「我是一个好影评人么？我不知道。但有一点我能确定，那就是，我总是站在被嘘的那些人一边，而我反对的总是嘘人的那些人；而且，别人转身离开的地方，常常会是我观影时喜悦开始之处：雷诺阿调子上的多变、奥逊·威尔斯的过度、布列松的直露。我觉得自己的这些偏好中，并没有附庸风雅的痕迹。
我一直同意奥迪贝蒂(Jacques Audiberti)的话：『最隐晦的诗歌是写给所有人的。』无论它们是否被称为商业片，我深知所有电影其实都是被拿来买卖的商品。在量上有足够的差异，但是本质没有区别。我对金·凯利(Gene Kelly)的《雨中曲》的钟爱程度和我对卡尔·德莱叶的《诺言》(Ordet)一样。」
二月初刚刚更换股东的法国电影杂志《电影手册》爆出重大新闻，编辑部包括主编在内的15名编辑宣布辞职。在总辞声明中，编辑们担心被商人及制片联合收购的《手册》将失去其书写的独立性，声明写道：「新股东成员中八名制片人的加入，对以批评为主的杂志造成了明显利益冲突，《手册》发表的任何关于这些制片人电影的评论，都将无法逃脱谄媚的嫌疑。」
为何《手册》编辑部会以如此激烈的方式捍卫电影评论的价值？好的影评人的标准是什么？
在50年代末期新浪潮发生之前，特吕弗作为狂热的热爱电影的年轻影人，最初围绕着安德烈巴赞，围绕《电影手册》杂志工作的编辑之一，他曾经写有一篇文章谈「影评人的梦想是什么？」特吕弗说：「对于身为抗议者的法国影评人，我很熟悉，他总在挑战高蒙院线这样的大风车，也经常是破坏游戏规则的捣蛋鬼。我很了解他：因为我曾经就是他，或者说，至少曾是他们中的一员，从1954年到1958年，我们时刻准备着，捍卫电影寡妇杜辅仁科（Aleksandr Dovzhenko）和电影孤儿布列松。」
学者戴锦华曾肯定过特吕弗那代影人的价值，她说：「和今天的影评不一样，他们当时大量地写影评，它不是一个和市场相关的电影评论，他们评价一部电影是明确地为了寻找一种新的电影美学形态，寻找一种通过命名而重新打开的电影空间。所以他们的高评价与低评价，与主流价值无关，与市场无关，与普通观众的趣味无关。」因此，特吕弗在文中呈现的观念，在今天值得我们重新认识。下文是部分摘录：
✢ 还在当影评人的时候，我心目中的成功电影必须同时表现出一种世界观和一种电影观；《游戏规则》和《公民凯恩》极其符合这一定义。现在，我对电影的要求是，它要么能表现出拍电影的喜悦，要么能表现出拍电影的苦恼，我对夹在这当中的电影没兴趣，我对那些没脉搏、没生命力的电影都不感兴趣。
✢ 和大部分同年龄的观众不同，我认同的并非是影片中的那些英雄人物，而是故事里的输家，换句话说，也就是任何一个犯过错的人物。所以，阿尔弗雷德·希区柯克那些执著于表现畏惧心理的电影，才能从一开始就将我彻底征服。在他之后，致力于表现人与人之间互相理解的让·雷诺阿也是一样。“糟糕的就是人人都有自己的理由”（《游戏规则》（La Regle de Jeu））。我的胸怀完全敞开，准备迎接让·维果、让·科克托、萨莎·吉特利、奥逊·威尔斯、马塞尔·帕尼奥尔（MarcelPagnol）、恩斯特·刘别谦、查理·卓别林以及所有那些自身遵循道德，但也“怀疑他人的道德”（《广岛之恋》（Hiroshima Mon Amour））的导演。
✢ 谁都可以当影评人。当影评人所需的知识，据说还不到当文学、音乐或绘画评论人所需学识的十分之一。导演必须接受这样的事实，他的作品很可能会被某个连帽瑙（Friedrich Wilhelm Munau）的电影都没看过的人评头论足。
另一方面，和美国影评人不同，法国影评人常把自己当作布施正义的神；就像是上帝——或者说是宙斯，如果他不信上帝的话。他老想着要锄强扶弱。这是因为，首先，在欧洲有着对成功加以怀疑的典型现象。其次，法国影评人最关心的，便是如何用自己的双眼，令自己身为影评人的作用确实显现出重要性，于是他会产生某种强烈的欲望，想让自己显得有用。有时候，他会主动设法去做到这点。
