学加工的。这个能够被人们携带的纪念品来记录我们的视觉体验。一旦这个概念进程开始，那么土地就成了风景。实际这已经告诉我们风景艺术并不是在自然中发生的，而是艺术家挪用的风景。正如上面所说的样子，那块原始的土地就成了艺术家表现的原始素材。
《海石》布面油画 80×100cm 2018年
当我们用心去消费一副风景画时，我们的专业人士在判断是不是一幅传世经典之作。对于非专业的人来说，在想象着一些与他们相关的东西。可无论怎样我们都隔着一个创造艺术的双手。艺术家和观者更多的是感觉和回忆。回忆一种看的到和没看到的东西，隐喻其中。这时人们会产生一种莫名其妙的辩证关系。这也证实了贡布里希（E.H.Gombrich）在《艺术与错觉》中所说的“天真纯洁的眼睛只是一个神话”。实际我们每一个看画的人都有一双有故事的后天的眼睛。风景画的观看也如此，需要一双后天的我眼睛，风景总是爱给有经历和有回忆的人看。
《雪山》布面油画 60×80cm 2014年
风景画的户外写生是在十八世纪后期和十九世纪初把艺术家从室内带到户外。但那时还是常常理解为从画室出发最终再回到画室中创作。这些在画室中产生的最终成品会出现在各个公共画廊和私人住宅的墙上。画廊可以作为更深层意义的景框。从社会意义来说，是处于更宽泛的文化背景中，并且受到政治和经济利益的操控。风景艺术品作为日常物质消费的优先地位，受到了艺术市场的影响。这种关系发生了微妙的变化。艺术家开始把自然材料——岩石、树木、土壤搬入画廊或美术馆的地板上。沃尔特·德·玛利亚（Walter De Maria，生于1935年）的作品《纽约泥土屋》（New York Earth Room）中堆积了250立码的泥土，深度接近两英寸，平铺在超过3600平方英尺的画廊地板上。这就是一种新的材料风景，你能闻到一种野性囚禁的绝望气息。我们的土地被动过了，之前我们只是取一块土地。在一篇“风景”的讽刺的注释中，它被认为是以最赤裸裸的原料形式表现出来的被框定和装箱的土地。这种艺术形式一直持续到现在，我们在许多的大型国内和国际展览中都能看到这一类原始材料的展品，只是他们的名字不叫“风景”，他们赋予作者新的个人概念，通过这些自然的灵性来表达自己的品质。但在这种艺术中确实来自一块土地的移动。最符合的莫过于我们熟悉的安塞姆·基弗（Anselm Kiefer），他的一件令人不安的作品的理念，是他在1977年和1978年出版的一系列书籍《边疆的荒原》沙子蔓延到了书页的边缘，一点一点的扩张开来，直到淹没了风景的图像。我认为这么好的风景书籍，是对风景物质化最好的阐述。
《瑞》布面油画 60×80cm 2014年
到此风景的革命并没有停止，到了二十世纪六十年代中期开始。大地艺术开始对“风景”做出了进一步的思考。对风景的传统模仿形式发起质疑，艺术和自然被艺术家认为的分离状态施加了压力。艺术又回到了土地，同时风景也回到了土地。这是一种很奇特的循环，我们从自然中取一块土地到再回到土地中，中间经历了两百多年，这是一场人类思维变化的里程碑。
《叶》布面油画 140×150cm 2016年
我们记录了思想、身体对风景野生环境的抗击，创建了一个一个的幻想乌托邦的风景梦空间。为了让风景画更不像风景画。至今依然保留的绘画形式，更趋于幻想，其中我的好多风景画作品就趋于这种幻想境界，就好像不是单单取了一块土地而是在这块土地的空中，进入这个空间时你就会有许多幻想，因为和我们平时视线能接触到的范围发生了改变。自然就会幻想出你自己想要的风景境界。风景画本身就是一种抽象的具体化，这就是为什么好多画风景画的人更容易走向抽象的原因。我并不否认这一点，我在画画作时非常清楚这一点，所以我很快会走入这样的一个境界，许多过于繁琐的形态都会被我归一，以专心的走入这种境界。
