刘晓睿纂古琴曲《凤求凰》释义,据《历代古琴文献汇编》
共计收录于18部琴谱内
壹《西麓堂琴统》
收録于明代嘉靖四年汪芝(云岚山人)撰辑的《西麓堂琴统》琴谱中第154首琴曲,凡十段。
歌词
三
鳯兮鳯兮㱕故乡,遨游四海求其皇,时未遇兮何所将,何悟今夕兮升斯堂。
有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我膓,何縁交颈为夗央,胡颉颃兮共翱翔。
八
鳯兮鳯兮从我栖,得托孽尾永为妃,交情通体心和谐,中夜相从知者谁,双翼俱起翻髙飞,无感我思使予悲。
后记
司马相如薄游临邛,遇卓王孙之女文君新寡,作此挑之,因奔相如,与俱帰成都,后遂为之弦歌。
贰《真传正宗琴谱》
收録于明代万历十七年杨抡撰辑的《真传正宗琴谱》中第19首琴曲,征音。
曲意/解题
按是曲,乃汉司马相如所作也。昔文君卓氏新寡,相如主于家,而操斯弄,盖以琴心挑之也。已而文君果能审音私奔,竟不以当炉涤器为亵。后相如以辞赋淂幸汉廷,而驷马髙车,不负题桥之志,以此见上古。虽妇人女子,亦能究琴中妙理,而今岂易淂哉。旧本音律寻常,指㳒不趣,兹于秣陵,桐庵周公谱中,检淂是曲,其指㳒清新,独异时流,故梓之以适雅兴云。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无柰佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡 。
尾
琴挑鳯淂凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
叁《文会堂琴谱》
收録于明代万历二十四年胡文焕撰辑的《文会堂琴谱》中第14首琴曲。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊写㣲肠。何时见许兮,慰我傍徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡。
肆《琴谱合璧》
收録于明代万歴三十七年杨抡撰辑的《琴谱合璧》中第22首琴曲,征音,一篇。
曲意/解题
按是曲,乃汉司马相如所作也。昔文君卓氏新寡,相如主于家,而操斯弄,盖以琴心挑之也。已而文君果能审音私奔,竟不以当炉涤器为亵。后相如以辞赋得幸汉廷,而驷马髙车,不负题桥之志,以此见上古,虽妇人女子,亦能究琴中妙理,而今岂易得哉。旧本音律寻常,指法不趣,兹于秣陵桐庵周公谱中,检得是曲,其指法清新,独异时流,故梓之以适雅兴云。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无柰佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡 。
尾
琴挑鳯得凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
伍《太古正音琴谱》
收録于明代万历三十九年张大命撰辑的《太古正音琴谱》中第50首琴曲。
曲意/解题
按是曲,乃汉司马相如所作也。昔文君卓氏新寡,相如主于家,而操斯弄,盖以琴心挑之也。已而文君果能审音私奔,竟不以当炉涤器为亵。后相如以辞赋淂幸汉廷,而驷马高车,不负题桥之志,以此见上古,虽妇人女子,亦能究琴中妙理,而今岂易淂哉。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琹代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言德配兮,携手相将。不淂于飞兮,使我沦亡。使我沦亡。
尾
琴挑鳯淂凰,题桥志气昂,千古后姓名扬。
陆《阳春堂琴谱》
收録于明代万历三十九年张大命撰辑的《阳春堂琴谱》中第49首琴曲。
曲意/解题
按是曲,乃汉司马相如所作也。昔文君卓氏新寡,相如主于家,而操斯弄, 盖以琴心挑之也。已而文君果能审音私奔,竟不以当炉涤器为亵 。后相如以辞赋淂幸汉廷,而驷马髙车,不负题桥之志,以此见上古,虽妇人女子,亦能究琴中妙理,而今岂易淂哉 。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琹代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不淂于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。
尾
琴挑鳯淂凰,题桥志气昂,千古后,姓名扬。
柒《新传理性元雅》
收録于明代万历四十六年张廷玉撰辑的《新传理性元雅》琴谱中第24首琴曲,本调,羽音。
曲意/解题
是曲汉司马相如所作也,时有文君卓氏新寡,而善聴音乐,相如知而作是曲,附琴歌以挑之,果遂夜徃而成配。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮, 四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙,将琴代语兮,聊㵼衷肠,何时见许兮,慰我彷徨,愿言配德兮,携手相将,不得于飞兮,使我沦亡。
捌《臣卉堂琴谱》
收録于清代康熙二年郑方撰辑的《臣卉堂琴谱》中第25首琴曲,羽调。
歌词
有羙人兮,见之不㤀。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷膓。何时见许兮,慰我彷徨。愿言德配兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亾。
玖《酣古斋琴谱》
收録于清代乾隆五十年裴奉俭撰辑的《酣古斋琴谱》中第12首琴曲,征音,凡一段。
歌词
有美人兮,见之不㤀。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷肠。何时见许兮,慰我傍徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。琴挑鳯得凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
后记
此汉司马相如所作也。时有文君卓氏新寡,而善聴音乐。相如知而作是曲,附琴歌以挑之。其昔清澈,调趣髙妙,足以感人之逸志矣。
