看了《桃姐》,第一次想写写影评。
这是一部细腻却又不让人感到冒犯,冰冷而又温情的故事。
说《桃姐》是一部电影,不如说它是关于人生的记录以及人与人之间关系的探讨。
我给《桃姐》的喜爱,超过了我已往看过的所有电影。它与是枝裕和的《小偷家族》有些相似,同样包含对“亲情”的刻画。后者是一部集大成之作,情节构思巧妙,思想深邃。但是我却更喜欢前者,没有冲突的激荡,却满眼是生活的真实。
(1)关于亲情与血缘
是枝裕和常常探讨这个话题。他的多部电影都在说,血缘与亲情不能相互替代。无论是他的《如父如子》,还是《小偷家族》,《无人知晓》,都在刻画人们对这两者的选择。他告诉我们的是,血缘是一种羁绊,但亲情需要用爱和时间来的加持。只不过他的叙事总是充满强烈冲突。
而《桃姐》对这个话题的回答却是从平凡的细节出发。男主演刘德华和桃姐表面上是老板与佣人的关系,但更是儿子和母亲的亲人关系。剧中有3个场面在着重凸现他们的情感:
第一个场景:刘德华和桃姐一起走路
桃姐:没事,你先走。
刘:没事,我等你。
以前我曾看到一段话,笔者说很是讨厌两个人一起走路时,走得快的人故意放慢脚步来等走得慢的人。他以为前者很是虚伪。我却以为桃姐完美地反驳了那被称为所谓的虚伪,在这里我看到的没有虚伪,而是情谊,所谓真挚的情谊原来是这样一种平凡而不自觉的“妥协”。
第二个场景:刘德华带桃姐参加电影的首映
这里桃姐为了去参加干儿子拍摄的电影首映仪式,特意打扮了自己,可以算是她在剧中唯一的盛装。
桃姐打扮出来后,看到同样身着西装的干儿子。走过来挽起他,说走吧大帅哥;刘说大美女。我想这里就像是在说,所有的情感 包括亲情,友情,爱情,都是一种相互见证,见证对方生命里部分或所有的重要时刻。
仪式结束后,两人挽着胳膊讨论电影。
刘:很多人觉得电影不好看,中途离开了。桃:电影很好看
刘:你都睡着了
桃:不,很好看!我只是眼睛太迷糊了
这里出现了无数类似生活里朋友之间,亲人之间,恋人之间的场景。当面对他人的质疑时,或许我们都不想从亲近的人那里听到理性客观却冰冷的语言,我们更想听到或许微显不真实却满是支持的话语。或许真挚的情谊便是无条件的支持与喜爱。
第三个场景:刘带桃姐吃馆子
刘带桃姐吃馆子时,点菜的情节得到了重点刻画。刘在点菜时,对店员说了一堆要求,说得店员很是不耐烦。而他的要求都是为桃姐说的,因为他自己并不吃,他只是想陪着桃姐吃。
我以为,或许所有真挚的情感莫过于,这样一种记得住你所有的喜好,愿意花费时间来陪伴。
当然我并不认为所有情感都只有美好,没有瑕疵。就像《小偷家族》里的情节一样,这部影片也在告诉我们,我们每个人都有局限,我们对亲近的人,也会冷言冷语。但唯一可贵的是我们永远不会离弃亲近的人。
(2)关于恶意与温情
《桃姐》里不只是亲情,更是对人世百态的窥探。无论是养老院里,老人间相互欺凌“一位老人对坐在旁边的一同吃饭的老人说,你下巴有洞啊,吃饭都往下掉。不可理喻,饭都不会吃,你还会做什么”。这样冰冷又恶毒的语言难以想象是从一个老人口中说出,让我不得不想起之前微博上的一个视频里,一位老人在地铁里对妻子施暴。原来,恶意无论年龄,无论地域,它永远如同善意一般,永远存在永远真实。
