【先生“看走了眼”？】鲁迅先生一生，前后购入碑刻及石刻、木刻画像拓片近六千种。先生的收藏不仅数量可观，其涉猎亦广泛、系统，有碑刻、汉画像、造像、墓志等。其中，他对汉画更是欣赏，还向友人许寿裳表达对汉画的钦慕：“汉画的图案，美妙无伦，为日本艺术家所采取。即使一鳞一爪，已被西洋名家交口赞许，说日本的图案如何了不得、了不得，而不知其渊源固出于我国的汉画呢。”
在鲁迅先生收藏的拓片中，有一套出自临沂的鲍宅山凤凰画像，其原石自晚清以来，备受学者关注，且最具争议。
沉睡在鲍宅山的碑刻
鲁迅先生不但收藏凤凰画像拓本，还在抄录汉画像信息时特别留意“鲍宅山凤凰画像”的相关资料。1916年7月16日，鲁迅从琉璃厂买回凤凰画像拓本两套，现存三张，其中带“凤皇”二字的一张拓本上还钤有“周树所藏”印。
鲁迅对这一画像进行了详细考证：“凤皇画像，摩厓刻计三处：一刻高一尺，广一尺六寸，画一凤鸟，左方题凤皇二字，隶书；一刻高广各一尺八寸，作一凤，较小于前。又一凤首左上方题小字一行，云：‘三月七日凤。’右方大字一行，云：‘东安王钦元。’均隶书；一刻高五寸，广三寸，有元二字可辨，隶书。在山东沂水西南七十里鲍宅山。”
早在鲁迅之前，鲍宅山凤凰画像便被多种书籍收录，如赵之谦的《补寰宇访碑录》等。鲁迅在阅读前人著述的基础上，加以研究，他还在重订杨守敬编辑的《寰宇贞石图》中，收录了这幅画像。鲁迅先生抄录凤凰画像相关信息的手稿现藏国家图书馆。
而今，凤凰画像原石依旧静卧在沂南县铜井镇三山沟村东南的小山坡上。在一处房屋里，凤凰石刻得以妥善保护。推开房屋门，便可看到一组向阳面仰倾的粗粝裸岩，只见其中两块石头上，以线条阴刻方式分别刻有一大一小两只凤凰。较小一石高约55厘米，宽约50厘米，刻画一鸟形图像，图像宽24厘米，高30厘米，高冠、大尾、长腿，两翅呈展开状，图像左上角刻“凤皇”二字。较大一石，高约150厘米，宽约140厘米，亦刻一鸟形图像，图像仅宽12厘米，左侧分别刻“三月七日凤”“东安王钦元”及“元□”等字样。从石刻画体量及形态判断，较大一图为雄性“凤”，较小一图为雌性“凰”。雕刻技法是在原生粗糙石面上施阴线刻，构图简单疏朗。
这块沉睡在蒙山沂水之间的碑刻，是如何被发现的？碑帖研究专家张彦生在所著《善本碑帖录》中，曾写道：“道光廿四年（1844年），袁冶池于沂水西南七十里鲍宅山访得”。查阅当地县志等历史资料，并未记载“鲍宅山”这一地名，兴许是碑刻发现地有邻村名曰“薄家宅子”，以讹传讹，便有了“鲍宅”之地名。
就在袁冶池访得鲍宅山凤凰画像的同年，金石学家许瀚也得到了该石刻的拓片。他在六月十四的日记中写道：“颜先生自沂来，捎刘宋凤凰及东安王钦元题字，乃沂水山上拓下者，上有‘三日壬申’，以上断去，不可知其年号，为可惜也。”
“所谓‘元凤’年号，是不懂
此情此理的人故弄玄虚的伪作”
在2012年出版的《沂南县志》中，以“三山沟西汉元凤凤凰石刻”为标题进行了专门介绍，称“该石刻刻于西汉元凤年间，是中国现存的纪年最早的汉画像石刻。此石刻在汉画及书法界影响甚大，鲁迅、梁启超、郭沫若等都曾收藏过此拓片”。
关于鲍宅山凤凰画像的争议，焦点恰恰在其断代上。有学者认为，凤凰石刻并非硬生生造出来的，而是古人兴之所至的应景之作。著名汉画研究专家蒋英炬教授则持不同意见。他认为这一刻在自然岩石上的所谓凤凰画像，既不属于汉画像石，也不是汉代的石刻画像。
