《三命通会》明夷易学校对版------卷四10
校按：本次校对以文渊阁四库全书本为底本，取用上海古籍出版社影印版（以下简称四库本）。其他主要参校版本依次有中国国家图书馆和台湾中央图书馆所藏明万历戊寅刊本，取用华龄出版社影印版（以下简称万历本）；清雍正古今图书集成博物汇编·艺术典·卷五百九十三~卷六百二十八，取用台湾育林出版社影印版（以下简称集成本）；清雍正蒋国祥补刻本，取用哈佛大学燕京（汉和）图书馆版（以下简称补刻本）。以上诸版均为明清原版，为减少人为差错，民国后重排多版本均未列入参校。
论五行时地分野吉凶
按王氏所谓二气者，阴阳也。五行者，金、木、水、火、土也。时者，春、夏、秋、冬也。地者，冀、青、兖、徐、扬、荆、梁、雍、豫也①。盖天有阴阳，行于四时；地有五行，具于九州。正朱子所谓“五行质具于地，气行于天”。故天有春、夏、秋、冬，地有金、木、水、火，皆以时地相为用也。
今之谈命者，但知论阴阳五行，而不知兼论方隅与②昼夜、阴晴，所以有年、月、日、③时同而贵、贱、寿、夭迥异，便谓五行无据，启世人不信命之疑，亦诬矣！嗟夫，人生天地，莫逃五行。九州分疆，风气异宜。阴晴寒暖，理难一律。人禀天地灵气以生，一时得气，各自不同④。所以贵、贱、寿、夭，难以八字拘也。且以甲、乙、寅、卯属木，生于兖、青为得地，春令为得时。丙、丁、巳、午属火，生于徐、扬为得地，夏令为得时。戊、己、辰、戌、丑、未属土，生于豫州为得地，四季月为得时。庚、辛、申、酉属金，生于荆、梁为得地，秋令⑤为得时。壬、癸、亥、子属水，生于冀、雍为得地，冬令为得时。况昼夜、阴晴之间，有寒有暖；阴阳造化之内，有喜有忌。生克制化，抑扬轻重，妙在识其通变，不可执一论也。
①也，万历本无此字。
②与，万历本无此字。
③月、日，四库本、补刻本为“日、月”，疑误，据万历本、集成本改之。
④同，万历本为“可”，疑误。
⑤令，诸版本皆为“冬”，疑误，据上下文意与行文风格，“令”字更为合理。
论木
正春木，令木也，晴则花叶敷荣，雨则寒其萌蘖①。正月生者，虽三阳交泰，寒气未除，见火则生意蔼然，富贵无敌。火多泄其元气，徐、扬人昼生者疾。火土同躔，富而且贵；有土无火，仅足衣资而已。逢金折伤之患，得火制之为福。见水不为子母相生，盖初春之木，才有生意，见水则寒，反不为吉。冀、雍生者贫寒，男滥而女淫也。
二月之木，生意畅茂，遇土培植为佳。火土同行，富贵而寿。火盛亦泄其气，盖花木始含英而真阳发散故也。兖、青人富贵无虞，徐、扬人美中不足。干支有壬、癸、亥、子者，咎也，见水生之太过，性情流荡，离祖迁居。土金水会，夭折无疑，贱贫则②寿。逢金伐之，旺处遭伤，戕其生意，岂天地生物之至仁耶？先正有云“春木虽旺，不宜逢金”者，此也。
三月之木，正条达长茂之时，春阳和煦③，万紫千红。雨水浸淫，根株摇动。见土则根深蒂固，福寿绵延。见火则木通火明，文章秀发。逢金伐木，荆、梁生者凶④，徐、扬之人富贵。喜火土，忌金水，运喜东南，西北不利。夏木病巳、死午、墓未者，盖南方火盛，泄其真气故也。阴雨则吉，亢晴则忌。
四月木未甚衰，火未甚旺，见微火则枝叶茂繁，荫庇发福。值盛水则水神飘荡，男女淫奔。见土利就名成。火土同躔，干支有壬、癸、亥、子者，富贵。逢金克之，灾讼不免，徐、扬人反吉。
五、六月之木，喜雨水，夜生尤奇，值此者富贵而寿。火盛无水者，贫夭。夏令炎威火盛，烁石流金，木有枯槁之患，徐、扬人干火多者，有疯⑤痨荧燎之凶，或水制，或夜生，或阴雨天，化凶而为吉矣。得土以培其根，得水以达其枝。若水土同行，非惟富贵，且寿考、康宁矣。见金不能克木，火旺金柔，有子复仇故也。若小暑以后土多亦忌，盖衰木不能克旺土也。兖、青生者为财。大抵夏木喜水，与他时不类。
