#燃烧吧废柴# 关于青春和梦想的剧通常会更容易被大众接受，因为在大家的心目中青春和梦想这两个话题是永远值得讨论的，而且大家的青春路程都不一样，有些人的青春是安静的，有些人的青春是热烈的，会有人觉得自己的青春充满遗憾，在各种类型的青春偶像剧中观众能跟随着剧中的人物角色重新过一遍不一样的青春，为了梦想和爱情不顾一切的青春。由王彦霖、熊梓淇合作出演的剧《燃烧吧废柴》可以说是近期比较受欢迎的一部青春爱情剧，这部剧独特之处在于它主打的是轻松的喜剧风格，剧中几位主演也都非常幽默风趣，其中王彦霖在参加各类综艺节目的时候早已经展露出了他的喜剧天赋，这一次他在剧中的设定也是他首次挑战的类型，大家看到他出演这种轻松欢乐的风格也都觉得非常适合他，剧中他的很多精彩表现也都给大家留下了深刻的印象。剧中熊梓淇饰演的胡彦祖也是笑料很多的一个角色，看过熊梓淇之前作品都朋友都知道，熊梓淇在参演的很多剧中都是霸道总裁的类型，但是很多朋友一想到熊梓淇还是会联想到别的，因为熊梓淇经常出现在各种综艺节目中，熊梓淇为大家在节目中贡献了很多精彩的名场面。这一次的胡彦祖表面上看起来是一个跑龙套的，但其实胡彦祖是货真价实的星二代，一直以来他都希望凭借自己的努力闯出一片天地。剧中一共有六位主人公，三个男孩子和三个女孩子在机缘巧合之下住在一起了，每个人都有自己的奋斗的目标和梦想，因为缘分也是因为梦想，几位年轻人聚在一起。剧中除了王彦霖饰演的方天逸和熊梓淇饰演的胡彦祖之外，还有另外一个男孩子是和他们完全不同的类型，方天逸和胡彦祖在追求梦想和爱情的时候是热烈的，是大胆的，而剧中由张亦弛饰演的袁智杰走过的是完全不一样的青春。袁智杰一直都梦想成为知名的编剧，通过这个职业设定也能感觉到袁智杰的青春一定是安静的，他会把更多的心意放在心中，他很少主动表达和争取，面对资本的压榨他不得不忍气吞声地低头，面对自己喜欢的人他只会默默地付出，不敢惊动对方。相信生活中一定有很多像袁智杰这样性格的人，面对生活中的一切都是被动的、理智的，幸运的人能够被选中，而不幸的人只能默默接受遗憾。剧中袁智杰的官配就是林安琪了，林安琪原本是模特，而且她还是方天逸的前女友，两个人因为性格太像了，相信看过的朋友也都会觉得二人不论如何也走不到一起，不过林安琪和袁智杰的性格就非常互补，袁智杰是理智的，而林安琪遇事总是容易冲动。之前林安琪因为“老太太事件”被网暴，袁智杰看着她一个人面对网络上的键盘侠就觉得非常心疼，后来在袁智杰的劝说下林安琪选择直播道歉。一份对的感情是会让两个人变得越来越好的，从袁智杰和林安琪的相处中就能够看到这一点，林安琪因为工作到处碰壁，最终决定要提升自己的学历，看着各种复杂的题目睡着了。还是袁智杰发现了她有设计的天赋和美感，为她重新规划适合她的职业。而林安琪的出现也在潜移默化地影响着袁智杰，袁智杰一直秉承着“多一事不如少一事”的原则，所以生活中面对一些小肚鸡肠之人的欺负和占便宜，他总是能忍则忍，但是林安琪热烈的性格是不会允许袁智杰就这样忍气吞声的，所以她会主动“美女救英雄”，两个人在一起看起来性格相差很多，大家都觉得两个人不属于同一个世界也许永远都走不到一起，但其实袁智杰和林安琪的相处模式才是真正爱情该有的样子。不过林安琪一直都是豪放的性格，一直没有发现袁智杰的心意，而袁智杰对待感情更是畏手畏脚，每一次他都把自己的心意埋藏在自己的心里，尤其是面对林安琪这样的女孩子，他有很多的顾虑，所以在感情中袁智杰是很容易错过的。不过两个人前期的互动真的是甜翻了，期待之后袁智杰能够明白自己的心意然后勇敢的迈出这一步，感兴趣的朋友记得追剧哦！更多阅读：编辑：入骨影评

我不愿再为这个冒火……兴冲冲剪视频剪了四分之一回来打算检查检查有没有错字顺便复盘一下好接续下一章，就给我挂了
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睡了，我真的气得遭不住

古代如何处置未成年人犯罪
人民法院报 2021-03-01
　　在冶文彪以北宋历史为背景创作的推理小说《清明上河图密码》第六部中，年仅七岁的王小槐毒死了一个假道士，正当左军巡使顾震十分为难、不知如何处置时，“讼绝”赵不尤在一旁提示道：孩童杀人，前朝有先例。仁宗年间，宁州孩童庞张儿殴人致死，审刑院先判了他死刑，但念在他只有九岁，争斗无杀心，便免了死刑，只罚铜一百二十斤给苦主家。濠州另有个孩童，也是九岁，与邻居老妇争木柴，斫伤老妇致其死亡，奏请仁宗皇上御批，免于刑罚，也罚铜一百二十斤。赵不尤说的这两个案例在史料《宋会要辑稿》中均有记载，反映了当时对未成年人犯罪进行宽大处理的法律制度。