《云雨巫山》布面油画 80×100cm 2018年
无论怎样？我们的艺术还是要表达时代性和中国特色性，这也是能让我们非常容易入画的关键因素。每一批的风景画研究都是经过了前一批风景画的沉淀，也许时代不认可，可还是不能停止，我一直认为艺术家更多的需要是勇气和态度。中国的风景画艺术大军在浩浩荡荡的前行着。我们应该作为勇于改造的一支，好好研读风景艺术，把这块土地取好。
《岩》布面油画 60×120cm 2018年
克拉克《自然风景》的概括告诉我们：“除了爱以外。能够得到全人类认同的感情也许就只有从美好景色中感受到快乐了”。
2021年5月3日于开封回京途中
艺术家简介
匡科研
当代艺术家，北京央美时代环境艺术设计公司创始⼈，北京⼤学⽣优秀创业者，中央美术学院在校⽣优秀作品⼀等奖获得者。曾任央美培训中⼼教学主管。获得中央美术学院和清华美术学院及中国传媒⼤学全国第三的合格证。设计作品多次被政府采纳并得到国家版权中心认可和资金支持。同时擅⻓研发⼉童科技美术智能课，引导孩⼦发散性思维，爱上⽣活，爱上科技。
主要作品有影像《背后的故事》，油画《侵蚀》，壁画《敦煌莫高窟壁画临摹本》，⼯笔⼩写意《⽔浒叶⼦》，版画《丢勒的童话世界》，⻛景画百余张。毕业后⼜对当代实验艺术做了系统的研究。包括中国古代文化，⻄⽅古典油画，当代艺术史，当代艺术概论，当代装置影像技术等。组织参加过四季艺术节的拍卖活动。三⾥屯艺术市集选拔，国贸艺术品交易的导览员等。
爱马仕丝巾，丝巾名字叫野生新加坡，荒野新加坡，新加坡野生世界，设计师是alice shirley，把树绘成狮子的构思很棒呢！
丝巾故事大概是这样的：作者Alice Shirley 惊叹于新加坡的生物多样性，结合了新加坡的生物特征创作了这幅作品。
Singapore意为狮城，森林是狮子形成的，这种设计使我们想起了大自然的美丽和复杂性，他们之间的关系微妙而又平衡。我想对于人与自然该如何和谐相处，新加坡给出了很好的答案。
这条佩戴和装裱都很好看，系列满满，具有收藏价值
丝巾故事大概是这样的：作者Alice Shirley 惊叹于新加坡的生物多样性，结合了新加坡的生物特征创作了这幅作品。
Singapore意为狮城，森林是狮子形成的，这种设计使我们想起了大自然的美丽和复杂性，他们之间的关系微妙而又平衡。我想对于人与自然该如何和谐相处，新加坡给出了很好的答案。
这条佩戴和装裱都很好看，系列满满，具有收藏价值
【索玛花开大凉山 产业扶贫绘新颜——四川省经济合作局“农文旅”产业扶贫侧记】
丙乙底村位于四川省凉山州金阳县，平均海拔3200米，是四川脱贫攻坚难啃的“硬骨头”。
自2015年以来，四川省经济合作局定点帮扶丙乙底村，先后3批次委派6名干部扎根脱贫攻坚一线，以产业扶贫为抓手，“造血”和“输血”并举，发挥四川省经济合作局的招商引资优势，引进投资企业，以黑苦荞种植为基础研发“波洛云”系列文创产品，以彝族文化为媒介创新发展彝绣工坊，以索玛花旅游节为平台提升服务业带动能力。通过五年的探索和努力，在丙乙底村走出了一条可持续发展的“农文旅”产业扶贫新路子。