同样,剧中刘是一位导演,他却穿得很朴实。所以去某家公司时,被白领当成是来维修空调的工人。以及和桃姐在馆子吃饭时,期间店员以为他是名出租车司机,让他把店外的车挪走。与此形成强烈反差的是,刘带桃看完电影首映,走出来遇见了大明星。刘介绍说桃是他的干妈,大明星很热情地打招呼。桃说,原来女明星这么有礼貌,完全没有架子。
导演在这里刻画了“小人物”的势力,“大人物”的心胸。我们常常以为,恶意和排挤应该存在于上层人士对底层人士的压迫,同为一个层级的人应该充满关怀相互体谅才对。而事实不然,生活里原来不过是同样层级之间的排挤和恶毒。相反,那些与自己差距很大的人反而有礼有节。
(3)关于真挚与热烈
我以为就像恶意一样充满着每个角落,真挚与热烈也充满着每一个角落。
《桃姐》里养老院那位来看母亲的女儿,每次都抱怨母亲把房子过户给不养她的儿子。但在母亲离去时,却哭得如孩子般真切。
春节时,70多岁的桃姐还能一个人在大街上买着小孩子才会喜欢的小风车。
刘的妈妈来看桃姐时,还记得清楚桃姐以前在她生病时对她的照顾。以及刘妈妈和桃姐坐在一起,回忆过往。
养老院里那位爱撩妹的老人,总是借看病之故来找桃姐借钱。即使后来刘当面揭穿了那位老人,桃姐也说,他也没有多少日子可以去找了,就借给他吧。
这些细腻之处,我都在想桃姐是经历了多少美好和艰辛,才能做到如此这般宽容与体谅。饰演桃姐的演员演技很棒,影片有多个从她的角度出发的镜头。我曾记得王尔德的《道连格雷的画像》里有一句话是这样的,一个人所经历的都会反映在脸上。我却以为一个人说经历的都会反映在一个人的眼神里,所以我常常在打量一个人时,总先关注Ta的眼神,眼神里总包含着一个人的真情与虚伪,疲惫与热烈。桃姐里有多个镜头她细微的眼神,从那里我好像看到了如同孩子一般的童真。在历经岁月之后保留下来的纯真与快乐,历经岁月之后还能依然热爱生活,保留对世界的喜爱,是最难为可贵的。
这部影片里没有工作里的勾心斗角,亦没有童话般的爱情故事。但是,它是包含了前者的恶意,包含了后者的美好。从桃姐的人生里,我仿佛看到了,所谓人与人之间的羁绊:
不过是记得清楚你所有的喜好
愿意给予无条件的支持与关怀
能够参与你部分甚至所有的重要时刻。
所以我相信罗翔老师所说,每一个人都很渺小,离开了别人的关怀和羁绊,我们什么都不是。我也相信只要愿意,所有人都可以像桃姐一样,永远保持真挚与热烈。
这是一部细腻却又不让人感到冒犯,冰冷而又温情的故事。
说《桃姐》是一部电影,不如说它是关于人生的记录以及人与人之间关系的探讨。
我给《桃姐》的喜爱,超过了我已往看过的所有电影。它与是枝裕和的《小偷家族》有些相似,同样包含对“亲情”的刻画。后者是一部集大成之作,情节构思巧妙,思想深邃。但是我却更喜欢前者,没有冲突的激荡,却满眼是生活的真实。
(1)关于亲情与血缘
是枝裕和常常探讨这个话题。他的多部电影都在说,血缘与亲情不能相互替代。无论是他的《如父如子》,还是《小偷家族》,《无人知晓》,都在刻画人们对这两者的选择。他告诉我们的是,血缘是一种羁绊,但亲情需要用爱和时间来的加持。只不过他的叙事总是充满强烈冲突。
而《桃姐》对这个话题的回答却是从平凡的细节出发。男主演刘德华和桃姐表面上是老板与佣人的关系,但更是儿子和母亲的亲人关系。剧中有3个场面在着重凸现他们的情感:
第一个场景:刘德华和桃姐一起走路
桃姐:没事,你先走。
刘:没事,我等你。
以前我曾看到一段话,笔者说很是讨厌两个人一起走路时,走得快的人故意放慢脚步来等走得慢的人。他以为前者很是虚伪。我却以为桃姐完美地反驳了那被称为所谓的虚伪,在这里我看到的没有虚伪,而是情谊,所谓真挚的情谊原来是这样一种平凡而不自觉的“妥协”。
第二个场景:刘德华带桃姐参加电影的首映
这里桃姐为了去参加干儿子拍摄的电影首映仪式,特意打扮了自己,可以算是她在剧中唯一的盛装。
桃姐打扮出来后,看到同样身着西装的干儿子。走过来挽起他,说走吧大帅哥;刘说大美女。我想这里就像是在说,所有的情感 包括亲情,友情,爱情,都是一种相互见证,见证对方生命里部分或所有的重要时刻。
仪式结束后,两人挽着胳膊讨论电影。
刘:很多人觉得电影不好看,中途离开了。桃:电影很好看
刘:你都睡着了
桃:不,很好看!我只是眼睛太迷糊了
这里出现了无数类似生活里朋友之间,亲人之间,恋人之间的场景。当面对他人的质疑时,或许我们都不想从亲近的人那里听到理性客观却冰冷的语言,我们更想听到或许微显不真实却满是支持的话语。或许真挚的情谊便是无条件的支持与喜爱。
第三个场景:刘带桃姐吃馆子
刘带桃姐吃馆子时,点菜的情节得到了重点刻画。刘在点菜时,对店员说了一堆要求,说得店员很是不耐烦。而他的要求都是为桃姐说的,因为他自己并不吃,他只是想陪着桃姐吃。
我以为,或许所有真挚的情感莫过于,这样一种记得住你所有的喜好,愿意花费时间来陪伴。
当然我并不认为所有情感都只有美好,没有瑕疵。就像《小偷家族》里的情节一样,这部影片也在告诉我们,我们每个人都有局限,我们对亲近的人,也会冷言冷语。但唯一可贵的是我们永远不会离弃亲近的人。
(2)关于恶意与温情
《桃姐》里不只是亲情,更是对人世百态的窥探。无论是养老院里,老人间相互欺凌“一位老人对坐在旁边的一同吃饭的老人说,你下巴有洞啊,吃饭都往下掉。不可理喻,饭都不会吃,你还会做什么”。这样冰冷又恶毒的语言难以想象是从一个老人口中说出,让我不得不想起之前微博上的一个视频里,一位老人在地铁里对妻子施暴。原来,恶意无论年龄,无论地域,它永远如同善意一般,永远存在永远真实。
同样,剧中刘是一位导演,他却穿得很朴实。所以去某家公司时,被白领当成是来维修空调的工人。以及和桃姐在馆子吃饭时,期间店员以为他是名出租车司机,让他把店外的车挪走。与此形成强烈反差的是,刘带桃看完电影首映,走出来遇见了大明星。刘介绍说桃是他的干妈,大明星很热情地打招呼。桃说,原来女明星这么有礼貌,完全没有架子。
导演在这里刻画了“小人物”的势力,“大人物”的心胸。我们常常以为,恶意和排挤应该存在于上层人士对底层人士的压迫,同为一个层级的人应该充满关怀相互体谅才对。而事实不然,生活里原来不过是同样层级之间的排挤和恶毒。相反,那些与自己差距很大的人反而有礼有节。
(3)关于真挚与热烈
我以为就像恶意一样充满着每个角落,真挚与热烈也充满着每一个角落。
《桃姐》里养老院那位来看母亲的女儿,每次都抱怨母亲把房子过户给不养她的儿子。但在母亲离去时,却哭得如孩子般真切。
春节时,70多岁的桃姐还能一个人在大街上买着小孩子才会喜欢的小风车。