“我们探讨汉画像石的产生或历史背景时，是以墓葬建筑物中出现的石刻画像这种内涵和意义为目标的，而非泛指任何时代、任何地方的自然岩石上的刻画。从这两块岩石上的画像和题字可以看出，最初出现的是在右边岩石上刻的那只称为‘凤凰’的鸟，其他题字都是由它而来。这个刻在自然岩石上的所谓凤凰画像，既不是任何墓葬或祭祀建筑物的画像雕刻，也不含有任何一种汉代石刻的文化背景和意义，所以，它不属于汉画像石的范畴。”蒋英炬分析。
蒋英炬认为，从石刻中凤凰鸟的雕刻技法和造型来看，也绝然没有汉代石刻画像的风格。山东早期的汉画像石就是阴线刻，刻的线条较直而匀称规整，刻画的形象也较准确。在此附近地区发现的临沂庆云山石椁墓画像，画像和雕刻技法都显示出有一定的章法和规范性，和此凤凰鸟雕刻的画像风格截然有别。
“凤凰鸟画像雕刻的线条极粗，显得和画像不成比例，造型更与汉代石刻画像相差甚远。汉画像石中那些大鸟或凤鸟的画像不可胜数，都是高冠翘尾、振翅欲飞的形象。此凤凰鸟与之相比，有很大差别。这个刻在自然岩石上形貌拙劣的凤凰可能是后人随意之作，其作者也不是熟悉绘画雕刻的人。”蒋英炬推测。
在“元凤”二字的认定上，蒋英炬指出，这两个字刻得最不清楚，不是因为年久漫漶所致，而是因为刻工差，和那个“三月七日凤”中的“凤”字，其繁体的“鸟”字都未能完好地刻出来。更重要的是刻“元凤”二字作为纪年铭，现在尚无可比的资料。全国发现的有纪年铭的汉画像石不下数十处，有的出自墓葬，也有的出自石阙、祠堂，如微山两城永和四年祠堂画像石铭有“永和四年四月丙申朔，廿七日壬戌”等，营南孙氏阙画像石铭有“元和二年正月六日，孙仲阳□□物故，行□□礼，石阙贾直万五千”。
“可见任何一个汉画像石纪念铭，都有年月和纪人纪事的内容，绝没有单刻年号的。因为，在当时为刻此画像或为造此物而刻的纪年，有它的功用和目的，如果只刻一个年号，就失去纪年的意义了。所谓‘元凤’年号，是不懂此情此理的人故弄玄虚的伪作。”蒋英炬说。
“以美术之力，得以永驻”
从凤凰石刻的画像、题字来看，其形迹不一、位置散乱，起码有先后三种以上的雕刻迹象：一是所谓的凤凰鸟画像；二是“东安王钦元”和“凤凰”七字；三是那只小鸟或称“小凤凰”画像和“三月七日凤”以及“元凤”年号的题字。
“岩石上最先出现的是凤凰鸟，可能是当地农民石匠偶有兴致所刻的；其后出现的是‘东安王钦元’和‘凤凰’。从其字迹看，王钦元显系乡土文人，名前冠以‘东安’二字，正是以古地名标榜桑梓的雅意。经王钦元题字之后，这个凤凰石刻画像则更加出名。于是又再次出现刻画和刻字，这多半是当地人故意为之了。那只或可称为‘小凤凰’的鸟，以及‘三月七日凤’有可能同时所刻，也有可能是对着‘东安王钦元’而刻。”蒋英炬分析。
从凤凰画像和“东安王钦元”等保存状况来看，石头虽在野外风吹日晒，刻画线条、字迹仍都清楚，没有古老石刻剥蚀的迹象，蒋英炬推测凤凰画像的时代在宋、元以后，有可能是明、清时期，“对这种单独的又不规范的孤例石刻，很难断定具体年代。”结合这幅画像拓片的传出时间，晚清至民国年间，是碑帖商作伪最泛滥的时期。那个“鲍宅山”的地名，可能是碑帖商人为了追逐利益而臆造出来的。
“鲍宅山凤凰画像根本不属于汉画像石，把它推定为西汉昭帝元凤年间的汉画像石没有足够的证据。我不否认汉画像石的出现可以在昭帝时期，目前山东地区发现的汉画像石资料证明，有的可能还要早些。但绝不能把这个后代刻在自然岩石上的凤凰画像，当作全国有纪年的汉画像石最早的例证。”蒋英炬说。