秋三月之木，惟欲晴雨得宜，亢旱则物皆枯槁，淫雨则物不⑥收成。
初秋之时，炎威未退，不宜与火同行，阴雨生者最妙。见金虽有剥克⑦之嫌，然火气尚炎，金气未盛，不为害也。处暑以后，荆、梁生者忌之。金水同行，化凶为吉；逢土培植，利就名成。水盛无土，冀、雍飘荡无居，徐、扬人反凶成吉。
八、九月之木，正凋零之时，昼火同躔者，贫夭。盖秋阳燥烈，木皆枯落故也。或夜生，或阴雨，或水解之，方吉。兖、青人文章富贵，见水有漂流之患。盖秋水非滋木⑧之时也。冀、雍人尤忌。得土栽培，根基稳厚。见金反吉，盖金司令，则万物摧落，既无长养以遂其生，又未归根以复其命，所可借⑨者，在一金耳。苟无金制以成其器，则为天地间一朽木。此所以仗⑩斧斤之力，斫削成器而为栋梁之用，正所谓斧斤以时入山林，材木不可胜用也。气运宜往东方、南方。
冬木⑾正肃杀之时，复命归根，微有小春生意，以见造化无终穷之理，《易》曰：“硕果不食”者，此也。生于晴明者最佳，值阴雨则凝冰积雪也。
十月之木，遇火，贵而有寿，盖冰寒土冻，仗火以温暖其根故也。火土辅运，富贵双全。见金，虽无害其根本，未免骨肉参商。得水则有滋助之意。徐、扬人利就名成，冀、雍人贫寒孤克。
若子丑月之木，喜火融之，与土同躔，位登台鼎。见水凶克，盖冬水，令也。木，寒木也。冬木遇水而寒，无火温之，则冰凝冻合，而生意摧折矣。贫贱者寿，富贵者夭。见金虽伤不害，盖木任冬令，归根者，斧斤无所施；凋零者，斫削可成器。所以见金而无咎也。徐、扬、兖、青生者，有陨自夭⑿。荆、梁、豫人虽忌，亦不过枝叶之伤耳，其本根则自若也。干支得丁丙⒀相制者，却能富贵，岂独免祸⒁而已。气运宜往南方，冬木喜南奔也，东方次之。
①蘖，万历本为“孽”。
②则，四库本为“而”，其余版本均为“则”，从诸版本。
③煦，万历本、四库本、补刻本均为“照”，疑误，从集成本“煦”。
④凶，万历本为“凶士”。
⑤疯，万历本为“风”。
⑥不，万历本无此字。
⑦克，四库本、补刻本为“刻”，从万历本、集成本“克”。
⑧非滋木，万历本为“之滋未”。
⑨借，万历本、集成本为“藉”。
⑩此所以仗，万历本为“且所以伏”。
⑾冬木，万历本为“以之冬木”。
⑿夭，万历本、集成本、补刻本均为“天”，疑误，从四库本“夭”。
⒀丁丙，集成本为“丙丁”。
⒁祸，万历本为“祻”。
校按：本次校对以文渊阁四库全书本为底本，取用上海古籍出版社影印版（以下简称四库本）。其他主要参校版本依次有中国国家图书馆和台湾中央图书馆所藏明万历戊寅刊本，取用华龄出版社影印版（以下简称万历本）；清雍正古今图书集成博物汇编·艺术典·卷五百九十三~卷六百二十八，取用台湾育林出版社影印版（以下简称集成本）；清雍正蒋国祥补刻本，取用哈佛大学燕京（汉和）图书馆版（以下简称补刻本）。以上诸版均为明清原版，为减少人为差错，民国后重排多版本均未列入参校。
论五行时地分野吉凶
按王氏所谓二气者，阴阳也。五行者，金、木、水、火、土也。时者，春、夏、秋、冬也。地者，冀、青、兖、徐、扬、荆、梁、雍、豫也①。盖天有阴阳，行于四时；地有五行，具于九州。正朱子所谓“五行质具于地，气行于天”。故天有春、夏、秋、冬，地有金、木、水、火，皆以时地相为用也。