刘的妈妈来看桃姐时,还记得清楚桃姐以前在她生病时对她的照顾。以及刘妈妈和桃姐坐在一起,回忆过往。
养老院里那位爱撩妹的老人,总是借看病之故来找桃姐借钱。即使后来刘当面揭穿了那位老人,桃姐也说,他也没有多少日子可以去找了,就借给他吧。
这些细腻之处,我都在想桃姐是经历了多少美好和艰辛,才能做到如此这般宽容与体谅。饰演桃姐的演员演技很棒,影片有多个从她的角度出发的镜头。我曾记得王尔德的《道连格雷的画像》里有一句话是这样的,一个人所经历的都会反映在脸上。我却以为一个人说经历的都会反映在一个人的眼神里,所以我常常在打量一个人时,总先关注Ta的眼神,眼神里总包含着一个人的真情与虚伪,疲惫与热烈。桃姐里有多个镜头她细微的眼神,从那里我好像看到了如同孩子一般的童真。在历经岁月之后保留下来的纯真与快乐,历经岁月之后还能依然热爱生活,保留对世界的喜爱,是最难为可贵的。
这部影片里没有工作里的勾心斗角,亦没有童话般的爱情故事。但是,它是包含了前者的恶意,包含了后者的美好。从桃姐的人生里,我仿佛看到了,所谓人与人之间的羁绊:
不过是记得清楚你所有的喜好
愿意给予无条件的支持与关怀
能够参与你部分甚至所有的重要时刻。
所以我相信罗翔老师所说,每一个人都很渺小,离开了别人的关怀和羁绊,我们什么都不是。我也相信只要愿意,所有人都可以像桃姐一样,永远保持真挚与热烈。
否卦,初六:拔茅茹,以其汇,贞吉,亨。
否:pi3,有口不能言,言不由衷,闭塞不通。
茅:白茅,茅草。
茹:植物根部相互牵连的样子。
茅茹:就是茅草根部相互牵连的样子。
以:以及。
汇:同类。
字面意思就是:拔除茅草,根茎牵连着同类,正固吉祥,通达。
否卦卦辞提到:“大往小来,”。
字面意思就是:大的前往,小的来到。
否卦卦辞和泰卦卦辞很相似,但细细一看,你就会发现问题了,泰卦“小往大来”,就阴阳相交了,上下互通了,但否卦“大往小来”就麻烦了。
否,天地否,天在上面,地在下面,看似很合理,但实际一切都是颠倒的,阳气往上走了,阴气不断下沉,所以天地二气不能相交,这就是否卦。
“拔茅茹,以其汇”,否卦和泰卦正好相反,但初爻的爻辞却几乎一致,泰卦的“拔茅茹,以其汇”我们之前就讲过了,那现在否卦的“拔茅茹,以其汇”,我们又应该怎么理解呢?他们之间是否有相同之处?
爻辞一样,多少都有相同之处的,圣人在写爻辞时,是不会打瞌睡的。
泰卦时,最重要的任务就是“保泰”,否卦时,最重要的任务就是“去否”。好的东西肯定保住它了,那就大家共同上进吧;不好的那就去掉呀,那就大家共同退守吧!
那就共同进退吧,你是茅草那我就是根茎吧,我们就是相连的样子,你走我就走,你留我也就留。
虽是共同进退,战略意图一致,但战术还是不同的,泰卦讲“征吉”,否卦讲“贞吉”,还加了个亨。
关于他们的战术,我们再加以小象理解吧,否卦小象提到:“志在君也”。泰卦小象提到:“志在外也”。感觉他们是孪生兄弟一样咋小象也这么像呢。
泰卦是大好形势一片,加之“志在外也”,目标是四爻,那就冲吧,“征吉”嘛,出征吧,你能胜利的!
否卦形势可不好,闭塞不通,那你就收缩一点吧,“贞吉”嘛,你要退守哦,多点自保吧,加之你的目标是“君”,君就是九五,可不是和你相应的九四,找准目标才能亨通的哦!