正如鲁迅在《拟播布美术意见书》一文所道：“美术可以表现文化”“凡有美术，皆足以征表一时及一族之思维，故亦即国魂之现象；若精神递变，美术辄从之以转移。此诸品物，长留人世，故虽武功文教，与时间同其灰灭，而赖有美术为之保存，俾在方来，有所考见。他若盛典侅事，胜地名人，亦往往以美术之力，得以永驻”。
而考究凤凰画像的真伪、来龙去脉，也能窥见一段美术史的变迁，这或许也是美术之力的一个维度吧。（大众日报）
在鲁迅先生收藏的拓片中，有一套出自临沂的鲍宅山凤凰画像，其原石自晚清以来，备受学者关注，且最具争议。
沉睡在鲍宅山的碑刻
鲁迅先生不但收藏凤凰画像拓本，还在抄录汉画像信息时特别留意“鲍宅山凤凰画像”的相关资料。1916年7月16日，鲁迅从琉璃厂买回凤凰画像拓本两套，现存三张，其中带“凤皇”二字的一张拓本上还钤有“周树所藏”印。
鲁迅对这一画像进行了详细考证：“凤皇画像，摩厓刻计三处：一刻高一尺，广一尺六寸，画一凤鸟，左方题凤皇二字，隶书；一刻高广各一尺八寸，作一凤，较小于前。又一凤首左上方题小字一行，云：‘三月七日凤。’右方大字一行，云：‘东安王钦元。’均隶书；一刻高五寸，广三寸，有元二字可辨，隶书。在山东沂水西南七十里鲍宅山。”
早在鲁迅之前，鲍宅山凤凰画像便被多种书籍收录，如赵之谦的《补寰宇访碑录》等。鲁迅在阅读前人著述的基础上，加以研究，他还在重订杨守敬编辑的《寰宇贞石图》中，收录了这幅画像。鲁迅先生抄录凤凰画像相关信息的手稿现藏国家图书馆。
而今，凤凰画像原石依旧静卧在沂南县铜井镇三山沟村东南的小山坡上。在一处房屋里，凤凰石刻得以妥善保护。推开房屋门，便可看到一组向阳面仰倾的粗粝裸岩，只见其中两块石头上，以线条阴刻方式分别刻有一大一小两只凤凰。较小一石高约55厘米，宽约50厘米，刻画一鸟形图像，图像宽24厘米，高30厘米，高冠、大尾、长腿，两翅呈展开状，图像左上角刻“凤皇”二字。较大一石，高约150厘米，宽约140厘米，亦刻一鸟形图像，图像仅宽12厘米，左侧分别刻“三月七日凤”“东安王钦元”及“元□”等字样。从石刻画体量及形态判断，较大一图为雄性“凤”，较小一图为雌性“凰”。雕刻技法是在原生粗糙石面上施阴线刻，构图简单疏朗。
这块沉睡在蒙山沂水之间的碑刻，是如何被发现的？碑帖研究专家张彦生在所著《善本碑帖录》中，曾写道：“道光廿四年（1844年），袁冶池于沂水西南七十里鲍宅山访得”。查阅当地县志等历史资料，并未记载“鲍宅山”这一地名，兴许是碑刻发现地有邻村名曰“薄家宅子”，以讹传讹，便有了“鲍宅”之地名。
就在袁冶池访得鲍宅山凤凰画像的同年，金石学家许瀚也得到了该石刻的拓片。他在六月十四的日记中写道：“颜先生自沂来，捎刘宋凤凰及东安王钦元题字，乃沂水山上拓下者，上有‘三日壬申’，以上断去，不可知其年号，为可惜也。”
“所谓‘元凤’年号，是不懂
此情此理的人故弄玄虚的伪作”
在2012年出版的《沂南县志》中，以“三山沟西汉元凤凤凰石刻”为标题进行了专门介绍，称“该石刻刻于西汉元凤年间，是中国现存的纪年最早的汉画像石刻。此石刻在汉画及书法界影响甚大，鲁迅、梁启超、郭沫若等都曾收藏过此拓片”。
关于鲍宅山凤凰画像的争议，焦点恰恰在其断代上。有学者认为，凤凰石刻并非硬生生造出来的，而是古人兴之所至的应景之作。著名汉画研究专家蒋英炬教授则持不同意见。他认为这一刻在自然岩石上的所谓凤凰画像，既不属于汉画像石，也不是汉代的石刻画像。