✢ 如果我们与艺术家没有关系，我们就会带着更多同情心去评判他做的东西，而非去评判他这个人。更确切地说，一旦我们和他有了关系，他这个人，以及我们对他的了解，就会介入到我们对他作品的评判中。但必须要补充的是，一部电影很少能作为单独的个体存在；它只是一个更大的环境中的一部分，或许是某种风格的一部分，或许是某种系列的一部分。如果三部同样的时间背景（例如沦陷时期）或同样地点背景（例如圣特罗佩）的电影在同一个月内在巴黎上映，最晚放的那部注定倒霉，哪怕它其实是三部里最好的一部。
✢ 我们认为评论应该扮演艺术家和观众间的桥梁，有时确实是这样。我们认为评论应该扮演一个补充性的角色，有时这也是事实。但是，绝大多数时间，评论只是诸多因素中的一个：广告、大环境、竞争、时机。当一部电影达到某种程度的成功时，它变成了一个社会学事件，电影本身的质量却变成次要的了。
✢ 根据我的观察，来自方方面面的、长期的、过分和善的评语，对艺术家创造力的抑制效果，远比令人清醒面对现实的冷水澡要厉害得多。
#book刻# 来自《影评人的梦想是什么？》特吕弗/文 黄渊/译
配图：弗朗索瓦·特吕弗
我一直同意奥迪贝蒂(Jacques Audiberti)的话：『最隐晦的诗歌是写给所有人的。』无论它们是否被称为商业片，我深知所有电影其实都是被拿来买卖的商品。在量上有足够的差异，但是本质没有区别。我对金·凯利(Gene Kelly)的《雨中曲》的钟爱程度和我对卡尔·德莱叶的《诺言》(Ordet)一样。」
二月初刚刚更换股东的法国电影杂志《电影手册》爆出重大新闻，编辑部包括主编在内的15名编辑宣布辞职。在总辞声明中，编辑们担心被商人及制片联合收购的《手册》将失去其书写的独立性，声明写道：「新股东成员中八名制片人的加入，对以批评为主的杂志造成了明显利益冲突，《手册》发表的任何关于这些制片人电影的评论，都将无法逃脱谄媚的嫌疑。」
为何《手册》编辑部会以如此激烈的方式捍卫电影评论的价值？好的影评人的标准是什么？
在50年代末期新浪潮发生之前，特吕弗作为狂热的热爱电影的年轻影人，最初围绕着安德烈巴赞，围绕《电影手册》杂志工作的编辑之一，他曾经写有一篇文章谈「影评人的梦想是什么？」特吕弗说：「对于身为抗议者的法国影评人，我很熟悉，他总在挑战高蒙院线这样的大风车，也经常是破坏游戏规则的捣蛋鬼。我很了解他：因为我曾经就是他，或者说，至少曾是他们中的一员，从1954年到1958年，我们时刻准备着，捍卫电影寡妇杜辅仁科（Aleksandr Dovzhenko）和电影孤儿布列松。」
学者戴锦华曾肯定过特吕弗那代影人的价值，她说：「和今天的影评不一样，他们当时大量地写影评，它不是一个和市场相关的电影评论，他们评价一部电影是明确地为了寻找一种新的电影美学形态，寻找一种通过命名而重新打开的电影空间。所以他们的高评价与低评价，与主流价值无关，与市场无关，与普通观众的趣味无关。」因此，特吕弗在文中呈现的观念，在今天值得我们重新认识。下文是部分摘录：
✢ 还在当影评人的时候，我心目中的成功电影必须同时表现出一种世界观和一种电影观；《游戏规则》和《公民凯恩》极其符合这一定义。现在，我对电影的要求是，它要么能表现出拍电影的喜悦，要么能表现出拍电影的苦恼，我对夹在这当中的电影没兴趣，我对那些没脉搏、没生命力的电影都不感兴趣。
