诗人简介:林馥娜,诗人、评论家。出版有《我带着辽阔的悲喜》《旷野淘馥》等诗歌、理论、散文集7部,主编诗集2部。作品发表于《世界文学》等国内外刊物、高考模拟试卷及中央电视台科教频道,部分作品被译成英、俄、韩、蒙等语言推介。曾获国际潮人文学奖等。中国作协会员、广东作协诗歌创作委员会委员。
■ 水在我身体拍岸
林馥娜
叹息桥上已无人可押
爱之吻战胜了古老的罪行
多少情侣在这里情定日落桥
忧伤与爱总是如影随形
运河上的夕阳
身边歇落的鸥鸟
无数次穿过窄巷的熟稔
随着维瓦尔第的四季协奏曲漫延而来
威尼斯的水
又在我身体一阵阵拍岸
我是临水房屋伸进水里的码头
你,把我收回去吧
■ 水在我身体拍岸
林馥娜
叹息桥上已无人可押
爱之吻战胜了古老的罪行
多少情侣在这里情定日落桥
忧伤与爱总是如影随形
运河上的夕阳
身边歇落的鸥鸟
无数次穿过窄巷的熟稔
随着维瓦尔第的四季协奏曲漫延而来
威尼斯的水
又在我身体一阵阵拍岸
我是临水房屋伸进水里的码头
你,把我收回去吧
醒时做梦一云门舞集 陶身体剧场《交换作》
江苏大剧院
这大半年心事烦乱一直都很郁郁,无意中看到这场现代舞的宣传海报。云门舞集早有闻名,而陶身体剧场则知之寥寥。几年前第一次看现代舞,改变了对现代艺术枯涩难懂的成见。古典舞蹈重戏剧性故事性,现代舞不以布景服装取胜,更像散文和诗歌,舞者的肢体语言辅以简洁光影塑造,纯粹洗炼写意。书和艺术于我来说,是沉闷生活中的一个气口,是避风港和忘忧岛,半年的郁郁忽然有了向往。
开演的那天下午,家中门锁打不开,烦恼了半日,锁匠上门只消几分钟搞定,又懊恼价格不菲。匆匆赶去剧院,演出厅不大,暖气充足,开演的几分钟前几乎睡着。灯光压暗,大幕徐开,于梦境中醒来进入另一场梦境。
毕飞宇说古典艺术是可感知的形式,而现代艺术是有意味的形式。这个意味由创作者和观者共同构建。无需费尽脑力思索,无需过度解读与叙事,遵循感官与内心,唤醒感知万物本体的自觉。
第一段《乘法》
最跳脱的一支舞,印象来自色彩,黑、白、黄,亮丽鲜明。有如早春残雪未消,湿漉漉黑色枝头,一片片鹅黄新绿竞相绽放。随着舞者的律动组合,色彩对比、交叠、渐变,变幻无穷,所谓乘法。
第二段《十二》
看宣传海报时颇为不解,出演前报幕时长30分钟,担心晦涩又冗长,却是全场最有感触的一支舞。
素色的灯光照亮了舞台的中央,12名舞者逐一从灯光造就的白色地毯的一端躺下,翻转腾挪,在对角线的另一端站起消失在灰暗的背景中。每一名舞者的动作大体相似,又各有不同。《十二》也许可以理解为十二月,普通平凡的岁月单调重复,又间或各种凡尘琐事让规律和流程改变。不变时沉闷,变乱时又烦扰,正是我来剧院前的心境。无端想起加谬的《西西弗神话》,生活日复一日年复一年,究竟意义何在?也许“迈向高处的挣扎足够填充一个人的心灵。”
第三段《秋水》
云门舞集林老先生封笔之作,意象鲜明。秋水影像,禅意配乐,舞者轻盈优美的姿态与步履,流水落叶,迴旋飘落。这一支舞是东方的,安静的,放松的。
这一场出演,于我,是抚慰,是渲泄,是自娱自乐。想像身体附于舞者上跳动,而灵魂游走于舞台之上。
你心中是什么世界,你眼中便是什么世界。
醒时做梦,做自己的梦。
江苏大剧院
这大半年心事烦乱一直都很郁郁,无意中看到这场现代舞的宣传海报。云门舞集早有闻名,而陶身体剧场则知之寥寥。几年前第一次看现代舞,改变了对现代艺术枯涩难懂的成见。古典舞蹈重戏剧性故事性,现代舞不以布景服装取胜,更像散文和诗歌,舞者的肢体语言辅以简洁光影塑造,纯粹洗炼写意。书和艺术于我来说,是沉闷生活中的一个气口,是避风港和忘忧岛,半年的郁郁忽然有了向往。
开演的那天下午,家中门锁打不开,烦恼了半日,锁匠上门只消几分钟搞定,又懊恼价格不菲。匆匆赶去剧院,演出厅不大,暖气充足,开演的几分钟前几乎睡着。灯光压暗,大幕徐开,于梦境中醒来进入另一场梦境。
