记于2022.7.2飞机
不知道多久没有坐过飞机了
夜晚的候机厅像图书馆一样
很是寂静
脑中总是回响着city of stars的旋律
Are you just shining for me?
起飞总是像坐过山车
小小得心空一拍
恐惧带着点刺激
逐渐变小 变小
窗前只剩那一边机翼
规律地闪着灯
像小小的闪电
我和哥哥都笑了
高空中是深蓝色的
绵延着深白色的云
究竟什么是云
如果就这样把我扔下去
会不会就像一滴水溶于水中
颠簸中
是我全新的十八岁
和迷茫而张扬的青春
#心情日记#
不知道多久没有坐过飞机了
夜晚的候机厅像图书馆一样
很是寂静
脑中总是回响着city of stars的旋律
Are you just shining for me?
起飞总是像坐过山车
小小得心空一拍
恐惧带着点刺激
逐渐变小 变小
窗前只剩那一边机翼
规律地闪着灯
像小小的闪电
我和哥哥都笑了
高空中是深蓝色的
绵延着深白色的云
究竟什么是云
如果就这样把我扔下去
会不会就像一滴水溶于水中
颠簸中
是我全新的十八岁
和迷茫而张扬的青春
#心情日记#
推荐7号《簪花仕女图》
王金洪临唐代画家周昉《簪花仕女图》。
《簪花仕女图》是全世界唯一认定的唐代仕女画传世孤本。原作现藏辽宁省博物馆。
王金洪用略带懒散的情绪展现了女性柔美，在丝绸质感的透明和服饰纹样大胆尝试，更加温润有光感。
“仕女”一词主要指古代有教养的上层贵族女子。这幅仕女画所描绘的，也就是上层女子们精致的生活。
画中描绘了5位衣着华丽的贵妇和一个打着团扇的婢女于春夏之交赏花游园之景。画中人物丰腴，衣服均为丝绸薄纱，但体态、表情、服饰纹样皆有不同。人物线条圆润有力，色彩浓郁不艳俗，颇具盛唐之景。
画面错落有致，构图巧妙，展示了几位贵族女子在幽静空旷的庭院中，以百鹤、小狗取乐的闲适生活。她们逗犬、拈花、戏鹤、捕蝶、婢女持扇，看上去舒适自得，但是透过神情可以发现她们掩饰不住的寥落心情。
作品将那个时代现实生活中贵族女子，画的雍容华贵，画出一种闲适无聊的生活本质。
8号作品《簪花仕女图一》取自《簪花仕女图》
画中充满春天的气息，女子姿态娴雅，头上插着芍药花，芍药花外形硕大，姿态优美，象征美好和富贵，一只翩翩起舞的蝴蝶落在女子的手上，她身披浅紫色纱衫，束群的宽带上有祥纹，于丰硕健美中，又显出窈窕阿娜之姿。
9号作品《簪花仕女图二》取自《簪花仕女图》
画中贵族女子鬓插荷花，荷花寓意高洁典雅，她右手略向上举，反掌拈红花一枝，左臂鬓上取下金钗朝着右边移去，目光注视新折下来的花枝，凝神遐思，好像在思考着枝花怎么样插才好看。
10号作品《簪花仕女图三》取自《簪花仕女图》
画中女子发鬓上插着红瓣花枝，发鬓中间是与红瓣花枝相配的发饰，纱衫上有深白色的纹样，紫绿色的团花平均分布在鲜明的朱红的束群之上，典雅、富贵。紫色披肩彩绘着祥纹往后垂下去，她轻举右手，用纤细的食指和拇指提起贴在脖子上的纱衫领子，似有不胜初夏闷热气候的样子。
11号作品《簪花仕女图四》取自《簪花仕女图》