“我们探讨汉画像石的产生或历史背景时，是以墓葬建筑物中出现的石刻画像这种内涵和意义为目标的，而非泛指任何时代、任何地方的自然岩石上的刻画。从这两块岩石上的画像和题字可以看出，最初出现的是在右边岩石上刻的那只称为‘凤凰’的鸟，其他题字都是由它而来。这个刻在自然岩石上的所谓凤凰画像，既不是任何墓葬或祭祀建筑物的画像雕刻，也不含有任何一种汉代石刻的文化背景和意义，所以，它不属于汉画像石的范畴。”蒋英炬分析。
蒋英炬认为，从石刻中凤凰鸟的雕刻技法和造型来看，也绝然没有汉代石刻画像的风格。山东早期的汉画像石就是阴线刻，刻的线条较直而匀称规整，刻画的形象也较准确。在此附近地区发现的临沂庆云山石椁墓画像，画像和雕刻技法都显示出有一定的章法和规范性，和此凤凰鸟雕刻的画像风格截然有别。
“凤凰鸟画像雕刻的线条极粗，显得和画像不成比例，造型更与汉代石刻画像相差甚远。汉画像石中那些大鸟或凤鸟的画像不可胜数，都是高冠翘尾、振翅欲飞的形象。此凤凰鸟与之相比，有很大差别。这个刻在自然岩石上形貌拙劣的凤凰可能是后人随意之作，其作者也不是熟悉绘画雕刻的人。”蒋英炬推测。
在“元凤”二字的认定上，蒋英炬指出，这两个字刻得最不清楚，不是因为年久漫漶所致，而是因为刻工差，和那个“三月七日凤”中的“凤”字，其繁体的“鸟”字都未能完好地刻出来。更重要的是刻“元凤”二字作为纪年铭，现在尚无可比的资料。全国发现的有纪年铭的汉画像石不下数十处，有的出自墓葬，也有的出自石阙、祠堂，如微山两城永和四年祠堂画像石铭有“永和四年四月丙申朔，廿七日壬戌”等，营南孙氏阙画像石铭有“元和二年正月六日，孙仲阳□□物故，行□□礼，石阙贾直万五千”。
“可见任何一个汉画像石纪念铭，都有年月和纪人纪事的内容，绝没有单刻年号的。因为，在当时为刻此画像或为造此物而刻的纪年，有它的功用和目的，如果只刻一个年号，就失去纪年的意义了。所谓‘元凤’年号，是不懂此情此理的人故弄玄虚的伪作。”蒋英炬说。
“以美术之力，得以永驻”
从凤凰石刻的画像、题字来看，其形迹不一、位置散乱，起码有先后三种以上的雕刻迹象：一是所谓的凤凰鸟画像；二是“东安王钦元”和“凤凰”七字；三是那只小鸟或称“小凤凰”画像和“三月七日凤”以及“元凤”年号的题字。
“岩石上最先出现的是凤凰鸟，可能是当地农民石匠偶有兴致所刻的；其后出现的是‘东安王钦元’和‘凤凰’。从其字迹看，王钦元显系乡土文人，名前冠以‘东安’二字，正是以古地名标榜桑梓的雅意。经王钦元题字之后，这个凤凰石刻画像则更加出名。于是又再次出现刻画和刻字，这多半是当地人故意为之了。那只或可称为‘小凤凰’的鸟，以及‘三月七日凤’有可能同时所刻，也有可能是对着‘东安王钦元’而刻。”蒋英炬分析。
从凤凰画像和“东安王钦元”等保存状况来看，石头虽在野外风吹日晒，刻画线条、字迹仍都清楚，没有古老石刻剥蚀的迹象，蒋英炬推测凤凰画像的时代在宋、元以后，有可能是明、清时期，“对这种单独的又不规范的孤例石刻，很难断定具体年代。”结合这幅画像拓片的传出时间，晚清至民国年间，是碑帖商作伪最泛滥的时期。那个“鲍宅山”的地名，可能是碑帖商人为了追逐利益而臆造出来的。
“鲍宅山凤凰画像根本不属于汉画像石，把它推定为西汉昭帝元凤年间的汉画像石没有足够的证据。我不否认汉画像石的出现可以在昭帝时期，目前山东地区发现的汉画像石资料证明，有的可能还要早些。但绝不能把这个后代刻在自然岩石上的凤凰画像，当作全国有纪年的汉画像石最早的例证。”蒋英炬说。
