书法绘画 | 清华嵒草虫，台北故宫博物院藏。

本幅画庭园一角，蝴蝶、蜻蜓、蜥蜴、蜗牛等各种小型生物，围绕著湖石与掛果带刺的小灌木。画幅右下有画家签款「新罗布衣生」，与暗示「雕虫」表达自谦之词的鈐印「小技」，但在处理手法上，则处处展现画家的炫技与自信。

图中蜻蜓、蜥蜴都被画家画出了眼眶和瞳孔，做出有点夸张的拟人化表情。在空中大口吞噬其他昆虫的肉食性蜻蜓，显得特别激动而贪馋。下方蜥蜴从湖石洞眼中探头吐信，则有种贼头贼脑的俏皮感。配合左上角飞舞的蝴蝶、缘著菜叶背面爬行的蜗牛，全画呈现出一种不同物种各自营生的多样性与勃发生机。画家特意使用细劲的弧线鉤边，表达画中叶片与动物的柔软质感和灵活动作。（台北故宫/吴诵芬）

这幅画的画风，给人较為怪诞的风格，且对动物型态的描绘较為粗糙与夸大。以夸大的部分来说，例如壁虎的脚趾被放大成巨爪，蜻蜓的复眼被描绘成如虎眼一般；就粗糙的部分，蝶飞舞时通常会将六足收於腹下而不会悬垂著，此外蜻蜓的翅脉，则是被简单的网状花纹草草带过。 唯画作中仍有让人惊艳之处，就是描绘出蜻蜓捕食其他昆虫的画面，因為既使到了科技发达的现代，仍不乏有人误认蜻蜓是取食露水為生。实际上蜻蜓是不折不扣的肉食主义者，当我们看见蜻蜓在空中出现不自然的俯冲、停顿等行為时，往往就是牠正在捕捉其他昆虫為食，只是被捕食的昆虫太小，我们当下看不见罢了。

当我们近距离观察蜻蜓的六隻脚，会发现上面佈满刚毛，能如同捕兽夹般辅助蜻蜓捕捉昆虫。（臺北市立动物园/戴為愚）

画作中从石洞中露出身体、后方露出尾巴的蜥蜴，依体态与行為推测，应该属於地栖型的壁虎。地栖型的壁虎与臺湾居见常见的壁虎很不一样，臺湾出现在家庭中的各种壁虎皆属於树栖型，脚趾具有皮瓣，让壁虎能黏附在墙上来去自如，而画中的壁虎脚趾為爪状，属於地栖型壁虎的特徵，就如同宠物店常见的豹纹壁虎也是属於地栖型壁虎。地栖型壁虎虽然攀爬能力不及树栖型壁虎，但捕食昆虫的能力可是一样勇猛无比，唯画作中的壁虎就如同笔下蜻蜓的模样充满了作者的想像，因此不易鑑定确切的物种為何。

画作中的蜗牛也许是受到壁虎的惊吓，前半身呈现缩藏的状态，若是惊扰过大，蜗牛则会完全缩入壳内躲藏。当蜗牛处於休息状态时，也会缩入壳中呈现静止休息状态。而当环境温度不适或是空气湿度郭於乾燥时，蜗牛会进入休眠状态，不仅将身体缩入壳中，还会分泌黏液在壳口形成薄膜，减少水分蒸散，静待环境适合时再出来活动。(臺北市立动物园/戴為愚)

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国产陆贝闲谈

国产陆贝里有四大天王，分别是坚螺科(图1中区)、烟管螺科(图1左区)、环口螺科(图2)、艾纳螺科(图3)，众所周知，四天王有五个，因为坚螺科包括坚螺亚科和巴蜗牛亚科(图1右区)，国产烟管螺有比较成体系的论文，坚螺和巴蜗牛也大都可以鉴定，环口螺和艾纳螺比较混乱，特别是环口螺，已经属于被人遗忘的类群，两广一带的环口螺属品种普遍和越南有重合，对比近似种难度也大。
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误闯姐妹宿舍，被我逮到的小家伙。
一种半蛞蝓，贴吧大佬帮鉴定是【帝王巨奥斯汀蛞蝓】，也叫皇勇蜗。

是介于蜗牛和蛞蝓（鼻涕虫）之间的物种，也就是说既不能像蜗牛一样钻进壳里，也不能像蛞蝓一样完全没有壳滑溜溜。

半蛞蝓，就是蜗牛和蛞蝓进化中的一个过渡态，壳逐渐退化，但还未完全消失，主要特点是外套膜外露（p9）。

p2皇勇蜗可以把外套膜翻出来，包裹住自己变得脆薄的壳，用“肉”保护壳（？怪但真）。图上粗糙的就是外套膜，光滑的是壳。

p3是吐出的防御性黏液泡，如果有天敌攻击它，就可能被黏液泡挡住视线、甚至黏住

p4似乎是尾部一个能分泌液滴的结构，我暂时还不知道它是什么

p8是讲卫生的小蜗蜗在洗澡