画中贵族妇女，体态丰硕，发鬓高大，上插牡丹一枝，象征雍容端庄、富贵吉祥。鬓前发饰是玉步摇，可见身份地位相对较高。她头上的鬓发和短鬓，茸茸的分披在丰满的额头和耳边，显得青春焕发。瓜子形的黛画短眉，浓淡适宜的斜峙在粉额之前，嘴唇小到恰好与整个而旁隐隐相称，她侧作身向右倾斜的姿态，外披紫色纱罩衫，他右手向前，左手执纬紫。营造出闲适和谐的气氛。
https://t.cn/A6XJOJ5e
王金洪临唐代画家周昉《簪花仕女图》。
《簪花仕女图》是全世界唯一认定的唐代仕女画传世孤本。原作现藏辽宁省博物馆。
王金洪用略带懒散的情绪展现了女性柔美，在丝绸质感的透明和服饰纹样大胆尝试，更加温润有光感。
“仕女”一词主要指古代有教养的上层贵族女子。这幅仕女画所描绘的，也就是上层女子们精致的生活。
画中描绘了5位衣着华丽的贵妇和一个打着团扇的婢女于春夏之交赏花游园之景。画中人物丰腴，衣服均为丝绸薄纱，但体态、表情、服饰纹样皆有不同。人物线条圆润有力，色彩浓郁不艳俗，颇具盛唐之景。
画面错落有致，构图巧妙，展示了几位贵族女子在幽静空旷的庭院中，以百鹤、小狗取乐的闲适生活。她们逗犬、拈花、戏鹤、捕蝶、婢女持扇，看上去舒适自得，但是透过神情可以发现她们掩饰不住的寥落心情。
作品将那个时代现实生活中贵族女子，画的雍容华贵，画出一种闲适无聊的生活本质。
8号作品《簪花仕女图一》取自《簪花仕女图》
画中充满春天的气息，女子姿态娴雅，头上插着芍药花，芍药花外形硕大，姿态优美，象征美好和富贵，一只翩翩起舞的蝴蝶落在女子的手上，她身披浅紫色纱衫，束群的宽带上有祥纹，于丰硕健美中，又显出窈窕阿娜之姿。
9号作品《簪花仕女图二》取自《簪花仕女图》
画中贵族女子鬓插荷花，荷花寓意高洁典雅，她右手略向上举，反掌拈红花一枝，左臂鬓上取下金钗朝着右边移去，目光注视新折下来的花枝，凝神遐思，好像在思考着枝花怎么样插才好看。
10号作品《簪花仕女图三》取自《簪花仕女图》
画中女子发鬓上插着红瓣花枝，发鬓中间是与红瓣花枝相配的发饰，纱衫上有深白色的纹样，紫绿色的团花平均分布在鲜明的朱红的束群之上，典雅、富贵。紫色披肩彩绘着祥纹往后垂下去，她轻举右手，用纤细的食指和拇指提起贴在脖子上的纱衫领子，似有不胜初夏闷热气候的样子。
11号作品《簪花仕女图四》取自《簪花仕女图》
画中贵族妇女，体态丰硕，发鬓高大，上插牡丹一枝，象征雍容端庄、富贵吉祥。鬓前发饰是玉步摇，可见身份地位相对较高。她头上的鬓发和短鬓，茸茸的分披在丰满的额头和耳边，显得青春焕发。瓜子形的黛画短眉，浓淡适宜的斜峙在粉额之前，嘴唇小到恰好与整个而旁隐隐相称，她侧作身向右倾斜的姿态，外披紫色纱罩衫，他右手向前，左手执纬紫。营造出闲适和谐的气氛。
https://t.cn/A6XJOJ5e
历史上的今天，2003年5月16日萧亚轩发行第6张专辑《爱上爱》，迄今为止19年。
坦白说，并不是特别喜欢这张专辑，之于我而言，这张专辑给我留下的印象不是太深，可能是因为之前的《爱的主打歌 吻》那张太有高度，而《爱上爱》又做得过于急促，总有一种急功近利的思维在其中，反而显得束手束脚。
来到这个阶段的时候，萧亚轩的音乐性已经定下了一个大方向，逐渐朝着欧美化的方向前行，尝试了很多的新元素，挑战新的风格，但是个人针对性不足，无法凸显个人的音乐的特质，反倒有种随波逐流的尴尬。另外，选曲没有选好，编曲很前卫，很时髦，但是很多原创曲目太烂了，撑不起大格局，流失了可听性。