正如鲁迅在《拟播布美术意见书》一文所道：“美术可以表现文化”“凡有美术，皆足以征表一时及一族之思维，故亦即国魂之现象；若精神递变，美术辄从之以转移。此诸品物，长留人世，故虽武功文教，与时间同其灰灭，而赖有美术为之保存，俾在方来，有所考见。他若盛典侅事，胜地名人，亦往往以美术之力，得以永驻”。
而考究凤凰画像的真伪、来龙去脉，也能窥见一段美术史的变迁，这或许也是美术之力的一个维度吧。（大众日报）
#美丽达尔宗湖#
《达尔宗湖》
4000m的阿姨山颠
隐藏了多少梦幻
第一次见你
就有一种相互的期盼
原来
这些年的步履维艰
只为触摸你冰凉的指尖
我匍匐在山路
仰望你的容颜
那婆娑的身影
盈盈如花中的魂
你反弹的琵琶
紧紧的牵着我的心
漫天漂泊的风马
便是我荧荧的情
多么希望
在这里驻足
守望那一缕晨光
将我如夜的寂寞
融入你的碧波荡漾
2013.10.14
作者：无涯子
#达尔宗湖##游丝路##甘南#
《达尔宗湖》
4000m的阿姨山颠
隐藏了多少梦幻
第一次见你
就有一种相互的期盼
原来
这些年的步履维艰
只为触摸你冰凉的指尖
我匍匐在山路
仰望你的容颜
那婆娑的身影
盈盈如花中的魂
你反弹的琵琶
紧紧的牵着我的心
漫天漂泊的风马
便是我荧荧的情
多么希望
在这里驻足
守望那一缕晨光
将我如夜的寂寞
融入你的碧波荡漾
2013.10.14
作者：无涯子
#达尔宗湖##游丝路##甘南#
#3月12日 全国第43个植树节#【口袋公园:见缝插出“绿色福利”】近年来，不知不觉间，口袋公园悄然出现。作为规模较小的城市绿色敞开空间，口袋公园改善了城市生态环境、方便了市民健身休闲。2017年以来，青岛充分利用城市边角“零碎地”，通过留白增绿、拆违建绿、见缝插绿、破硬植绿等方式，累计建成口袋公园311个，由此新增绿地面积99.76公顷。
虽然“口袋公园”的概念近几年才被市民所熟知，但其历史可追溯到1967年。这一年，美国纽约53号大街上占地仅390平方米的佩雷公园开园，标志着口袋公园的诞生。在刚刚结束的全国两会上，全国政协委员杨莉珊建议，将口袋公园纳入城市公园体系，明确口袋公园建设标准，细化服务内容，制定政策引导此类公园的建设和发展。她建议：“区别于综合公园的功能，口袋公园可根据使用者的需求针对性地设计，切实满足居民休闲、娱乐、健身的需要。”
黄金地段挤出“后花园”
大小花坛错落有致，环形跑道及慢行步道布局其中，整个空间如海浪般高低起伏……这是记者用无人机在普宁路口袋公园拍摄到的景象。普宁路口袋公园位于市南区交通要道东海路和澳门路之间，临近五四广场、奥帆中心等地标性景点，是极具特色的海滨一线绿地公园。
“这里位于城市河道入海口区域，地下有很多暗渠，过去通过加设盖板作为街头临时停车场和网球场使用，多年来，缺乏管理、环境退化。”市园林和林业局二级调研员袁献丰介绍，在重新营建景观功能空间的过程中，设计人员对整个暗渠进行整体勘测、加固，充分利用现有设施和植被，将为少数人服务的场地拓展为公共开放空间。
如何在有限的城市空间里，不断改善城市人居生态环境、缓解人口密集区休憩空间的供求矛盾？在写字楼和商业体云集的海尔路上，市民惊喜地看到：通过结合绿道建设，海尔路上7处口袋公园被串联起来，成为周边商务区工作人员健身、赏景、游玩和休憩的场所，形成了城市绿地中的小型公园生态系统。