✢ 和大部分同年龄的观众不同，我认同的并非是影片中的那些英雄人物，而是故事里的输家，换句话说，也就是任何一个犯过错的人物。所以，阿尔弗雷德·希区柯克那些执著于表现畏惧心理的电影，才能从一开始就将我彻底征服。在他之后，致力于表现人与人之间互相理解的让·雷诺阿也是一样。“糟糕的就是人人都有自己的理由”（《游戏规则》（La Regle de Jeu））。我的胸怀完全敞开，准备迎接让·维果、让·科克托、萨莎·吉特利、奥逊·威尔斯、马塞尔·帕尼奥尔（MarcelPagnol）、恩斯特·刘别谦、查理·卓别林以及所有那些自身遵循道德，但也“怀疑他人的道德”（《广岛之恋》（Hiroshima Mon Amour））的导演。
✢ 谁都可以当影评人。当影评人所需的知识，据说还不到当文学、音乐或绘画评论人所需学识的十分之一。导演必须接受这样的事实，他的作品很可能会被某个连帽瑙（Friedrich Wilhelm Munau）的电影都没看过的人评头论足。
另一方面，和美国影评人不同，法国影评人常把自己当作布施正义的神；就像是上帝——或者说是宙斯，如果他不信上帝的话。他老想着要锄强扶弱。这是因为，首先，在欧洲有着对成功加以怀疑的典型现象。其次，法国影评人最关心的，便是如何用自己的双眼，令自己身为影评人的作用确实显现出重要性，于是他会产生某种强烈的欲望，想让自己显得有用。有时候，他会主动设法去做到这点。
✢ 如果我们与艺术家没有关系，我们就会带着更多同情心去评判他做的东西，而非去评判他这个人。更确切地说，一旦我们和他有了关系，他这个人，以及我们对他的了解，就会介入到我们对他作品的评判中。但必须要补充的是，一部电影很少能作为单独的个体存在；它只是一个更大的环境中的一部分，或许是某种风格的一部分，或许是某种系列的一部分。如果三部同样的时间背景（例如沦陷时期）或同样地点背景（例如圣特罗佩）的电影在同一个月内在巴黎上映，最晚放的那部注定倒霉，哪怕它其实是三部里最好的一部。
✢ 我们认为评论应该扮演艺术家和观众间的桥梁，有时确实是这样。我们认为评论应该扮演一个补充性的角色，有时这也是事实。但是，绝大多数时间，评论只是诸多因素中的一个：广告、大环境、竞争、时机。当一部电影达到某种程度的成功时，它变成了一个社会学事件，电影本身的质量却变成次要的了。
✢ 根据我的观察，来自方方面面的、长期的、过分和善的评语，对艺术家创造力的抑制效果，远比令人清醒面对现实的冷水澡要厉害得多。
#book刻# 来自《影评人的梦想是什么？》特吕弗/文 黄渊/译
配图：弗朗索瓦·特吕弗
Day 89
第一章節 「3」-2-1
第一幕 「100」-63
「38」
走到一樓來到院子裡呼吸著空氣，真好啊。今天已經是回來家的第三天下午了。時間過的真快啊！小女兒又睡著了，大女兒示意我噓！安靜，把妹妹推進房間了。過了一會兒大女兒把妻子推了出來，小聲的說，你們去玩吧，不要吵妹妹睡覺啊。妻子看了我一眼，我也是一副無奈的樣子，妻子走到我身邊，兩個人一起走到大門外，看著湖水，妻子扭過頭說道「要不要去？」我點點頭，妻子彷彿跟小女孩一樣非常的開心，拉著我的手往老地方狂奔，那個地方太熟悉了。太熟悉了。我們繞過妻子家的房子往後走了很遠爬山，爬到快山頂的時候累的我氣喘吁吁的。妻子笑著回頭看著我說「看來你不怎麼運動喔」然後繼續往上爬，終於爬到山頂了，一種一覽無遺，一覽眾山小的感覺。尤其是俯瞰整個湖面，仍然是一望無際。妻子坐了下來，我也坐下來，妻子靠著我的肩膀指著遠處的湖說「你去過湖底嗎？」我搖搖頭，妻子繼續說道「你記得我們鎮的一些人家嗎？」我點點頭，妻子繼續說道「可能你沒有發現什麼不一樣，你知道很多人遷移離開我們這裡，但是你回說因為我們鎮的風水被破，大家生存艱難，是吧？」我沒有回答在等妻子繼續，妻子看我沒有回答說「你所見非所見」我頓時充滿疑惑的看著妻子，妻子冷笑幾聲，沒有說話。