拾《自远堂琴谱》
收録于清代嘉庆七年吴仕柏撰辑的《自远堂琴谱》中第71首琴曲,征音。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言德配兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。琴挑凤得凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
拾壹《太和正音琴谱》
收録于清代嘉庆十七年吕成京撰辑的《太和正音琴谱》中第17首琴曲。
曲意/解题
是曲汉司马相如所也。时有文君卓氏新寡,而善听音楽。相如知而作是曲,附琴歌以挑之。果遂夜往而成配。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊㵼衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡。
拾贰《张鞠田琴谱》
收録于清代道光二十四年张鞠田撰辑的《张鞠田琴谱》中第13首琴曲,角调征音。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮, 四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊诉衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配徳兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡。
后记
是曲,其音清朗调髙趣妙,初学入门之要也。
拾叁《荻灰馆琴谱》
收録于清代晚于咸丰三年欧阳书唐撰辑的《荻灰馆琴谱》中第7首琴曲,征音。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之若狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,欲诉衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。琴挑鳯得凰,题桥志气昂,千古姓名扬,千古姓名扬。
拾肆《青箱斋琴谱》
收録于清代同治五年王鹏高撰辑的《青箱斋琴谱》中第25首琴曲,凡一段。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。张琴代语兮,聊诉衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言德配兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡。
拾伍《双琴书屋琴谱集成》
收録于清代光绪十年清谼子撰辑的《双琴书屋琴谱集成》琴谱中第2首琴曲,征音,一段。
曲意/解题
汉司马相如作。其音清彻,调趣高妙,感人逸志。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞使我悲伤。
拾陆《琴学初津》
收録于清代光绪二十年陈世骥撰辑的《琴学初津》中第11首琴曲,商音,凡一段。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。张琴代语兮,聊诉衷肠。何时见许兮,慰我傍徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。琴挑凤得凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
后记
右曲汉蜀人司马相如所作,原稿采自逺堂,叅之纯正。其曲尾三句系后人增入赞辞,今仍之。小侃
拾柒《梅庵琴谱》
收録于民国二十年王宾鲁撰辑的《梅庵琴谱》中第4首琴曲,林钟调。司马相如作。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷肠。愿言德配兮,携手相将。何时见许兮,慰我彷徨。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。
拾捌《重修真传琴谱》
收録于明代万历十三年杨表正撰辑的《重修真传琴谱》中第95首琴曲。
曲意/解题
是曲汉司马相如所也。时有文君卓氏新寡,而善听音楽。相如知而作是曲,附琴歌以挑之。其音清彻,调趣高妙,足以感人之逸志矣。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷肠。愿言德配兮,携手相将。何时见许兮,慰我彷徨。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。
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共计收录于18部琴谱内
壹《西麓堂琴统》
收録于明代嘉靖四年汪芝(云岚山人)撰辑的《西麓堂琴统》琴谱中第154首琴曲,凡十段。
歌词
三
鳯兮鳯兮㱕故乡,遨游四海求其皇,时未遇兮何所将,何悟今夕兮升斯堂。
有艳淑女在闺房,室迩人遐毒我膓,何縁交颈为夗央,胡颉颃兮共翱翔。
八
鳯兮鳯兮从我栖,得托孽尾永为妃,交情通体心和谐,中夜相从知者谁,双翼俱起翻髙飞,无感我思使予悲。
后记
司马相如薄游临邛,遇卓王孙之女文君新寡,作此挑之,因奔相如,与俱帰成都,后遂为之弦歌。
贰《真传正宗琴谱》
收録于明代万历十七年杨抡撰辑的《真传正宗琴谱》中第19首琴曲,征音。
曲意/解题
按是曲,乃汉司马相如所作也。昔文君卓氏新寡,相如主于家,而操斯弄,盖以琴心挑之也。已而文君果能审音私奔,竟不以当炉涤器为亵。后相如以辞赋淂幸汉廷,而驷马髙车,不负题桥之志,以此见上古。虽妇人女子,亦能究琴中妙理,而今岂易淂哉。旧本音律寻常,指㳒不趣,兹于秣陵,桐庵周公谱中,检淂是曲,其指㳒清新,独异时流,故梓之以适雅兴云。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无柰佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡 。
尾
