《月夕》 现代郭味蕖
中国画独特的线性结构产生了特有的构成样式，此图的造型完全以线构成，线的变化也很丰富。但从整体上看，物象为实，空白为虚，整体构成方式是一虚一实的关系。单纯就物象而言，组合虽然丰富，但不外乎一浓一淡；用线变化虽多，但层次的变化不外乎一前一后。中国画这种特有的二度空间关系，奠定了中国画主客合一的形式基础。[作揖][作揖][作揖] https://t.cn/z8LAEEJ
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《暮霭生深树小楼下斜阳》 现代 王金石
此图空白的运用，体现了中国画空白运用实布与虚布的多变性。房屋墙体的白，变实为虚，使房屋于丛林之中得到突出。山中的空白为云气，使山体实中有虚。而左上角的空白则是天空，以虚显实。中国画空白的运用，为中国画的艺术创造带来了极大的自由。[鼓掌][鼓掌][鼓掌] https://t.cn/z8LAEEJ
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《月中老桂》近代 吴昌硕
前面我们聊了画画的构图，接着我们“吹下”画面的布白。空白的利用，是中国画构图的一大特点，是构图中的“置陈布势”，是中国画家艺术创造的一大环节，是中国画特有的布白与物象的虚实关系。物象为实，空白为虚，物象之间的空白是实的对应，使实变得空灵有致，它所承担的造型任务，与实的布置同样重要。如此图中空白的大小、疏密、结构、错落有致、无一处雷同，又此中有彼，舍此无彼，确是知白守黑的佳构。[嘻嘻][嘻嘻][嘻嘻] https://t.cn/z8LAEEJ https://t.cn/z8LAEEJ
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