否:pi3,有口不能言,言不由衷,闭塞不通。
茅:白茅,茅草。
茹:植物根部相互牵连的样子。
茅茹:就是茅草根部相互牵连的样子。
以:以及。
汇:同类。
字面意思就是:拔除茅草,根茎牵连着同类,正固吉祥,通达。
否卦卦辞提到:“大往小来,”。
字面意思就是:大的前往,小的来到。
否卦卦辞和泰卦卦辞很相似,但细细一看,你就会发现问题了,泰卦“小往大来”,就阴阳相交了,上下互通了,但否卦“大往小来”就麻烦了。
否,天地否,天在上面,地在下面,看似很合理,但实际一切都是颠倒的,阳气往上走了,阴气不断下沉,所以天地二气不能相交,这就是否卦。
“拔茅茹,以其汇”,否卦和泰卦正好相反,但初爻的爻辞却几乎一致,泰卦的“拔茅茹,以其汇”我们之前就讲过了,那现在否卦的“拔茅茹,以其汇”,我们又应该怎么理解呢?他们之间是否有相同之处?
爻辞一样,多少都有相同之处的,圣人在写爻辞时,是不会打瞌睡的。
泰卦时,最重要的任务就是“保泰”,否卦时,最重要的任务就是“去否”。好的东西肯定保住它了,那就大家共同上进吧;不好的那就去掉呀,那就大家共同退守吧!
那就共同进退吧,你是茅草那我就是根茎吧,我们就是相连的样子,你走我就走,你留我也就留。
虽是共同进退,战略意图一致,但战术还是不同的,泰卦讲“征吉”,否卦讲“贞吉”,还加了个亨。
关于他们的战术,我们再加以小象理解吧,否卦小象提到:“志在君也”。泰卦小象提到:“志在外也”。感觉他们是孪生兄弟一样咋小象也这么像呢。
泰卦是大好形势一片,加之“志在外也”,目标是四爻,那就冲吧,“征吉”嘛,出征吧,你能胜利的!
否卦形势可不好,闭塞不通,那你就收缩一点吧,“贞吉”嘛,你要退守哦,多点自保吧,加之你的目标是“君”,君就是九五,可不是和你相应的九四,找准目标才能亨通的哦!
#第48話感想##鳴鳥不飛##矢代##百目鬼力#
溝通的臨界點
這兩個男人相性既相似又相反,所以溝通起來非常困難,但了解後明白起來卻又是徹徹底底的能夠理解至靈魂深處。
礙於他們的忍耐力都達至頂點的5,他倆的關係膠着狀態,在我看來似需要一個爆破的臨界點,攻破對方超強的忍耐力。二人的死穴感覺上⋯⋯矢代是「安全感」,鎖匙是被百目鬼斷捨離的危機感和あなた的稱呼,這兩項一旦出現,矢代的暴走主動指數似乎會瞬間飆升;百目鬼是「獨佔欲」和「保護慾」,關鍵物是井波和矢代的安全,一旦牽涉到此兩項,暴走是基本的了。
隨著二人再次進入同進、同出、同食住的狀態,生活上的透明度會隨之增加,他們的臨界點亦將會更接近,他倆關係上的突破可能不是變得更溫柔,而是需要去狠狠刺破對方最害怕的部分「安全感」「獨佔欲」和「保護慾」,以此去瓦解掉對方的忍耐力5,才能見到真實的彼此,然後溝通。
2022.04.06
溝通的臨界點
這兩個男人相性既相似又相反,所以溝通起來非常困難,但了解後明白起來卻又是徹徹底底的能夠理解至靈魂深處。
礙於他們的忍耐力都達至頂點的5,他倆的關係膠着狀態,在我看來似需要一個爆破的臨界點,攻破對方超強的忍耐力。二人的死穴感覺上⋯⋯矢代是「安全感」,鎖匙是被百目鬼斷捨離的危機感和あなた的稱呼,這兩項一旦出現,矢代的暴走主動指數似乎會瞬間飆升;百目鬼是「獨佔欲」和「保護慾」,關鍵物是井波和矢代的安全,一旦牽涉到此兩項,暴走是基本的了。
隨著二人再次進入同進、同出、同食住的狀態,生活上的透明度會隨之增加,他們的臨界點亦將會更接近,他倆關係上的突破可能不是變得更溫柔,而是需要去狠狠刺破對方最害怕的部分「安全感」「獨佔欲」和「保護慾」,以此去瓦解掉對方的忍耐力5,才能見到真實的彼此,然後溝通。
2022.04.06
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