琴挑鳯淂凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
叁《文会堂琴谱》
收録于明代万历二十四年胡文焕撰辑的《文会堂琴谱》中第14首琴曲。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊写㣲肠。何时见许兮,慰我傍徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡。
肆《琴谱合璧》
收録于明代万歴三十七年杨抡撰辑的《琴谱合璧》中第22首琴曲,征音,一篇。
曲意/解题
按是曲,乃汉司马相如所作也。昔文君卓氏新寡,相如主于家,而操斯弄,盖以琴心挑之也。已而文君果能审音私奔,竟不以当炉涤器为亵。后相如以辞赋得幸汉廷,而驷马髙车,不负题桥之志,以此见上古,虽妇人女子,亦能究琴中妙理,而今岂易得哉。旧本音律寻常,指法不趣,兹于秣陵桐庵周公谱中,检得是曲,其指法清新,独异时流,故梓之以适雅兴云。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无柰佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡 。
尾
琴挑鳯得凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
伍《太古正音琴谱》
收録于明代万历三十九年张大命撰辑的《太古正音琴谱》中第50首琴曲。
曲意/解题
按是曲,乃汉司马相如所作也。昔文君卓氏新寡,相如主于家,而操斯弄,盖以琴心挑之也。已而文君果能审音私奔,竟不以当炉涤器为亵。后相如以辞赋淂幸汉廷,而驷马高车,不负题桥之志,以此见上古,虽妇人女子,亦能究琴中妙理,而今岂易淂哉。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琹代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言德配兮,携手相将。不淂于飞兮,使我沦亡。使我沦亡。
尾
琴挑鳯淂凰,题桥志气昂,千古后姓名扬。
陆《阳春堂琴谱》
收録于明代万历三十九年张大命撰辑的《阳春堂琴谱》中第49首琴曲。
曲意/解题
按是曲,乃汉司马相如所作也。昔文君卓氏新寡,相如主于家,而操斯弄, 盖以琴心挑之也。已而文君果能审音私奔,竟不以当炉涤器为亵 。后相如以辞赋淂幸汉廷,而驷马髙车,不负题桥之志,以此见上古,虽妇人女子,亦能究琴中妙理,而今岂易淂哉 。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琹代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不淂于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。
尾
琴挑鳯淂凰,题桥志气昂,千古后,姓名扬。
柒《新传理性元雅》
收録于明代万历四十六年张廷玉撰辑的《新传理性元雅》琴谱中第24首琴曲,本调,羽音。
曲意/解题
是曲汉司马相如所作也,时有文君卓氏新寡,而善聴音乐,相如知而作是曲,附琴歌以挑之,果遂夜徃而成配。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮, 四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙,将琴代语兮,聊㵼衷肠,何时见许兮,慰我彷徨,愿言配德兮,携手相将,不得于飞兮,使我沦亡。
捌《臣卉堂琴谱》
收録于清代康熙二年郑方撰辑的《臣卉堂琴谱》中第25首琴曲,羽调。
歌词
有羙人兮,见之不㤀。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷膓。何时见许兮,慰我彷徨。愿言德配兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亾。
玖《酣古斋琴谱》
收録于清代乾隆五十年裴奉俭撰辑的《酣古斋琴谱》中第12首琴曲,征音,凡一段。
歌词
有美人兮,见之不㤀。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷肠。何时见许兮,慰我傍徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。琴挑鳯得凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
后记
此汉司马相如所作也。时有文君卓氏新寡,而善聴音乐。相如知而作是曲,附琴歌以挑之。其昔清澈,调趣髙妙,足以感人之逸志矣。
拾《自远堂琴谱》
收録于清代嘉庆七年吴仕柏撰辑的《自远堂琴谱》中第71首琴曲,征音。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言德配兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。琴挑凤得凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
拾壹《太和正音琴谱》
收録于清代嘉庆十七年吕成京撰辑的《太和正音琴谱》中第17首琴曲。
曲意/解题
是曲汉司马相如所也。时有文君卓氏新寡,而善听音楽。相如知而作是曲,附琴歌以挑之。果遂夜往而成配。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊㵼衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡。
拾贰《张鞠田琴谱》
收録于清代道光二十四年张鞠田撰辑的《张鞠田琴谱》中第13首琴曲,角调征音。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮, 四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊诉衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配徳兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡。