今之谈命者，但知论阴阳五行，而不知兼论方隅与②昼夜、阴晴，所以有年、月、日、③时同而贵、贱、寿、夭迥异，便谓五行无据，启世人不信命之疑，亦诬矣！嗟夫，人生天地，莫逃五行。九州分疆，风气异宜。阴晴寒暖，理难一律。人禀天地灵气以生，一时得气，各自不同④。所以贵、贱、寿、夭，难以八字拘也。且以甲、乙、寅、卯属木，生于兖、青为得地，春令为得时。丙、丁、巳、午属火，生于徐、扬为得地，夏令为得时。戊、己、辰、戌、丑、未属土，生于豫州为得地，四季月为得时。庚、辛、申、酉属金，生于荆、梁为得地，秋令⑤为得时。壬、癸、亥、子属水，生于冀、雍为得地，冬令为得时。况昼夜、阴晴之间，有寒有暖；阴阳造化之内，有喜有忌。生克制化，抑扬轻重，妙在识其通变，不可执一论也。
①也，万历本无此字。
②与，万历本无此字。
③月、日，四库本、补刻本为“日、月”，疑误，据万历本、集成本改之。
④同，万历本为“可”，疑误。
⑤令，诸版本皆为“冬”，疑误，据上下文意与行文风格，“令”字更为合理。
论木
正春木，令木也，晴则花叶敷荣，雨则寒其萌蘖①。正月生者，虽三阳交泰，寒气未除，见火则生意蔼然，富贵无敌。火多泄其元气，徐、扬人昼生者疾。火土同躔，富而且贵；有土无火，仅足衣资而已。逢金折伤之患，得火制之为福。见水不为子母相生，盖初春之木，才有生意，见水则寒，反不为吉。冀、雍生者贫寒，男滥而女淫也。
二月之木，生意畅茂，遇土培植为佳。火土同行，富贵而寿。火盛亦泄其气，盖花木始含英而真阳发散故也。兖、青人富贵无虞，徐、扬人美中不足。干支有壬、癸、亥、子者，咎也，见水生之太过，性情流荡，离祖迁居。土金水会，夭折无疑，贱贫则②寿。逢金伐之，旺处遭伤，戕其生意，岂天地生物之至仁耶？先正有云“春木虽旺，不宜逢金”者，此也。
三月之木，正条达长茂之时，春阳和煦③，万紫千红。雨水浸淫，根株摇动。见土则根深蒂固，福寿绵延。见火则木通火明，文章秀发。逢金伐木，荆、梁生者凶④，徐、扬之人富贵。喜火土，忌金水，运喜东南，西北不利。夏木病巳、死午、墓未者，盖南方火盛，泄其真气故也。阴雨则吉，亢晴则忌。
四月木未甚衰，火未甚旺，见微火则枝叶茂繁，荫庇发福。值盛水则水神飘荡，男女淫奔。见土利就名成。火土同躔，干支有壬、癸、亥、子者，富贵。逢金克之，灾讼不免，徐、扬人反吉。
五、六月之木，喜雨水，夜生尤奇，值此者富贵而寿。火盛无水者，贫夭。夏令炎威火盛，烁石流金，木有枯槁之患，徐、扬人干火多者，有疯⑤痨荧燎之凶，或水制，或夜生，或阴雨天，化凶而为吉矣。得土以培其根，得水以达其枝。若水土同行，非惟富贵，且寿考、康宁矣。见金不能克木，火旺金柔，有子复仇故也。若小暑以后土多亦忌，盖衰木不能克旺土也。兖、青生者为财。大抵夏木喜水，与他时不类。
秋三月之木，惟欲晴雨得宜，亢旱则物皆枯槁，淫雨则物不⑥收成。
初秋之时，炎威未退，不宜与火同行，阴雨生者最妙。见金虽有剥克⑦之嫌，然火气尚炎，金气未盛，不为害也。处暑以后，荆、梁生者忌之。金水同行，化凶为吉；逢土培植，利就名成。水盛无土，冀、雍飘荡无居，徐、扬人反凶成吉。
八、九月之木，正凋零之时，昼火同躔者，贫夭。盖秋阳燥烈，木皆枯落故也。或夜生，或阴雨，或水解之，方吉。兖、青人文章富贵，见水有漂流之患。盖秋水非滋木⑧之时也。冀、雍人尤忌。得土栽培，根基稳厚。见金反吉，盖金司令，则万物摧落，既无长养以遂其生，又未归根以复其命，所可借⑨者，在一金耳。苟无金制以成其器，则为天地间一朽木。此所以仗⑩斧斤之力，斫削成器而为栋梁之用，正所谓斧斤以时入山林，材木不可胜用也。气运宜往东方、南方。
冬木⑾正肃杀之时，复命归根，微有小春生意，以见造化无终穷之理，《易》曰：“硕果不食”者，此也。生于晴明者最佳，值阴雨则凝冰积雪也。
十月之木，遇火，贵而有寿，盖冰寒土冻，仗火以温暖其根故也。火土辅运，富贵双全。见金，虽无害其根本，未免骨肉参商。得水则有滋助之意。徐、扬人利就名成，冀、雍人贫寒孤克。