这张专辑中我最喜欢的作品并非主打，一首是《不配》，一首是《魔术》。萧亚轩的韵律、节奏感真是抓得太好了，其实只要选对歌，做好了编曲，以当时她饱满、成熟的声线来演绎，毫无问题，所以《不配》、《魔术》成为了后来听得最多的歌曲。
汪佩蓉贡献了一首《爱情专用》，爵士与R&B的融合，很新鲜。只是怎么说呢，汪佩蓉给了一首太个性的作品，主歌还好，副歌就被带偏了，萧亚轩没抓到汪佩蓉的点儿，也很难抓，所以我觉得这首歌更适合汪佩蓉自己来演绎。
至于主打的《爱上爱》、《进行式》、《一辈子做你的女孩》，直到今天都喜欢不起来，特别是《我就是我》，可能深白色的小格局创作就不太适合当成大歌来做。
还要说的是，这张专辑的封面拍得很有型，自带时尚感，还显得大气，根本是气场全开，另外我也很喜欢萧亚轩在这张专辑中的唱腔，这在后来已经很难再听到了。
还值得一提的是，2003年蔡依林发行《看我72变》专辑，气势如虹，从低谷反弹，而萧亚轩发行的《爱上爱》呈现出了一个反差，虽然我始终觉得当时萧亚轩的音乐做得更国际范儿，却还是要承认她在2003年开始下滑。更想说的是没有什么是永垂不朽的，时运总是有高有低，只是看你怎么把握与面对罢了。#华语专辑历史上的今天#
坦白说，并不是特别喜欢这张专辑，之于我而言，这张专辑给我留下的印象不是太深，可能是因为之前的《爱的主打歌 吻》那张太有高度，而《爱上爱》又做得过于急促，总有一种急功近利的思维在其中，反而显得束手束脚。
来到这个阶段的时候，萧亚轩的音乐性已经定下了一个大方向，逐渐朝着欧美化的方向前行，尝试了很多的新元素，挑战新的风格，但是个人针对性不足，无法凸显个人的音乐的特质，反倒有种随波逐流的尴尬。另外，选曲没有选好，编曲很前卫，很时髦，但是很多原创曲目太烂了，撑不起大格局，流失了可听性。
这张专辑中我最喜欢的作品并非主打，一首是《不配》，一首是《魔术》。萧亚轩的韵律、节奏感真是抓得太好了，其实只要选对歌，做好了编曲，以当时她饱满、成熟的声线来演绎，毫无问题，所以《不配》、《魔术》成为了后来听得最多的歌曲。
汪佩蓉贡献了一首《爱情专用》，爵士与R&B的融合，很新鲜。只是怎么说呢，汪佩蓉给了一首太个性的作品，主歌还好，副歌就被带偏了，萧亚轩没抓到汪佩蓉的点儿，也很难抓，所以我觉得这首歌更适合汪佩蓉自己来演绎。
至于主打的《爱上爱》、《进行式》、《一辈子做你的女孩》，直到今天都喜欢不起来，特别是《我就是我》，可能深白色的小格局创作就不太适合当成大歌来做。
还要说的是，这张专辑的封面拍得很有型，自带时尚感，还显得大气，根本是气场全开，另外我也很喜欢萧亚轩在这张专辑中的唱腔，这在后来已经很难再听到了。
还值得一提的是，2003年蔡依林发行《看我72变》专辑，气势如虹，从低谷反弹，而萧亚轩发行的《爱上爱》呈现出了一个反差，虽然我始终觉得当时萧亚轩的音乐做得更国际范儿，却还是要承认她在2003年开始下滑。更想说的是没有什么是永垂不朽的，时运总是有高有低，只是看你怎么把握与面对罢了。#华语专辑历史上的今天#
✋热门推荐