后记
是曲,其音清朗调髙趣妙,初学入门之要也。
拾叁《荻灰馆琴谱》
收録于清代晚于咸丰三年欧阳书唐撰辑的《荻灰馆琴谱》中第7首琴曲,征音。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之若狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,欲诉衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。琴挑鳯得凰,题桥志气昂,千古姓名扬,千古姓名扬。
拾肆《青箱斋琴谱》
收録于清代同治五年王鹏高撰辑的《青箱斋琴谱》中第25首琴曲,凡一段。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。鳯飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。张琴代语兮,聊诉衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言德配兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡。
拾伍《双琴书屋琴谱集成》
收録于清代光绪十年清谼子撰辑的《双琴书屋琴谱集成》琴谱中第2首琴曲,征音,一段。
曲意/解题
汉司马相如作。其音清彻,调趣高妙,感人逸志。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊写衷肠。何时见许兮,慰我彷徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞使我悲伤。
拾陆《琴学初津》
收録于清代光绪二十年陈世骥撰辑的《琴学初津》中第11首琴曲,商音,凡一段。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。张琴代语兮,聊诉衷肠。何时见许兮,慰我傍徨。愿言配德兮,携手相将。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。琴挑凤得凰,题桥志气昂,千古姓名扬。
后记
右曲汉蜀人司马相如所作,原稿采自逺堂,叅之纯正。其曲尾三句系后人增入赞辞,今仍之。小侃
拾柒《梅庵琴谱》
收録于民国二十年王宾鲁撰辑的《梅庵琴谱》中第4首琴曲,林钟调。司马相如作。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷肠。愿言德配兮,携手相将。何时见许兮,慰我彷徨。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。
拾捌《重修真传琴谱》
收録于明代万历十三年杨表正撰辑的《重修真传琴谱》中第95首琴曲。
曲意/解题
是曲汉司马相如所也。时有文君卓氏新寡,而善听音楽。相如知而作是曲,附琴歌以挑之。其音清彻,调趣高妙,足以感人之逸志矣。
歌词
有美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。凤飞翱翔兮,四海求凰。无奈佳人兮,不在东墙。将琴代语兮,聊冩衷肠。愿言德配兮,携手相将。何时见许兮,慰我彷徨。不得于飞兮,使我沦亡,使我沦亡。
#古琴##刘晓睿#
元佑宫讲道——道教二十八星宿释名!
二十八宿又称为二十八星或二十八舍。最初是古人为比较日、月、金、木 、水、火、土的运动而选择的二十八个星官,作为观测时的标记。“宿”的意思和黄道十二宫的“宫”类似,表示日月五星所在的位置。到了唐代,二十八宿成为二十八个天区的主体,这些天区仍以二十八宿的名称为名称,和三垣的情况不同,作为天区,二十八宿主要是为了区划星官的归属。二十八宿从角宿开始,自西向东排列,与日、月视运动的方向相同。
东方七宿:角,木蛟;亢,金龙;氐,土貉;房,日兔;心,月狐;尾,火虎;箕,水豹。
北方七宿:斗,木獬;牛,金牛;女,土蝠;虚,日鼠;危,月燕;室,火猪;壁,水㺄。
西方七宿:奎,木狼;娄,金狗;胃,土雉;昴,日鸡;毕,月乌;觜,火猴;参,水猿。
南方七宿:井,木犴;鬼,金羊;柳,土獐;星,日马;张,月鹿;翼,火蛇;轸,水蚓。
张衡《灵宪》:“苍龙连蜷于左,白虎猛据于右,朱雀奋翼于前,灵龟圈首于后。”
一、东宫青龙
1、角,龙角
黄道在这两星间穿过,因此日月和行星常会在这两颗星附近经过,古籍称角二星为天关或天门。
2、亢,就是龙的咽喉
《尔雅 释鸟》上云:“亢,鸟咙”,注称:“亢即咽,俗作吭。”
3、氐
《说文》:“氐,至也;从氏,下著-,-,地也。”。《尔雅释天》:“天根,氐也。”注称:“角,亢下系于氐,若木之有根。”因此氐可理解为龙的前足。
4、房是胸房
《史记 天官书》:“房为府,天驷也。”府通腑。《尔雅 释天》:“天驷,房也。”注称:“龙为天马,故房四星谓之天驷。”
5、心是龙心
心星,即著名的心宿二(天蝎alpha),古代称之为火,大火,或商星。
6、尾即龙尾
《左传》:“童谣云‘丙之晨,龙尾伏辰’”,注称:“龙尾者,尾星也。日月之会曰辰,日在尾,故尾星伏不见。”
7、箕
其形像簸箕。《诗 小雅》:“维南有箕,不可以簸扬。”指的便是它。
二、西宫白虎
1奎
《说文》:“两髀之间”,《广雅》:“胯,奎也。”奎宿十六星,左右两半正如两髀的形状。《步天歌》中则把奎宿描述成:“腰细头尖似破鞋,一十六星绕鞋生。”
2昴
《史记天官书》:“昴曰髦头”,髦,《说文》:“发也”。昴又称为留,留有簇聚、团属之意。
古人用昴宿来定四时,《尚书尧典》:“日短星昴,以正仲冬”,是指如果日落时看到昴宿出现在中天,就可以知道冬至到了。
3胃
《释名》:“胃,围也,围受食物也。”《史记 天官书》:“胃为天仓。”
4娄,通搂
搂,《说文》:“曳聚也”,《集韵》:“曳也,通作娄”,《公羊》:“牛马维娄”,注称:“系马曰维,系牛曰娄。”《史记 天官书》:“娄为聚众。”古代的天文典籍中把娄宿视为主管牧养牺牲或兴兵聚众的地方。
5毕
《仪礼》:“宗人执毕先入”,注称:“毕状如乂”。《诗 小雅》:“有捄天毕”,朱熹注:“天毕,毕星也,状如掩兔之毕”。