若子丑月之木，喜火融之，与土同躔，位登台鼎。见水凶克，盖冬水，令也。木，寒木也。冬木遇水而寒，无火温之，则冰凝冻合，而生意摧折矣。贫贱者寿，富贵者夭。见金虽伤不害，盖木任冬令，归根者，斧斤无所施；凋零者，斫削可成器。所以见金而无咎也。徐、扬、兖、青生者，有陨自夭⑿。荆、梁、豫人虽忌，亦不过枝叶之伤耳，其本根则自若也。干支得丁丙⒀相制者，却能富贵，岂独免祸⒁而已。气运宜往南方，冬木喜南奔也，东方次之。
①蘖，万历本为“孽”。
②则，四库本为“而”，其余版本均为“则”，从诸版本。
③煦，万历本、四库本、补刻本均为“照”，疑误，从集成本“煦”。
④凶，万历本为“凶士”。
⑤疯，万历本为“风”。
⑥不，万历本无此字。
⑦克，四库本、补刻本为“刻”，从万历本、集成本“克”。
⑧非滋木，万历本为“之滋未”。
⑨借，万历本、集成本为“藉”。
⑩此所以仗，万历本为“且所以伏”。
⑾冬木，万历本为“以之冬木”。
⑿夭，万历本、集成本、补刻本均为“天”，疑误，从四库本“夭”。
⒀丁丙，集成本为“丙丁”。
⒁祸，万历本为“祻”。
读文征明《重游琅琊山记》
倪按：文征明（1470—1559），此文写于明弘治四年（辛亥1491），文征明21岁。由此文可见，文征明与滁州，特别是与琅琊山的因缘深矣，感情深矣。亦可见那时他对书法艺术已是非常热爱了。
成化乙巳，大人官于滁，征明随侍累年，弘治戊申始归。己酉复至，又居累年。自念平生于滁，岂有宿分？数年来，所谓醉翁亭者，游历无虚岁。别来几何时矣，每有人自滁来，辄问讯诸山无恙否？则未始一日忘也。
辛亥秋，予有事过南京，距滁方百里，念欲一往，而故人适以书招予，于是重游之兴，不能自阻，乃九月十有四日至滁（按：当指阴历，若按阳历则约为十月中旬，为农事秋种之时，遇连阴雨天气是有的，所谓秋雨连绵。），止东门魏氏故人家也。明日诸故人来会者数人，相见道旧外，谓山中之行不宜废，又明日遂往。是日赴约者，李君秉彝、卢君英、于君鏊及主人魏珂及予五人。并辔行二里，未至山，观道傍怪石溪。溪，前人所未尝奇者，磅礡甚喜。遂登醉翁亭，亭已圮一角，东西壁尽塌，萧然几于草墟矣，相顾叹息而去。至琅琊，败毁更甚。
唯山上下，宋元人游历名记剥落之余，尚隐隐数百处。念此亦久远物，遂谋遍搨（按：一作拓，以下同）之。至暮归，期诘朝再至，则宿具楮墨。凌晨，与魏君徒步往， 至始早食，遂手搨三十余种多名人字画，亦多奇秀可喜。且搨且阅，及午，而李、于两君来，出所携饼果，相与咀啖，又搨数十乃归。再明日，而风雨作，连十有二日不止。愧予不能好奇，而归念又甚急，遍搨之事遂堕渺茫矣。
予生长江南，于滁虽窃慕乐，而南北绝迹，非可以徒至，故虽一着脚，犹不为易能也。而数年之间，乃至屡游不已，去而复来，岂偶然哉!虽不能尽历而览之,亦自谓于滁不薄矣。而独有慨然于此者，徙以琅琊为淮以南名山，而所谓醉翁亭又古人茂迹，不应落寞。如是至于一时题识，其修词命翰皆极精致，至勒之坚珉，自谓可垂不朽，而后世或有见而赏之者，迨今数百年，曾几人之一顾哉？幸而有知而好之者，而又多所阻滞，况吾与诸君聚散不常，后是而谈笑于斯，所未可期也。即万一再至，尚能保其存不存乎？此予不能不为之重念也。遂叙一时之事，以归同游者。若景物胜概与夫游观之乐，前人记之屡矣，予不能文，亦不暇述也。所发怪石溪，则别有志。
倪按：文征明（1470—1559），此文写于明弘治四年（辛亥1491），文征明21岁。由此文可见，文征明与滁州，特别是与琅琊山的因缘深矣，感情深矣。亦可见那时他对书法艺术已是非常热爱了。