“我就在周边的写字楼上班，有时候为了躲避早高峰，我会提前出发，先来晨跑锻炼一下，开启活力满满的一天。”市民王先生说，近年来，海尔路上移步换景的高品质绿化，让居民们很享受。
荒地废墟中“长”出新景观
柳树抽新芽，迎春花盛开、玉兰绽枝头、梅花初吐萼……在昌邑路和沾化路交界的“昌乐园”里，春意盎然。记者看到主题花园、长廊游亭、假山瀑布、竹林小道等有序分布，乔、灌木丰富。
“这里原是一片荒地，垃圾遍地，僵尸车乱停乱放。”居民姜女士回忆，以前这里是荣馨苑小区的一处规划绿地，由于管理不善被废弃。近年来，在城区绿化美化整治提升的过程中得以重新利用。据了解，“昌乐园”这一名字是向市民征集而来的，寓意“祖国繁荣昌盛，百姓安居乐业”。
“昌乐园”所在的市北老城区是我市历史悠久、底蕴丰厚的工业片区，也是金大鸡味精、华金内衣、大金鹿自行车、青岛火柴厂等众多名牌企业的诞生地。公园在建造过程中通过浮雕、雕塑和注解文字等向人们再现了青岛工业老品牌的历史足迹。
近年来，市北区按照“敞开封闭性绿地改造一批、新建房地产和商业项目配套一批、抢占拆违空地恢复一批、利用棚户区改造零星地块建设一批”的工作思路，打造了昌乐园、居园、沈园等一批具有江南风格的园林景观。
去年底，占地1200平方米的南丰路16号口袋公园建成投用。这处筒子楼改造拆除后留下的废墟，摇身一变成了周边居民的公共休闲健身场所。
“小而美”，科学优化城乡生态空间
相比于在“螺蛳壳里做道场”的主城区口袋公园，位于胶州市香港路北侧、海尔大道西侧的海尔大道龙湖口袋公园，占地8674平方米，在设计上有了更多的可能性。以景观绿化为媒介，通过设置景观桥、小型喷泉、水幕景观小品、儿童游乐天地、运动健身场所等区域，这里已然成为一处新的“网红”打卡地。
该口袋公园原为海尔大道绿化用地，因建设年代较久、绿化档次较低，草皮退化严重，加之近年来胶州市东部中央商务区开发建设，该片区公园绿地已无法满足周边居民休闲娱乐的需要。为此，胶州市广泛吸纳社会资本参与、全程参与监管，创新建设模式。在淮涉河一路与石林三路交会处，中梁拾光漫城口袋公园作为小区配套建设，投资约700万元，工程总面积约5000平方米，给周边学校、医院和居民区的市民创造了一个休闲娱乐的场所。
日前，在市园林和林业局工作会议上，我市发布了今年的绿色“清单”：完成新造林1万亩以上、森林质量精准提升1万亩。启动老虎山(二期)等5个郊野（山头）公园绿化提升，实施绿道建设50公里、口袋公园建设20个、立体绿化建设50处。
近年来，口袋公园的实践证明，“小而美”的口袋公园体现了科学优化城乡生态空间结构的大格局。
来源：青岛日报/观海新闻
记者：刘栋
虽然“口袋公园”的概念近几年才被市民所熟知，但其历史可追溯到1967年。这一年，美国纽约53号大街上占地仅390平方米的佩雷公园开园，标志着口袋公园的诞生。在刚刚结束的全国两会上，全国政协委员杨莉珊建议，将口袋公园纳入城市公园体系，明确口袋公园建设标准，细化服务内容，制定政策引导此类公园的建设和发展。她建议：“区别于综合公园的功能，口袋公园可根据使用者的需求针对性地设计，切实满足居民休闲、娱乐、健身的需要。”
黄金地段挤出“后花园”
大小花坛错落有致，环形跑道及慢行步道布局其中，整个空间如海浪般高低起伏……这是记者用无人机在普宁路口袋公园拍摄到的景象。普宁路口袋公园位于市南区交通要道东海路和澳门路之间，临近五四广场、奥帆中心等地标性景点，是极具特色的海滨一线绿地公园。