《史记天官书》上说:“昴毕间为天街”,是指日月行星常经过这里,目前水星正位于这两个星宿之间。《诗经》称:“月离于毕,俾滂沱矣”。是指月亮经过毕宿时雨季来临。
6觜
《说文》:“鸱奋头上角觜也“,注称:“凡羽族之咮锐,故鸟咮曰觜。”觜宿三小星位于参宿两肩上方,形状可与角状的鸟嘴相联系,故名。
注:主要参考书目是潘鼐著《中国恒星观测史》等。在不同地方不同时间如何观测这些星宿的细节我就不多写了。
7参
《西步天歌》:“参宿七星明烛宵,两肩两足三为腰”。参宿在夜空中的夺目程度由此可见一斑。从冬季到次年的初夏,参宿都是夜空中最醒目的一个星座。《唐风》:“三星,参也。”参是象形的写法,象征了腰带三星。《左传》上载:“昔高辛氏有二子,伯曰阏伯,季曰实沈,居于旷林,不相能也。
日寻干戈,以相征讨。后帝不臧,迁阏伯于商丘,主辰。商人是因,故辰为商星。迁实沈于大夏,主参。”辰即心宿,参宿一和心宿二的赤经相差约180度,同一地方的人们不能在同一时间看到它们,因此民间有“参商不相见”的说法。
三、北宫玄武
1斗,也称南斗
与北斗七星一样,南斗六星在天空中的形状也很像斗,故名,但南斗的范围和亮度较之北斗则有所不及了。
2牛,女
牛古称牵牛,女,古称婺女或须女。一说牛宿和女宿的名字是从牛郎和织女二星转移而来。1978年在湖北随县发掘出战国早期的曾侯乙墓,出土文物中有一个漆箱,其箱盖上以篆文书有二十八宿的名称,其中牛,女二宿写作牵牛和婺女,可见这两宿的名字由来已久,不一定是从牛郎和织女二星转变而来的。
牛,女二宿均是不甚显著的星宿。从织女向牛郎作一假想的连线,并延长约一倍的距离,便可找到牛宿。《礼记 月令》中云:“孟夏之月,旦婺女中。”就是指如果黎明时看到女宿在南方中天的位置,便晓得初夏来临了。
3虚
《说文》:“丘谓之虚。”古代的城邑,往往是丘居的,在城邑毁灭后,丘就改称为墟。虚位于北官的中央,《尔雅 释天》:“玄枵,虚也。”注称:“虚在正北,北方色黑,枵之言耗,耗亦虚意。”因此虚有大丘,故地及虚耗的意思。
虚宿在远古时即已相当著名,成书于周代的《尚书尧典》中记载的四仲中星里就有虚宿,“宵中星虚,以殷仲秋。”彼时虚宿在秋分前后的傍晚出现在南方中天。从牛宿二向女宿一作假想的连线,并延长约一倍半,所碰到的一颗三等星便是虚宿一。
4危,是屋栋之上的意思
《史记索隐》中引《礼记》称:“中屋履危,盖升屋以避兵也。”《史记 天官书》:“危为盖屋。”《晋书 天文志》:“危三星,主天府市架屋。”三星的形状就有如一个尖屋顶。
5室和壁是相连的两宿
古有营室,东壁之称。营室原为四星,成四方形,有东壁,西壁各两星,正如宫室之象。《周官梓人》:“龟蛇四游,以象营室也。”其后东壁从营室中分出,成为了室,壁两宿。曾侯乙墓漆箱盖上称这两宿为西萦与东萦。东壁,西壁四星,就是著名的飞马座四边形。
《诗风》:“定之方中,作于楚宫。”春秋时期室宿在秋末冬初的傍晚出现在南方中天,此时是农闲时节,人们利用这段时间建造房屋为冬天作准备,因此有营室之称,从壁宿二向壁宿一连线并约延长一倍,就可找到目前春分点的大概位置。
四、南宫朱雀
1井
《史记 天官书》:“东井为水事”,井宿八星的形状有如一个水井,故名。井宿属于双子座,井宿就位于北河和参宿之间,这是寻找井宿的一个方法。
2鬼,又称舆鬼
舆,《集韵》:“众也”,因此舆鬼可理解为众鬼之意;《说文》:“舆,车底也”,鬼宿四星呈方形,似车,这或是另一层意思。
《步天歌》:“四星册方似木柜,中央白者积尸气”,《观象玩占》:“鬼中央白色如粉絮者,谓之积尸气。一曰天尸,主死丧祠。”
3柳,原名为咮
咮是鸟嘴的意思,这与角为龙角的意义相似。《尔雅 释天》:“咮谓之柳,柳,鹑火也”,注称:“鹑,鸟名;火属南方”。柳宿八星,形状弯曲,像鸟嘴,也像垂柳,《步天歌》:“柳八星,曲头重如柳”。
4星,朱鸟颈也。
《礼记 月令》称:“孟春之月,旦七星中”,指的便是它。《史记 天官书》:“七星,颈,为员官,主急事”,《史记 索隐》:“颈,朱鸟颈也。员官,喉也。物在喉咙,终不久留,故主急事。”星宿位于长蛇的心脏。《步天歌》:“七星如钩柳下生,星上十七轩辕形”,指出了星宿的相对位置。
5张
《尔雅》:“鸟张嗉”,注称:“嗉,鸟受食之处也。”可见张宿取意于朱鸟。《史记 律书》另有所指:“张,言万物皆张也。”张宿六星,其形状像张开的弓矢。
6、翼
也取意于朱鸟,《史记 天官书》:“翼为羽翮”。翼宿二十二星,形状就如张开的鸟翼。
7、轸
在曾侯乙墓的漆箱盖上写作车,《史记 天官书》:“轸为车”,《索隐》:“轸四星居中,又有二星为左右辖,车之象也。”《说文》:“轸,车后横木也”,辖是指车轴上插着的小铁棍,可以使轮子不脱落。轸宿四星和左右辖均属于乌鸦座,《西步天歌》:“轸宿四珠不等方,长沙一黑中间藏”。
二十八宿又称为二十八星或二十八舍。最初是古人为比较日、月、金、木 、水、火、土的运动而选择的二十八个星官,作为观测时的标记。“宿”的意思和黄道十二宫的“宫”类似,表示日月五星所在的位置。到了唐代,二十八宿成为二十八个天区的主体,这些天区仍以二十八宿的名称为名称,和三垣的情况不同,作为天区,二十八宿主要是为了区划星官的归属。二十八宿从角宿开始,自西向东排列,与日、月视运动的方向相同。
东方七宿:角,木蛟;亢,金龙;氐,土貉;房,日兔;心,月狐;尾,火虎;箕,水豹。
北方七宿:斗,木獬;牛,金牛;女,土蝠;虚,日鼠;危,月燕;室,火猪;壁,水㺄。
西方七宿:奎,木狼;娄,金狗;胃,土雉;昴,日鸡;毕,月乌;觜,火猴;参,水猿。
南方七宿:井,木犴;鬼,金羊;柳,土獐;星,日马;张,月鹿;翼,火蛇;轸,水蚓。
张衡《灵宪》:“苍龙连蜷于左,白虎猛据于右,朱雀奋翼于前,灵龟圈首于后。”
一、东宫青龙
1、角,龙角
黄道在这两星间穿过,因此日月和行星常会在这两颗星附近经过,古籍称角二星为天关或天门。
2、亢,就是龙的咽喉
《尔雅 释鸟》上云:“亢,鸟咙”,注称:“亢即咽,俗作吭。”
3、氐
《说文》:“氐,至也;从氏,下著-,-,地也。”。《尔雅释天》:“天根,氐也。”注称:“角,亢下系于氐,若木之有根。”因此氐可理解为龙的前足。
4、房是胸房
《史记 天官书》:“房为府,天驷也。”府通腑。《尔雅 释天》:“天驷,房也。”注称:“龙为天马,故房四星谓之天驷。”