索玛花掩映下的丙乙底村（资料图）。
一粒苦荞，种出高山农业发展新效益
“以前，一亩苦荞只能卖1000多元，现在公司开发的苦荞茶，让我们收入比以前翻了几番。”丙乙底村村民海来瓦且热情地介绍说。海来瓦且所说的是四川省经济合作局引进投资企业打造的农特产品——黑苦荞茶。黑苦荞有“黑珍珠”之称，有效成分含量是普通苦荞的3—5倍，多生长于高海拔山区，喜瘠耐寒。
环太苦荞公司对当地农产品进行品牌化运营后，规模种植的黑苦荞一片连着一片，开发的波洛云茶使每亩苦荞收益增加近万元。
一根绣针，织出彝族文化服饰新面貌
“彝族文化有独特的魅力，彝绣发展历史久远，我们公司投资150万元建培训基地，主要开发彝绣文创产品，同时，拉动当地妇女就业。”成都可沐科技公司负责人说。
着力打好文创牌，四川省经济合作局不断引进企业研发文创产品。而“打工不离家，闲暇就绣花”的模式，让以家庭为主的零星刺绣工艺品逐步走向了市场化和标准化。
四川省经济合作局还帮助引资建设了彝绣工坊妇女就业中心，集中培训彝族妇女裁剪、刺绣等技术，并采取“公司技术指导+绣女+线上线下销售”合作模式，有效带动了200多名妇女在家计件创业。
彝族特色文创产品——波洛云枕。
同时，四川北京企业商会、美的、苏宁易购等企业还结合自身投资优势和行业领域，深度参与到当地文创产品设计、生产、销售和推广过程中。目前，波洛云枕、云衣霓裳等40余种彝族特色商品已走向市场，线上销售额达50万余元。
十万亩花海，映出彝区乡村振兴新活力
“连着三天，平均一天15000元是有的，三天就是45000元，这三天收入比以前打工的时候一年的工资都多了！”谈到自家的餐馆，丙乙底村返乡创业贫困户俄地洛则自信地说。俄地洛则经营的索玛彝苑是在扶贫干部引导帮助下开办起来的特色餐饮店。
2020索玛花旅游节期间，游人如织。
依托当地10万亩索玛花资源，四川省经济合作局助力当地办好索玛花旅游节，打造乡村旅游品牌，先后邀请了25批近100家商（协）会、企业赴金阳县投资考察、旅游观光，扩大乡村旅游影响力。同时瞄准乡村旅游逐渐兴盛带火的餐饮市场，不断延伸旅游服务产业链，引导当地农户开办彝乡民宿10家、特色餐馆5家，帮扶30余人“先富起来”，激发农户自主创业的内生动力。
目前，种植黑苦荞、发展彝绣和开办餐饮民宿已成为四川省经济合作局“农文旅”产业扶贫的重要途径，覆盖了丙乙底村242户村民，带动创业100余人。2019年，丙乙底村实现旅游总收入40余万元，获评2019年度四川省实施乡村振兴战略工作示范村。
丙乙底村只是四川省经济合作局产业扶贫的一个缩影。2016年以来，四川省经济合作局在省外连续组织产业扶贫专题活动，把贫困地区需要的农业种养殖、农产品深加工、旅游康养、中药材加工等行业企业请进来，把贫困地区的特色产品及投资优势宣传推广到上海、广东等地，成功签约重大产业扶贫项目633个，投资总额达1560.07亿元。除了丙乙底村，四川省经济合作局在对口帮扶的凉山州美姑县，引进了“牛业产业园”项目、“雁归谷”迷你食品产业示范基地、野生菌加工项目等一批农业产业化项目。
来源：新华网
丙乙底村位于四川省凉山州金阳县，平均海拔3200米，是四川脱贫攻坚难啃的“硬骨头”。
自2015年以来，四川省经济合作局定点帮扶丙乙底村，先后3批次委派6名干部扎根脱贫攻坚一线，以产业扶贫为抓手，“造血”和“输血”并举，发挥四川省经济合作局的招商引资优势，引进投资企业，以黑苦荞种植为基础研发“波洛云”系列文创产品，以彝族文化为媒介创新发展彝绣工坊，以索玛花旅游节为平台提升服务业带动能力。通过五年的探索和努力，在丙乙底村走出了一条可持续发展的“农文旅”产业扶贫新路子。