成化乙巳，大人官于滁，征明随侍累年，弘治戊申始归。己酉复至，又居累年。自念平生于滁，岂有宿分？数年来，所谓醉翁亭者，游历无虚岁。别来几何时矣，每有人自滁来，辄问讯诸山无恙否？则未始一日忘也。
辛亥秋，予有事过南京，距滁方百里，念欲一往，而故人适以书招予，于是重游之兴，不能自阻，乃九月十有四日至滁（按：当指阴历，若按阳历则约为十月中旬，为农事秋种之时，遇连阴雨天气是有的，所谓秋雨连绵。），止东门魏氏故人家也。明日诸故人来会者数人，相见道旧外，谓山中之行不宜废，又明日遂往。是日赴约者，李君秉彝、卢君英、于君鏊及主人魏珂及予五人。并辔行二里，未至山，观道傍怪石溪。溪，前人所未尝奇者，磅礡甚喜。遂登醉翁亭，亭已圮一角，东西壁尽塌，萧然几于草墟矣，相顾叹息而去。至琅琊，败毁更甚。
唯山上下，宋元人游历名记剥落之余，尚隐隐数百处。念此亦久远物，遂谋遍搨（按：一作拓，以下同）之。至暮归，期诘朝再至，则宿具楮墨。凌晨，与魏君徒步往， 至始早食，遂手搨三十余种多名人字画，亦多奇秀可喜。且搨且阅，及午，而李、于两君来，出所携饼果，相与咀啖，又搨数十乃归。再明日，而风雨作，连十有二日不止。愧予不能好奇，而归念又甚急，遍搨之事遂堕渺茫矣。
予生长江南，于滁虽窃慕乐，而南北绝迹，非可以徒至，故虽一着脚，犹不为易能也。而数年之间，乃至屡游不已，去而复来，岂偶然哉!虽不能尽历而览之,亦自谓于滁不薄矣。而独有慨然于此者，徙以琅琊为淮以南名山，而所谓醉翁亭又古人茂迹，不应落寞。如是至于一时题识，其修词命翰皆极精致，至勒之坚珉，自谓可垂不朽，而后世或有见而赏之者，迨今数百年，曾几人之一顾哉？幸而有知而好之者，而又多所阻滞，况吾与诸君聚散不常，后是而谈笑于斯，所未可期也。即万一再至，尚能保其存不存乎？此予不能不为之重念也。遂叙一时之事，以归同游者。若景物胜概与夫游观之乐，前人记之屡矣，予不能文，亦不暇述也。所发怪石溪，则别有志。
一切都会平安无事，归复往常｜#电影美术# 《坠入》The Fall
导演：Tarsem Singh
艺术指导：Lisa Hart、Morgan Lee Kessler
造型设计：Ged Clarke、Marcel Victor Prefontaine
摄影：Colin Watkinson、Marco Cappetta
剪辑：Robert Duffy
布景：Riccardo Pugliese、Cynthia Sleiter
服装设计：Eiko Ishioka、Camille Jumelle
化妆：Kerry September、Leon von Solms、Traci Barrett、Jamie Tannenbaum
#概念设计##娱乐设计##影视美术##影视概念设计##电影概念设计##影视概念##场景设计##坠入#
导演：Tarsem Singh
艺术指导：Lisa Hart、Morgan Lee Kessler
造型设计：Ged Clarke、Marcel Victor Prefontaine
摄影：Colin Watkinson、Marco Cappetta
剪辑：Robert Duffy
布景：Riccardo Pugliese、Cynthia Sleiter
服装设计：Eiko Ishioka、Camille Jumelle
化妆：Kerry September、Leon von Solms、Traci Barrett、Jamie Tannenbaum
#概念设计##娱乐设计##影视美术##影视概念设计##电影概念设计##影视概念##场景设计##坠入#
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