5、心是龙心
心星,即著名的心宿二(天蝎alpha),古代称之为火,大火,或商星。
6、尾即龙尾
《左传》:“童谣云‘丙之晨,龙尾伏辰’”,注称:“龙尾者,尾星也。日月之会曰辰,日在尾,故尾星伏不见。”
7、箕
其形像簸箕。《诗 小雅》:“维南有箕,不可以簸扬。”指的便是它。
二、西宫白虎
1奎
《说文》:“两髀之间”,《广雅》:“胯,奎也。”奎宿十六星,左右两半正如两髀的形状。《步天歌》中则把奎宿描述成:“腰细头尖似破鞋,一十六星绕鞋生。”
2昴
《史记天官书》:“昴曰髦头”,髦,《说文》:“发也”。昴又称为留,留有簇聚、团属之意。
古人用昴宿来定四时,《尚书尧典》:“日短星昴,以正仲冬”,是指如果日落时看到昴宿出现在中天,就可以知道冬至到了。
3胃
《释名》:“胃,围也,围受食物也。”《史记 天官书》:“胃为天仓。”
4娄,通搂
搂,《说文》:“曳聚也”,《集韵》:“曳也,通作娄”,《公羊》:“牛马维娄”,注称:“系马曰维,系牛曰娄。”《史记 天官书》:“娄为聚众。”古代的天文典籍中把娄宿视为主管牧养牺牲或兴兵聚众的地方。
5毕
《仪礼》:“宗人执毕先入”,注称:“毕状如乂”。《诗 小雅》:“有捄天毕”,朱熹注:“天毕,毕星也,状如掩兔之毕”。
《史记天官书》上说:“昴毕间为天街”,是指日月行星常经过这里,目前水星正位于这两个星宿之间。《诗经》称:“月离于毕,俾滂沱矣”。是指月亮经过毕宿时雨季来临。
6觜
《说文》:“鸱奋头上角觜也“,注称:“凡羽族之咮锐,故鸟咮曰觜。”觜宿三小星位于参宿两肩上方,形状可与角状的鸟嘴相联系,故名。
注:主要参考书目是潘鼐著《中国恒星观测史》等。在不同地方不同时间如何观测这些星宿的细节我就不多写了。
7参
《西步天歌》:“参宿七星明烛宵,两肩两足三为腰”。参宿在夜空中的夺目程度由此可见一斑。从冬季到次年的初夏,参宿都是夜空中最醒目的一个星座。《唐风》:“三星,参也。”参是象形的写法,象征了腰带三星。《左传》上载:“昔高辛氏有二子,伯曰阏伯,季曰实沈,居于旷林,不相能也。
日寻干戈,以相征讨。后帝不臧,迁阏伯于商丘,主辰。商人是因,故辰为商星。迁实沈于大夏,主参。”辰即心宿,参宿一和心宿二的赤经相差约180度,同一地方的人们不能在同一时间看到它们,因此民间有“参商不相见”的说法。
三、北宫玄武
1斗,也称南斗
与北斗七星一样,南斗六星在天空中的形状也很像斗,故名,但南斗的范围和亮度较之北斗则有所不及了。
2牛,女
牛古称牵牛,女,古称婺女或须女。一说牛宿和女宿的名字是从牛郎和织女二星转移而来。1978年在湖北随县发掘出战国早期的曾侯乙墓,出土文物中有一个漆箱,其箱盖上以篆文书有二十八宿的名称,其中牛,女二宿写作牵牛和婺女,可见这两宿的名字由来已久,不一定是从牛郎和织女二星转变而来的。
牛,女二宿均是不甚显著的星宿。从织女向牛郎作一假想的连线,并延长约一倍的距离,便可找到牛宿。《礼记 月令》中云:“孟夏之月,旦婺女中。”就是指如果黎明时看到女宿在南方中天的位置,便晓得初夏来临了。
3虚
《说文》:“丘谓之虚。”古代的城邑,往往是丘居的,在城邑毁灭后,丘就改称为墟。虚位于北官的中央,《尔雅 释天》:“玄枵,虚也。”注称:“虚在正北,北方色黑,枵之言耗,耗亦虚意。”因此虚有大丘,故地及虚耗的意思。
虚宿在远古时即已相当著名,成书于周代的《尚书尧典》中记载的四仲中星里就有虚宿,“宵中星虚,以殷仲秋。”彼时虚宿在秋分前后的傍晚出现在南方中天。从牛宿二向女宿一作假想的连线,并延长约一倍半,所碰到的一颗三等星便是虚宿一。
4危,是屋栋之上的意思
《史记索隐》中引《礼记》称:“中屋履危,盖升屋以避兵也。”《史记 天官书》:“危为盖屋。”《晋书 天文志》:“危三星,主天府市架屋。”三星的形状就有如一个尖屋顶。
5室和壁是相连的两宿
古有营室,东壁之称。营室原为四星,成四方形,有东壁,西壁各两星,正如宫室之象。《周官梓人》:“龟蛇四游,以象营室也。”其后东壁从营室中分出,成为了室,壁两宿。曾侯乙墓漆箱盖上称这两宿为西萦与东萦。东壁,西壁四星,就是著名的飞马座四边形。
《诗风》:“定之方中,作于楚宫。”春秋时期室宿在秋末冬初的傍晚出现在南方中天,此时是农闲时节,人们利用这段时间建造房屋为冬天作准备,因此有营室之称,从壁宿二向壁宿一连线并约延长一倍,就可找到目前春分点的大概位置。
四、南宫朱雀
1井
《史记 天官书》:“东井为水事”,井宿八星的形状有如一个水井,故名。井宿属于双子座,井宿就位于北河和参宿之间,这是寻找井宿的一个方法。
2鬼,又称舆鬼
舆,《集韵》:“众也”,因此舆鬼可理解为众鬼之意;《说文》:“舆,车底也”,鬼宿四星呈方形,似车,这或是另一层意思。
《步天歌》:“四星册方似木柜,中央白者积尸气”,《观象玩占》:“鬼中央白色如粉絮者,谓之积尸气。一曰天尸,主死丧祠。”
3柳,原名为咮
咮是鸟嘴的意思,这与角为龙角的意义相似。《尔雅 释天》:“咮谓之柳,柳,鹑火也”,注称:“鹑,鸟名;火属南方”。柳宿八星,形状弯曲,像鸟嘴,也像垂柳,《步天歌》:“柳八星,曲头重如柳”。
4星,朱鸟颈也。
《礼记 月令》称:“孟春之月,旦七星中”,指的便是它。《史记 天官书》:“七星,颈,为员官,主急事”,《史记 索隐》:“颈,朱鸟颈也。员官,喉也。物在喉咙,终不久留,故主急事。”星宿位于长蛇的心脏。《步天歌》:“七星如钩柳下生,星上十七轩辕形”,指出了星宿的相对位置。
5张
《尔雅》:“鸟张嗉”,注称:“嗉,鸟受食之处也。”可见张宿取意于朱鸟。《史记 律书》另有所指:“张,言万物皆张也。”张宿六星,其形状像张开的弓矢。
6、翼
也取意于朱鸟,《史记 天官书》:“翼为羽翮”。翼宿二十二星,形状就如张开的鸟翼。
7、轸
在曾侯乙墓的漆箱盖上写作车,《史记 天官书》:“轸为车”,《索隐》:“轸四星居中,又有二星为左右辖,车之象也。”《说文》:“轸,车后横木也”,辖是指车轴上插着的小铁棍,可以使轮子不脱落。轸宿四星和左右辖均属于乌鸦座,《西步天歌》:“轸宿四珠不等方,长沙一黑中间藏”。
每日盘中如何操作T+0
分时T+0应该是大部分股民喜欢用的做T方式。分时是一切走势和交易的基础,不夸张的讲,看懂分时、善用分时走势,想不赚钱都难,一切交易的目的都是为了赚钱,股市没有神仙,赚钱只有一个途径:不断提高成功率,而盘中T+0就是最基础的、最原始的开始,也更有确定性。