索玛花掩映下的丙乙底村（资料图）。
一粒苦荞，种出高山农业发展新效益
“以前，一亩苦荞只能卖1000多元，现在公司开发的苦荞茶，让我们收入比以前翻了几番。”丙乙底村村民海来瓦且热情地介绍说。海来瓦且所说的是四川省经济合作局引进投资企业打造的农特产品——黑苦荞茶。黑苦荞有“黑珍珠”之称，有效成分含量是普通苦荞的3—5倍，多生长于高海拔山区，喜瘠耐寒。
环太苦荞公司对当地农产品进行品牌化运营后，规模种植的黑苦荞一片连着一片，开发的波洛云茶使每亩苦荞收益增加近万元。
一根绣针，织出彝族文化服饰新面貌
“彝族文化有独特的魅力，彝绣发展历史久远，我们公司投资150万元建培训基地，主要开发彝绣文创产品，同时，拉动当地妇女就业。”成都可沐科技公司负责人说。
着力打好文创牌，四川省经济合作局不断引进企业研发文创产品。而“打工不离家，闲暇就绣花”的模式，让以家庭为主的零星刺绣工艺品逐步走向了市场化和标准化。
四川省经济合作局还帮助引资建设了彝绣工坊妇女就业中心，集中培训彝族妇女裁剪、刺绣等技术，并采取“公司技术指导+绣女+线上线下销售”合作模式，有效带动了200多名妇女在家计件创业。
彝族特色文创产品——波洛云枕。
同时，四川北京企业商会、美的、苏宁易购等企业还结合自身投资优势和行业领域，深度参与到当地文创产品设计、生产、销售和推广过程中。目前，波洛云枕、云衣霓裳等40余种彝族特色商品已走向市场，线上销售额达50万余元。
十万亩花海，映出彝区乡村振兴新活力
“连着三天，平均一天15000元是有的，三天就是45000元，这三天收入比以前打工的时候一年的工资都多了！”谈到自家的餐馆，丙乙底村返乡创业贫困户俄地洛则自信地说。俄地洛则经营的索玛彝苑是在扶贫干部引导帮助下开办起来的特色餐饮店。
2020索玛花旅游节期间，游人如织。
依托当地10万亩索玛花资源，四川省经济合作局助力当地办好索玛花旅游节，打造乡村旅游品牌，先后邀请了25批近100家商（协）会、企业赴金阳县投资考察、旅游观光，扩大乡村旅游影响力。同时瞄准乡村旅游逐渐兴盛带火的餐饮市场，不断延伸旅游服务产业链，引导当地农户开办彝乡民宿10家、特色餐馆5家，帮扶30余人“先富起来”，激发农户自主创业的内生动力。
目前，种植黑苦荞、发展彝绣和开办餐饮民宿已成为四川省经济合作局“农文旅”产业扶贫的重要途径，覆盖了丙乙底村242户村民，带动创业100余人。2019年，丙乙底村实现旅游总收入40余万元，获评2019年度四川省实施乡村振兴战略工作示范村。
丙乙底村只是四川省经济合作局产业扶贫的一个缩影。2016年以来，四川省经济合作局在省外连续组织产业扶贫专题活动，把贫困地区需要的农业种养殖、农产品深加工、旅游康养、中药材加工等行业企业请进来，把贫困地区的特色产品及投资优势宣传推广到上海、广东等地，成功签约重大产业扶贫项目633个，投资总额达1560.07亿元。除了丙乙底村，四川省经济合作局在对口帮扶的凉山州美姑县，引进了“牛业产业园”项目、“雁归谷”迷你食品产业示范基地、野生菌加工项目等一批农业产业化项目。
来源：新华网
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