毕飞宇说古典艺术是可感知的形式,而现代艺术是有意味的形式。这个意味由创作者和观者共同构建。无需费尽脑力思索,无需过度解读与叙事,遵循感官与内心,唤醒感知万物本体的自觉。
第一段《乘法》
最跳脱的一支舞,印象来自色彩,黑、白、黄,亮丽鲜明。有如早春残雪未消,湿漉漉黑色枝头,一片片鹅黄新绿竞相绽放。随着舞者的律动组合,色彩对比、交叠、渐变,变幻无穷,所谓乘法。
第二段《十二》
看宣传海报时颇为不解,出演前报幕时长30分钟,担心晦涩又冗长,却是全场最有感触的一支舞。
素色的灯光照亮了舞台的中央,12名舞者逐一从灯光造就的白色地毯的一端躺下,翻转腾挪,在对角线的另一端站起消失在灰暗的背景中。每一名舞者的动作大体相似,又各有不同。《十二》也许可以理解为十二月,普通平凡的岁月单调重复,又间或各种凡尘琐事让规律和流程改变。不变时沉闷,变乱时又烦扰,正是我来剧院前的心境。无端想起加谬的《西西弗神话》,生活日复一日年复一年,究竟意义何在?也许“迈向高处的挣扎足够填充一个人的心灵。”
第三段《秋水》
云门舞集林老先生封笔之作,意象鲜明。秋水影像,禅意配乐,舞者轻盈优美的姿态与步履,流水落叶,迴旋飘落。这一支舞是东方的,安静的,放松的。
这一场出演,于我,是抚慰,是渲泄,是自娱自乐。想像身体附于舞者上跳动,而灵魂游走于舞台之上。
你心中是什么世界,你眼中便是什么世界。
醒时做梦,做自己的梦。
#凡晨走马灯#
《#李尔王#》是#莎士比亚#笔下的四大悲剧之一,该剧创作于1605至1606年期间,展现了李尔三分国土带来的悲剧后果。根据伦敦书业公会登记簿的记载,《李尔王》最早的演出记录是1606年12月26日于英国王宫内,如1608年第一四开本的首页所注明「该剧曾于圣斯蒂芬日(12月26日)的晚上在白厅为国王陛下演出」。
《#李尔王[电影]# 》的故事来源于英国的古代传说,以此为题材的诗歌和散文甚多,莎士比亚在故事蓝本的基础上加入了悲剧结局、李尔王的发疯等原创内容。在创作《李尔王》时,正值莎士比亚艺术生涯的最高峰。他对人生和世界的看法更清晰、更透彻,更关注人性、道德和哲理的思辨。
李尔王、愚人和汤姆三人相遇的呼号构成了全剧的高潮,而李尔王在荒原上的呼唤隐约有《等待戈多》的意味,看的时候在想如果故事在这里结束会不会有几分现代主义的荒凉呢。而李尔王追逐爱又被爱所放逐,以及理想破灭的形象实在深刻,究竟何为人性,人性如何保持纯粹,理想破碎之后如何生存,莎士比亚再次给现代人提出了问题。
https://t.cn/Rwt3zDe
图1-3莎士比亚作品
《#李尔王#》是#莎士比亚#笔下的四大悲剧之一,该剧创作于1605至1606年期间,展现了李尔三分国土带来的悲剧后果。根据伦敦书业公会登记簿的记载,《李尔王》最早的演出记录是1606年12月26日于英国王宫内,如1608年第一四开本的首页所注明「该剧曾于圣斯蒂芬日(12月26日)的晚上在白厅为国王陛下演出」。
《#李尔王[电影]# 》的故事来源于英国的古代传说,以此为题材的诗歌和散文甚多,莎士比亚在故事蓝本的基础上加入了悲剧结局、李尔王的发疯等原创内容。在创作《李尔王》时,正值莎士比亚艺术生涯的最高峰。他对人生和世界的看法更清晰、更透彻,更关注人性、道德和哲理的思辨。
李尔王、愚人和汤姆三人相遇的呼号构成了全剧的高潮,而李尔王在荒原上的呼唤隐约有《等待戈多》的意味,看的时候在想如果故事在这里结束会不会有几分现代主义的荒凉呢。而李尔王追逐爱又被爱所放逐,以及理想破灭的形象实在深刻,究竟何为人性,人性如何保持纯粹,理想破碎之后如何生存,莎士比亚再次给现代人提出了问题。
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图1-3莎士比亚作品
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