这里插一句:黑马、牛股谁都想,但马和牛都是可遇而不可求的,需要大盘给笑脸,也更需要和你有缘。而每日盘中的T+0才是最切实可行的操作。
从操作方向分类:
正T——先买后卖,在分时低点时先买入,然后在后面的分时高点卖出;
倒T——先卖后买,在分时高点时先卖出,然后在后面的分时低点买入
从做T方式分类:
半仓滚动做T:每次半仓低位买入相同仓位,然后高点T出,或高点T出后再低位买回相同仓位(最常用和最简单操作方式)
三成底仓滚动做T:三成底仓,低位买三成仓位,逢高T出三成仓,再逢低买回三成仓,第二天逢高T出三成仓,低位视情况买回三成仓,冲高再T出三成仓,然后视情况逢低买回三成仓,循环滚动,视分时上升或下降趋势正T或倒T操作(熊市更适用,较复杂,需结合1和5分钟MACD等辅助判断)
7成底仓滚动做T:7成底仓,逢高T出三成仓位,逢低买回三成仓,如果尾盘再跌,再卖出四成底仓,第二天逢低买回四成仓,逢高T出三成仓,逢低买回三成仓,循环滚动,视分时上升或下降趋势正T或倒T操作(牛市更适用,较复杂,需结束1和5分钟MACD等辅助判断)
做T的一些要求和注意事项(降成本,提胜率)
1、降低交易佣金,操作成本的降低意味着每次进出操作的利润留下就变多了,这是做T的前提条件——降成本。
2、高价股更适合做T,因为短线买卖点非常短暂,要求立即成交,多数是挂委二-委五立即成交的,这样,势必会挂低几个价位。5元股卖低5分钱就是1%,50元股卖低5分钱才0.1%——降成本。
3、深市的股票更适合做T,因为没有加收的过户费——降成本。
4、绩优股及中盘以上股更适合做T,绩优股可以确保股价不会快速坐电梯,中盘以上股不容易在暴跌时丧失流动性,从而失去做T机会——提升成功率。
5、大盘震荡市、盘整市时更容易做T,大盘或个股单边上扬时做T要迅速,一般在10~15分钟完成一个买入卖出的完整T操作,防止T飞——提升成功率。
6、要关注大盘走势,特别是在大盘连续下跌阶段——提升成功率。
7、要计算个股上涨和调整的幅度(统计平均的震幅区间)——提升成功率。
8、做T不应刻意追求2%以上的价差,越贪心越容易丢票;——提升成功率。
9、最好做自己非常熟悉的股票,反复看个股每天的分时图,复盘每日的买入卖出做T点位,看完1000个分时图,自然熟能生巧——提升成功率。
用几个案例简单讲讲不同级别下如何做T
日内分时做T:常见的有V型底,W底,头肩底,圆弧底
V型底:利用分时图中的急拉或则急跌,这种类型经常出现在反包后次日出现低开的情况,尤其适合很多的强势股,早盘低开后盘中拉高。比如近之前的安凯客车9月28日反包走出新高后,次日低开下杀,再度拉回到分时黄线上方。红盘附近以及在分时黄线站稳后是低吸机会。
W底:分时图上先经历一次放量急跌,再经历一次缩量下跌不创新低,随后再展开反弹。分时图上呈现双底W底的形态,同时结合MACD指标做T。MACD分时中DIF和DEF从0轴下方上穿,同时出现W底形态。低吸点在DIF和DEA金叉上穿0轴,以及企稳后再次在0轴上方金叉。
头肩底形态:
经典头肩底形态为:底部放量,右肩成交量大于左肩,缩量回踩右肩后再度上涨。
肩部到头部距离多数会等于大于肩部到底部的距离。比如图中肩到底为5%左右,那么成功的头肩底会出现,肩部到头部距离5%左右。
超短线做T:利用15分钟或则30分钟的背离进行,经常用的有KDJ和MACD背离,同时结合均线、BOLL线和量能。
这种做法经常用在强势股高位回落一定幅度后横盘的情况,也经常用来判断是洗盘还是出货。
举例:
波段做T:基本参考的是日K线图。尤其对于很多大牛股而言3日线和5日线是滚动做T的好位置。比如之前的武汉凡谷,之前的建科院。而指标的辅助同样是参照量能、MACD、KDJ和均线。
个股处于不同阶段下的做T(以日线为例子)
盘整状态:箱体内做T,找出箱体,以箱体中轴为依据,偏离过高则卖出,偏离过低则买进。
K线上最好是红肥绿瘦,涨势放量,跌市缩量,同时MACD在0轴上方,股价整体在BOLL中轨上方运行,KDJ没有超买。符合的越多,安全性越高。
上升趋势:对于这种类型,找到个股的支撑线,画出个股的通道。在通道下沿买进,上沿卖出,滚动做T。这种类型个股经常属于慢牛走势。比如下图:
下跌趋势中做T:这种类型的做T,需要对个股的股性较为熟悉的情况下进行。利用的是超跌之后的反抽。同样参考量能、画出通道线,下沿买进,上沿卖出。
T+0最佳操作时间:
在一天当中早盘:9:30-9:50,一般不要参与,这是主力展示盘口语言的时间段,水平高的可以在此阶段可以通过量比去博涨停。短线战法量比大于3,涨幅开在3-5%之间,市场强势,是容易抓住涨停的时间。
最后几个注意事项再补充一下:
T+0当日盘中必须完成,千万别做成加仓动作,尤其大盘震荡、方向不明时。
T+0是多出来的套利,不做什么都没有,所以别贪,结合大盘和个股,以盈利2个点为目标,不行1个点也要走。
多研究分时走势,多多试验,才能不断提高成功功率。
做T还是要看大势,一般来说牛市里做T收益空间和安全边际都相对高一些,新手刚开始尝试时每天能成功完成一次T+0交易即可,做多、做懂了,会体验到无穷的乐趣,技巧娴熟,经验积累后可考虑日内两次做T。
“T+0”实战运用操作图解
1、一句话:“量价健康,拉升放量,属于买入信号”。
2、股价整理后,突现出现急剧放量的动作,分时直线拉升,属于主力做多的体现,投资者大胆追进。
3、量价配合完美,上拉放量,整理回落缩量,逆势拉升突破前面高点,而且分时量快速放大,属于买入信号。
4、分时量价不齐,越拉量越小,逐步微缩构成量价背离,拉高调头属于卖点。
5、快速拉升,量能没有持续放大,而且均价线没跟上,调头一刻是卖点。
6、当股票往上拉升时发现分时量没有集中放大,量能不齐表明主力做多不够坚决,理应卖出为主。
做T要想保证高成功率,需要有时间盯盘,若没时间盯盘,建议还是不要乱动,因为分时走势的最佳买卖点稍纵即逝。另外,也不要幻想买在最低点卖在最高点进而导致犹豫不决,每次做T有收益就是成功。最后,此方法仅供参考,每个人要根据自己的情况进行灵活运用,不可形而上学。
分时T+0应该是大部分股民喜欢用的做T方式。分时是一切走势和交易的基础,不夸张的讲,看懂分时、善用分时走势,想不赚钱都难,一切交易的目的都是为了赚钱,股市没有神仙,赚钱只有一个途径:不断提高成功率,而盘中T+0就是最基础的、最原始的开始,也更有确定性。