“这里位于城市河道入海口区域，地下有很多暗渠，过去通过加设盖板作为街头临时停车场和网球场使用，多年来，缺乏管理、环境退化。”市园林和林业局二级调研员袁献丰介绍，在重新营建景观功能空间的过程中，设计人员对整个暗渠进行整体勘测、加固，充分利用现有设施和植被，将为少数人服务的场地拓展为公共开放空间。
如何在有限的城市空间里，不断改善城市人居生态环境、缓解人口密集区休憩空间的供求矛盾？在写字楼和商业体云集的海尔路上，市民惊喜地看到：通过结合绿道建设，海尔路上7处口袋公园被串联起来，成为周边商务区工作人员健身、赏景、游玩和休憩的场所，形成了城市绿地中的小型公园生态系统。
“我就在周边的写字楼上班，有时候为了躲避早高峰，我会提前出发，先来晨跑锻炼一下，开启活力满满的一天。”市民王先生说，近年来，海尔路上移步换景的高品质绿化，让居民们很享受。
荒地废墟中“长”出新景观
柳树抽新芽，迎春花盛开、玉兰绽枝头、梅花初吐萼……在昌邑路和沾化路交界的“昌乐园”里，春意盎然。记者看到主题花园、长廊游亭、假山瀑布、竹林小道等有序分布，乔、灌木丰富。
“这里原是一片荒地，垃圾遍地，僵尸车乱停乱放。”居民姜女士回忆，以前这里是荣馨苑小区的一处规划绿地，由于管理不善被废弃。近年来，在城区绿化美化整治提升的过程中得以重新利用。据了解，“昌乐园”这一名字是向市民征集而来的，寓意“祖国繁荣昌盛，百姓安居乐业”。
“昌乐园”所在的市北老城区是我市历史悠久、底蕴丰厚的工业片区，也是金大鸡味精、华金内衣、大金鹿自行车、青岛火柴厂等众多名牌企业的诞生地。公园在建造过程中通过浮雕、雕塑和注解文字等向人们再现了青岛工业老品牌的历史足迹。
近年来，市北区按照“敞开封闭性绿地改造一批、新建房地产和商业项目配套一批、抢占拆违空地恢复一批、利用棚户区改造零星地块建设一批”的工作思路，打造了昌乐园、居园、沈园等一批具有江南风格的园林景观。
去年底，占地1200平方米的南丰路16号口袋公园建成投用。这处筒子楼改造拆除后留下的废墟，摇身一变成了周边居民的公共休闲健身场所。
“小而美”，科学优化城乡生态空间
相比于在“螺蛳壳里做道场”的主城区口袋公园，位于胶州市香港路北侧、海尔大道西侧的海尔大道龙湖口袋公园，占地8674平方米，在设计上有了更多的可能性。以景观绿化为媒介，通过设置景观桥、小型喷泉、水幕景观小品、儿童游乐天地、运动健身场所等区域，这里已然成为一处新的“网红”打卡地。
该口袋公园原为海尔大道绿化用地，因建设年代较久、绿化档次较低，草皮退化严重，加之近年来胶州市东部中央商务区开发建设，该片区公园绿地已无法满足周边居民休闲娱乐的需要。为此，胶州市广泛吸纳社会资本参与、全程参与监管，创新建设模式。在淮涉河一路与石林三路交会处，中梁拾光漫城口袋公园作为小区配套建设，投资约700万元，工程总面积约5000平方米，给周边学校、医院和居民区的市民创造了一个休闲娱乐的场所。
日前，在市园林和林业局工作会议上，我市发布了今年的绿色“清单”：完成新造林1万亩以上、森林质量精准提升1万亩。启动老虎山(二期)等5个郊野（山头）公园绿化提升，实施绿道建设50公里、口袋公园建设20个、立体绿化建设50处。
近年来，口袋公园的实践证明，“小而美”的口袋公园体现了科学优化城乡生态空间结构的大格局。
来源：青岛日报/观海新闻
记者：刘栋
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