　　矜老恤幼是我国古代社会一项重要的法律原则。对未成年人犯罪实行特殊的刑事处罚，早在西周时期就已经出现，《礼记·曲礼》中记载：“八十、九十曰耄，七年曰悼。悼与耄，虽有罪，不加刑焉。”《周礼·秋官·司刺》专门规定了“三赦”的情形：“一赦曰幼弱，再赦曰老耄，三赦曰蠢愚。”将幼小者与老年人和痴呆者一并视为无刑事责任能力人。这一理念的影响十分深远，直到明朝时，还被刑部尚书何乔新在名篇《法律》中予以引用。

　　汉代法律中有了关于刑事责任年龄的规定，但前后发生过几次变化，年龄下限一般为七岁、八岁或十岁以下。经学大师郑玄在引汉律对《周礼》注释时，将未满八岁者视为“幼弱”，“非手杀人，他皆不坐”。冶文彪在他另一本以汉代历史为背景的小说《人皮论语》中写了一段相关的情节：督邮下令鞭打一名“有罪”的小童，他的母亲痛喊道：“国有明律，老弱幼孺均该宽宥免刑，你这是公然违反律令！”却被残暴的督邮叱道：“在这里，我就是律令！再鞭！”

　　到了唐代，《唐律疏议》对处罚未成年人犯罪作出了更为详尽和系统的规定，具体划分为十五岁以下、十岁以下和七岁以下三个年龄段，根据犯罪的轻重，减轻责任的程度也有一定区别。“年七十以上、十五以下及废疾”犯流罪以下的，予以“收赎”（以银赎罪）处置，所犯之罪为加役流、反逆缘坐流、会赦犹流者除外，但即便是他们，到了发配的地方也可以“免居作”（免于服劳役）。需要注意的是，十五岁以下、十一岁以上的未成年人如果犯了故意杀人罪等死罪，也要依律执行死刑。《旧唐书》中记载了这样一起案件：开元二十三年，十三岁的张瑝和十一岁的张琇兄弟二人手刃杀父仇人，他们被捕后，坊间都很同情，认为他们“幼稚孝烈”，应当予以宽宥，但裴耀卿、李林甫坚持认为，“国法不可纵复仇”，唐玄宗也这样认为，便对张九龄等人说：“复雠虽礼法所许，杀人亦格律具存……杀之成复雠之志，赦之亏律格之条。”因而虽然知道士庶颇有喧词，还是下令处死了兄弟二人。相较而言，十岁以下的未成年人如果犯了死罪，可以“上请”，从而获得赦免的机会；而七岁以下的未成年人即使犯了死罪也“不加刑”，但“缘坐应配没者”除外。并且《唐律疏议》还规定，如果犯罪人犯罪时幼小、事发时长大，也要“依幼小论”，足见唐代对未成年人犯罪的格外宽仁。

　　唐代关于未成年人犯罪的制度基本都被其后各代的刑律所继承。宋代进一步完善了恤刑制度，例如，《宋刑统·断狱律》规定，对十五岁以下的未成年人严禁拷讯，“违者以故失论”，这一规定也被《大明律》沿用。

　　清代关于刑事责任年龄和“上请”、收赎制度等方面的规定与唐代大体一致，但在立法上具有律例并行的特点，其中律文基本不做修改，例则时常发生变化，统治者亲自参与裁决时提出的法律精神也会最终形成定例，成为正式法律，它们往往是在出现“新类型案件”或特殊情况时，对律文的规定进行细化或补充，起到了弥补律文的空白和滞后性的作用。《刑案汇览三编》中收录了不少关于未成年人犯罪的案件，其中一个定例“丁乞三仔案”颇有代表性：雍正十年，丁狗仔与十四岁的丁乞三仔一起挑土，丁狗仔欺负丁乞三仔年幼，令其挑运重筐，还用土块掷打他，丁乞三仔拾土回掷，恰好打中丁狗仔的小腹，致其殒命。按照《大清律例》“斗殴及故杀人”条，对丁乞三仔应处以绞监候的刑罚（相当于死缓），本来十岁以下的未成年人才有机会“上请”，但雍正皇帝在阅过此案后，专门下旨“丁乞三仔情有可原，着从宽免死，照例减等发落，仍追埋葬银两给付死者之家”，从而使该案成了可以比附援引的定例，即十岁以上的未成年人杀人犯若有类似情节，均可“上请”减免刑罚。

　　但由于地方官员对该案的理解不同，“上请”特权的适用范围逐渐扩大到了所有十五岁以下的未成年人。乾隆十年在定例中作出了限制，十五岁以下的杀人犯“实与丁乞三仔情罪相等者，方准援照”，即杀人犯必须在案件中受到了欺凌。乾隆四十四年，出现一起九岁幼童因讨要葫豆不得而殴打同龄人、使其摔倒毙命的案件，乾隆皇帝认为幼童因一件小事就有了杀人的冲动，危害性极大，因而不但没有宽减幼童的刑罚，反而出台新例，规定十岁以下斗殴毙命之案，如果死者比凶犯年长四岁以上，准其依律声请，至十五岁以下，因被年长者欺侮而殴毙人命的，只有死者比凶犯年长四岁以上而又理屈逞凶，或无心戏杀者，“方准援照丁乞三仔之例声请，恭候钦定”。这个定例的演变反映出清代对未成年人犯罪的刑罚宽免逐渐不再单一地以年龄为依据，而是兼顾形式与实质的宽宥。

　　我国古代在处理未成年人犯罪时恤幼的法律传统，体现了儒家的“仁爱”和“礼治”思想，“长有长之礼，幼有幼之礼”，不是可以随意运用的。历代法典的编制与修订往往由儒臣负责，从而“以礼的原则和精神，附以法律的制裁”，编入法典中。其中的一些原则和精神被后世乃至现代刑法的制定有一定的启示意义，古代未成年人犯罪案例作为宝贵的本土法制资源，值得我们品咂和研究。（作者单位：北京市高级人民法院 牛犇）

（责任编辑：刘海滨)