这里插一句:黑马、牛股谁都想,但马和牛都是可遇而不可求的,需要大盘给笑脸,也更需要和你有缘。而每日盘中的T+0才是最切实可行的操作。
从操作方向分类:
正T——先买后卖,在分时低点时先买入,然后在后面的分时高点卖出;
倒T——先卖后买,在分时高点时先卖出,然后在后面的分时低点买入
从做T方式分类:
半仓滚动做T:每次半仓低位买入相同仓位,然后高点T出,或高点T出后再低位买回相同仓位(最常用和最简单操作方式)
三成底仓滚动做T:三成底仓,低位买三成仓位,逢高T出三成仓,再逢低买回三成仓,第二天逢高T出三成仓,低位视情况买回三成仓,冲高再T出三成仓,然后视情况逢低买回三成仓,循环滚动,视分时上升或下降趋势正T或倒T操作(熊市更适用,较复杂,需结合1和5分钟MACD等辅助判断)
7成底仓滚动做T:7成底仓,逢高T出三成仓位,逢低买回三成仓,如果尾盘再跌,再卖出四成底仓,第二天逢低买回四成仓,逢高T出三成仓,逢低买回三成仓,循环滚动,视分时上升或下降趋势正T或倒T操作(牛市更适用,较复杂,需结束1和5分钟MACD等辅助判断)
做T的一些要求和注意事项(降成本,提胜率)
1、降低交易佣金,操作成本的降低意味着每次进出操作的利润留下就变多了,这是做T的前提条件——降成本。
2、高价股更适合做T,因为短线买卖点非常短暂,要求立即成交,多数是挂委二-委五立即成交的,这样,势必会挂低几个价位。5元股卖低5分钱就是1%,50元股卖低5分钱才0.1%——降成本。
3、深市的股票更适合做T,因为没有加收的过户费——降成本。
4、绩优股及中盘以上股更适合做T,绩优股可以确保股价不会快速坐电梯,中盘以上股不容易在暴跌时丧失流动性,从而失去做T机会——提升成功率。
5、大盘震荡市、盘整市时更容易做T,大盘或个股单边上扬时做T要迅速,一般在10~15分钟完成一个买入卖出的完整T操作,防止T飞——提升成功率。
6、要关注大盘走势,特别是在大盘连续下跌阶段——提升成功率。
7、要计算个股上涨和调整的幅度(统计平均的震幅区间)——提升成功率。
8、做T不应刻意追求2%以上的价差,越贪心越容易丢票;——提升成功率。
9、最好做自己非常熟悉的股票,反复看个股每天的分时图,复盘每日的买入卖出做T点位,看完1000个分时图,自然熟能生巧——提升成功率。
用几个案例简单讲讲不同级别下如何做T
日内分时做T:常见的有V型底,W底,头肩底,圆弧底
V型底:利用分时图中的急拉或则急跌,这种类型经常出现在反包后次日出现低开的情况,尤其适合很多的强势股,早盘低开后盘中拉高。比如近之前的安凯客车9月28日反包走出新高后,次日低开下杀,再度拉回到分时黄线上方。红盘附近以及在分时黄线站稳后是低吸机会。
W底:分时图上先经历一次放量急跌,再经历一次缩量下跌不创新低,随后再展开反弹。分时图上呈现双底W底的形态,同时结合MACD指标做T。MACD分时中DIF和DEF从0轴下方上穿,同时出现W底形态。低吸点在DIF和DEA金叉上穿0轴,以及企稳后再次在0轴上方金叉。
头肩底形态:
经典头肩底形态为:底部放量,右肩成交量大于左肩,缩量回踩右肩后再度上涨。
肩部到头部距离多数会等于大于肩部到底部的距离。比如图中肩到底为5%左右,那么成功的头肩底会出现,肩部到头部距离5%左右。
超短线做T:利用15分钟或则30分钟的背离进行,经常用的有KDJ和MACD背离,同时结合均线、BOLL线和量能。
这种做法经常用在强势股高位回落一定幅度后横盘的情况,也经常用来判断是洗盘还是出货。
举例:
波段做T:基本参考的是日K线图。尤其对于很多大牛股而言3日线和5日线是滚动做T的好位置。比如之前的武汉凡谷,之前的建科院。而指标的辅助同样是参照量能、MACD、KDJ和均线。
个股处于不同阶段下的做T(以日线为例子)
盘整状态:箱体内做T,找出箱体,以箱体中轴为依据,偏离过高则卖出,偏离过低则买进。
K线上最好是红肥绿瘦,涨势放量,跌市缩量,同时MACD在0轴上方,股价整体在BOLL中轨上方运行,KDJ没有超买。符合的越多,安全性越高。
上升趋势:对于这种类型,找到个股的支撑线,画出个股的通道。在通道下沿买进,上沿卖出,滚动做T。这种类型个股经常属于慢牛走势。比如下图:
下跌趋势中做T:这种类型的做T,需要对个股的股性较为熟悉的情况下进行。利用的是超跌之后的反抽。同样参考量能、画出通道线,下沿买进,上沿卖出。
T+0最佳操作时间:
在一天当中早盘:9:30-9:50,一般不要参与,这是主力展示盘口语言的时间段,水平高的可以在此阶段可以通过量比去博涨停。短线战法量比大于3,涨幅开在3-5%之间,市场强势,是容易抓住涨停的时间。
最后几个注意事项再补充一下:
T+0当日盘中必须完成,千万别做成加仓动作,尤其大盘震荡、方向不明时。
T+0是多出来的套利,不做什么都没有,所以别贪,结合大盘和个股,以盈利2个点为目标,不行1个点也要走。
多研究分时走势,多多试验,才能不断提高成功功率。
做T还是要看大势,一般来说牛市里做T收益空间和安全边际都相对高一些,新手刚开始尝试时每天能成功完成一次T+0交易即可,做多、做懂了,会体验到无穷的乐趣,技巧娴熟,经验积累后可考虑日内两次做T。
“T+0”实战运用操作图解
1、一句话:“量价健康,拉升放量,属于买入信号”。
2、股价整理后,突现出现急剧放量的动作,分时直线拉升,属于主力做多的体现,投资者大胆追进。
3、量价配合完美,上拉放量,整理回落缩量,逆势拉升突破前面高点,而且分时量快速放大,属于买入信号。
4、分时量价不齐,越拉量越小,逐步微缩构成量价背离,拉高调头属于卖点。
5、快速拉升,量能没有持续放大,而且均价线没跟上,调头一刻是卖点。
6、当股票往上拉升时发现分时量没有集中放大,量能不齐表明主力做多不够坚决,理应卖出为主。
做T要想保证高成功率,需要有时间盯盘,若没时间盯盘,建议还是不要乱动,因为分时走势的最佳买卖点稍纵即逝。另外,也不要幻想买在最低点卖在最高点进而导致犹豫不决,每次做T有收益就是成功。最后,此方法仅供参考,每个人要根据自己的情况进行灵活运用,不可形而上学。
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