聊一聊《隐入尘烟》
影片三两笔疏疏淡淡、入木三分画出广袤土地上鲜活众生相，四五声如泣如诉、咏出尘埃里一生一代一双人的泥土宿命。

---介于田园牧歌和乡土困境中间的第三种美好叙事---

1.【零余者夫妇成就彼此】
这灰头土脸土巴巴两口子的故事，可比各路“强行卖甜”的“先婚后爱”故事甜多了。
甜在麦苗春雨田间地头，润物无声、笼罩四野。
起初，这两位搭伙过日子，是因为他们都是被嫌弃的零余者。
一个过于老实本分、太穷，一个有疾病，各自被哥嫂囫囵打发、凑成一对。
这一双不幸又心善的苦命人，渐渐在搭伙过日子的过程里，生出强烈共鸣和浓郁归属感、以及对彼此的珍视。
曹贵英天黑后在路边等着马有铁，从怀里捧出一杯热水。
此后这个大水壶反复出现，每次出现都很让我安心。

二人在纸箱里养小鸡，这一段内容，光影很梦幻，四溢着对新生的美好憧憬。
暴雨侵袭、浇湿马有铁所垒的土块，二人风雨中艰难维护、栽倒在地，互相搀扶之时又哭又笑，日子很苦是真的，携手与共、不贪心不奢望的平淡美好也是真的。

家中缺水无法洗澡，于是老头子选择在夜深无人时，带着媳妇下水渠洗澡。在水渠两侧、卡了两根横木，固定出一个流动小空间、让妻子不至于被冲走。穿着衣服在户外洗澡，听起来是很惨的事情，但事实上影片中这段呈现却是偏向于欢快的，甚至隐隐有几分浪漫。
二人夏夜不堪小屋闷热、在房顶上休息，小土培子小屋顶，又俨然有几分田园牧歌世外桃源的美好。

一开始拍照、一身大红的两位毫无喜色，浑身都僵硬写满“我跟ta不熟”，一同劳作一同相处一同搭伙好好过日子之后，这两位却有着“我给你种一朵花”的美好浪漫。
影片的构图、色彩、节奏我都很喜欢，如诗如歌如画。
最核心的是，风沙茫茫、泥土沉沉中，剥开了金子一般闪光的心。

2.【无田园牧歌名分却有其实质的踏实状态】
故事里的马有铁、曹贵英夫妇，一年辛辛苦苦种地，方才获得数千斤粮食，卖出的均价，一斤不到一元钱。
刨去赊欠的种子、化肥等种种费用，收入只有寥寥数千元。
但你说影片展示的完全是苦难和贫困吗？
那肯定不是，马有铁和曹贵英的生活，虽贫寒但却很有滋有味。
电影中极其鲜明强烈的对比之一，就是贫困处境和美好品格。
不同于鲁迅先生笔下的“哀其不幸，怒其不争”，《隐入尘烟》中写贫苦乡村中的马有铁和曹贵英，精神层面上纯粹聚焦于美好。
没有没有心如死灰一般的麻木，相反，内心温柔恬淡，很充足。
从这个角度来说，影片或许在批判性上有所缺失。
但那也应该不是主创团队的“能力不足”，大概仅仅是主动或被动选择“不呈现那个部分”。
虽然物质匮乏、生活穷苦，但这两位内心安稳又富足，活生生把“苦日子”过出了多少人焦虑至死卷生卷死也无法获得的美好质感。
马有铁夫妻二人物质上短缺，但内心充裕、人格有光芒有温度，谁怜悯谁啊？

3. 【物质贫困但精神富足的非典型乌托邦，以及幻灭】
影片当然不是纯粹的田园牧歌，虽无“麻木”批判、虽给予他们美好纯良的品格和乐观可爱心态，但最终依旧是一出悲剧。
曹贵英落水而死，新房子在推土机的大铲子之下，零落成泥碾作尘，灰飞烟灭成断壁残垣。
从这个意义上说，新土房之倒塌，和曹贵英之死一样，很幻灭。
他们在艰难处境中没有愤恨没有怨怼，明明是处处受气的弱者、却对更弱者有美好的怜悯和期许（比如马有铁保护燕子比如曹贵英不舍得扔掉麦苗中杂草），奈何结局依旧是某种意义上的粉身碎骨

#微博新知博主##隐入尘烟#

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#电影正当夏##夏日影评大赛#
这真是一部少见的现实电影，而且不是拍摄光鲜亮丽的中产或者充满伟光正能量的好人好事，而是底层的悲剧，一个普通底层人的悲剧。

陈宝莉生活不如意，要强好胜，然而从小没有家庭爱的温暖的她，对待丈夫和儿子也只有本能的爱，控制欲望强烈导致最终家破人亡，儿子反目成仇。

这不是陈宝莉一个的悲剧，这是我们环境的悲剧，一个人得不到基本的物质和精神滋养，她渴求导致她心态扭曲，无法好好对待家人也得不到家人的爱，只能和与她相似底层命运的建建一起。

这部电影好就好在没有忽视现实，有这样一些谈不上高尚，不得不和社会搏斗求生的人，她们也是有自己的欲望、爱恨和痛苦。

片中触及了家庭中的几大核心问题:夫妻相处，婆媳关系，以及子女教育，虽然每个问题上都没给标准答案,但都足以促人深思。
#微博新知博主#

#牛博[超话]#时间是猝不及防的东西，愿以后的生活里，多点小幸运，愿我所爱之人一切安好。如果哪天我撑不住了，眼睛红红的站在你面前不说话，你也什么都别问，你可不可以带我走，去哪里都好。用教师的智慧点燃学生的智慧火花，努力使学生得法于课内，得益于课外。认认真真学佛，老老实实修行，这就是最殊胜，最圆满的供养和布施。人生最大的悲哀莫过于喜欢的人留不住，想去的地方到不了，好吃的东西吃不下，生命就要结束了。