此時整個空氣彷彿被凝固一樣，非常的安靜。妻子深吸一口氣繼續說「說出來你不要害怕啊！如果你想聽我就告訴你」我沒有回答，我充滿了好奇與對謎題的渴望，妻子彷彿看透了我的心，繼續說道「我其實是鳳，不是人。我是神！」我沒有笑，因為我覺得一點也不好笑。妻子很嚴肅的繼續說「我本是一個普通人，有一天午夜，我獨自一人走到湖邊散步，忽然湖面傳來鳥鳴聲，非常的淒慘。如同在掙扎一般，我嚇驚呆了。忽然天空都亮了，湖面變成紫色，湖面飄起紫色霧氣，因爲我們家是坐北朝南。而東西對於我格外的清晰。那霧氣便是由東邊古樹飄過來的，後來霧氣籠罩了我，一個哭泣的聲音在耳畔低語，她跟我述說著她的苦，她希望我可以幫她潛入湖底釋放她的凰。我完全不知所措的呆在那裡，慢慢的紫色的霧氣消退，那顆古樹化成一隻鳳飛到我面前，又一頭扎如湖中，頓時湖面變成一個巨大的漩渦，就在這個時候突然有人拍我，我睜開眼睛是我母親，她叫醒了我，是一個夢。她看了看我沒有什麼事情便下樓了，我剛剛躺下，窗外一個影子快速移過，而枕頭突然掉在地上，下面有一張很古老卻非常精美的紙寫的信：湖底，後山。自己剛剛看完紙便消失了，而一把非常奇怪的鑰匙非鑰匙的金屬尾部玻璃前部的東西。自己小心翼翼收好，後來自己發現自己有超能力一般...」
妻子講到這裡停頓了一下，看了一眼我，妻子繼續講到「其實，你不是我喜歡的人，而我意外得知一個天機，你我本是多世前的宿緣，這一生也是。我知道這一切不可逆，尤其是逆反天理重新面對，不如主動衝擊。所以我很早就決定跟你在一起了，這些都沒有什麼的，而......」妻子停止了講話，看著我，妻子說「你看著我的眼睛」我看著妻子的眼睛，妻子繼續說道「你那天離家出走是不是路上遇見兩個人？一男一女？男性為父女性為女？你們結伴去了上海，你入住一家小店鋪，後來店舖老闆逃命了，你被一個蘭姓女人收留？」我彷彿都驚呆了。妻子莫非真的是？妻子非常堅毅的點點頭。我突然心緊繃了一下，妻子說道「你想什麼，你未來怎麼樣我都知道」我一下子大腦一片嗡嗡，一下子不知所措了。妻子繼續說道「你我今生需要面對生死考驗，雖然我知道一切看透一切，我卻不能改變什麼。生活依舊繼續，你跟我來」妻子起身的那一剎那間彷彿這個人與我相距很遠。甚至不認識一般。妻子前面走著，我後面跟著，我們走到了半山腰的位置，這裡有一個非常奇怪的石頭如同一個太極一般，妻子與我等，下午三四點時分，太陽廣從湖面反射過來，透過這個孔驚奇的反射到山下一個地方，妻子拉著我的手快速往下跑，嚇的我不知所措了。我們在陽光消失前走到那裡，妻子轉了一圈，拿手心與空氣觸碰，突然一個石洞被打開了，妻子看了我一眼，示意我進去。我猶豫了......
未完待續。下節：「37」
第一章節 「3」-2-1
第一幕 「100」-63
「38」
走到一樓來到院子裡呼吸著空氣，真好啊。今天已經是回來家的第三天下午了。時間過的真快啊！小女兒又睡著了，大女兒示意我噓！安靜，把妹妹推進房間了。過了一會兒大女兒把妻子推了出來，小聲的說，你們去玩吧，不要吵妹妹睡覺啊。妻子看了我一眼，我也是一副無奈的樣子，妻子走到我身邊，兩個人一起走到大門外，看著湖水，妻子扭過頭說道「要不要去？」我點點頭，妻子彷彿跟小女孩一樣非常的開心，拉著我的手往老地方狂奔，那個地方太熟悉了。太熟悉了。我們繞過妻子家的房子往後走了很遠爬山，爬到快山頂的時候累的我氣喘吁吁的。妻子笑著回頭看著我說「看來你不怎麼運動喔」然後繼續往上爬，終於爬到山頂了，一種一覽無遺，一覽眾山小的感覺。尤其是俯瞰整個湖面，仍然是一望無際。妻子坐了下來，我也坐下來，妻子靠著我的肩膀指著遠處的湖說「你去過湖底嗎？」我搖搖頭，妻子繼續說道「你記得我們鎮的一些人家嗎？」我點點頭，妻子繼續說道「可能你沒有發現什麼不一樣，你知道很多人遷移離開我們這裡，但是你回說因為我們鎮的風水被破，大家生存艱難，是吧？」我沒有回答在等妻子繼續，妻子看我沒有回答說「你所見非所見」我頓時充滿疑惑的看著妻子，妻子冷笑幾聲，沒有說話。
此時整個空氣彷彿被凝固一樣，非常的安靜。妻子深吸一口氣繼續說「說出來你不要害怕啊！如果你想聽我就告訴你」我沒有回答，我充滿了好奇與對謎題的渴望，妻子彷彿看透了我的心，繼續說道「我其實是鳳，不是人。我是神！」我沒有笑，因為我覺得一點也不好笑。妻子很嚴肅的繼續說「我本是一個普通人，有一天午夜，我獨自一人走到湖邊散步，忽然湖面傳來鳥鳴聲，非常的淒慘。如同在掙扎一般，我嚇驚呆了。忽然天空都亮了，湖面變成紫色，湖面飄起紫色霧氣，因爲我們家是坐北朝南。而東西對於我格外的清晰。那霧氣便是由東邊古樹飄過來的，後來霧氣籠罩了我，一個哭泣的聲音在耳畔低語，她跟我述說著她的苦，她希望我可以幫她潛入湖底釋放她的凰。我完全不知所措的呆在那裡，慢慢的紫色的霧氣消退，那顆古樹化成一隻鳳飛到我面前，又一頭扎如湖中，頓時湖面變成一個巨大的漩渦，就在這個時候突然有人拍我，我睜開眼睛是我母親，她叫醒了我，是一個夢。她看了看我沒有什麼事情便下樓了，我剛剛躺下，窗外一個影子快速移過，而枕頭突然掉在地上，下面有一張很古老卻非常精美的紙寫的信：湖底，後山。自己剛剛看完紙便消失了，而一把非常奇怪的鑰匙非鑰匙的金屬尾部玻璃前部的東西。自己小心翼翼收好，後來自己發現自己有超能力一般...」
妻子講到這裡停頓了一下，看了一眼我，妻子繼續講到「其實，你不是我喜歡的人，而我意外得知一個天機，你我本是多世前的宿緣，這一生也是。我知道這一切不可逆，尤其是逆反天理重新面對，不如主動衝擊。所以我很早就決定跟你在一起了，這些都沒有什麼的，而......」妻子停止了講話，看著我，妻子說「你看著我的眼睛」我看著妻子的眼睛，妻子繼續說道「你那天離家出走是不是路上遇見兩個人？一男一女？男性為父女性為女？你們結伴去了上海，你入住一家小店鋪，後來店舖老闆逃命了，你被一個蘭姓女人收留？」我彷彿都驚呆了。妻子莫非真的是？妻子非常堅毅的點點頭。我突然心緊繃了一下，妻子說道「你想什麼，你未來怎麼樣我都知道」我一下子大腦一片嗡嗡，一下子不知所措了。妻子繼續說道「你我今生需要面對生死考驗，雖然我知道一切看透一切，我卻不能改變什麼。生活依舊繼續，你跟我來」妻子起身的那一剎那間彷彿這個人與我相距很遠。甚至不認識一般。妻子前面走著，我後面跟著，我們走到了半山腰的位置，這裡有一個非常奇怪的石頭如同一個太極一般，妻子與我等，下午三四點時分，太陽廣從湖面反射過來，透過這個孔驚奇的反射到山下一個地方，妻子拉著我的手快速往下跑，嚇的我不知所措了。我們在陽光消失前走到那裡，妻子轉了一圈，拿手心與空氣觸碰，突然一個石洞被打開了，妻子看了我一眼，示意我進去。我猶豫了......
未完待續。下節：「37」
#studyaccount[超话]#
■ 2020.02.12
■ D-1️⃣ 1️⃣ 6⃣️
■ “对未来最大的慷慨，就是把一切都献给现在。”
■ 今天的任务也太多了点吧，（数学作业没写完嘘[嘘]），不行不行，效率还要再高点才行。再次早起失败，明天必须成功！今天被英语老师的突然关心吓到了，被人惦记被人认可被人鼓励的感觉真的很好，耶✌ ！只剩115天了，今天年级主任空降微信群，说了老多鼓励的话，很有感触真的。明天继续加油，明天的支线任务是把该整理的都整理完，加油加油加油！小邵坚持住！！！
■ 2020.02.12
■ D-1️⃣ 1️⃣ 6⃣️
■ “对未来最大的慷慨，就是把一切都献给现在。”
■ 今天的任务也太多了点吧，（数学作业没写完嘘[嘘]），不行不行，效率还要再高点才行。再次早起失败，明天必须成功！今天被英语老师的突然关心吓到了，被人惦记被人认可被人鼓励的感觉真的很好，耶✌ ！只剩115天了，今天年级主任空降微信群，说了老多鼓励的话，很有感触真的。明天继续加油，明天的支线任务是把该整理的都整理完，加油加油加油！小邵坚持住！！！
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