#声入人心[超话]#
现在最大的问题就是,除了北上广深,还有珠三角长三角一带的城市,成都长沙一些城市,其他的城市消费能力真的没有那么强,更别谈普及音乐剧歌剧还有美声了。
从近期音乐会门票的销售情况就能看得出来。北京场,深圳场,你眼中的蓝分分钟没票,最后放票也是一秒即空。但是看看石家庄场,西安场呢,开票低价位是没得快,高价位的到现在还没有卖完。哦对,还有巡演的常州和武汉场,虽然常州有时间原因,但是武汉就没有任何理由了吧。
音乐剧也能看得出来问题,青岛场《信》也到现在还有空场。除了《信》之外其他的音乐剧《深夜食堂》《长腿叔叔》《遗愿清单》也并不是卖票卖的那么快(当然要分场次,分地点了)。
现在的音乐剧市场被《声》的热度带的虚假繁荣,不知道这份热度过了之后会什么样。不得不承认音乐剧和音乐会的售票有卡司的原因,双云往台上一站就有一群人赶着去送钱。但是,最重要的问题是,因为有市场,商人就借机抬高价格,那么贵的价格,那么不正常的座位分配,真的令人发指。
但是没办法,谁让这是市场经济呢。就算价格在不合理,在大城市也有人花钱,而一些消费能力不是这么强的城市,就只能望而兴叹,即便是想接触这种艺术形式,也有经济实力。这种情况不让人伤心么。
既然大家都说到了国产剧的市场。36子为什么来到《声》,他们都是带着一份自己的使命感,希望能够把观众引入剧场,让中国歌剧,音乐剧能够得到更好的发展,他们都为此奋斗了太久了,吃了太多的苦。刷了无数遍的《声》,了解他们的故事,真的发自内心的佩服他们,尊敬他们,不管是小孩子,还是已经有多年舞台经验的老人们,他们都有勇气去奋斗,去改变。这就是为什么第一批声粉,那么爱他们,因为他们值得。所以,我也愿意为了他们,去了解音乐剧,了解话剧。《声》之前我真的是个小白,但是我已经在一点一点了解音乐剧,歌剧,也在有经济能力的前提下,尽量一个月进一两次剧场,看剧本,情节,演员的情绪,细节的动作表情,这些真的很有趣。
而音乐剧的发展,重要的是有市场。有市场的驱动,才能更激发中国音乐剧去改善。中国音乐剧的发展,自身的改善,和市场其实是相互影响的。二者缺一不可。事实上,36子,他们的确做到了。《声》结束之后,音乐剧都出现了“没票,勿念”的情况,大龙的音乐剧票更是“半秒没”。但是这种市场趋势能持续吗?有那么一大批观众为什么能走进剧场,就是因为某个人。不管是作为什么,剧粉,还是作为一个人粉,走进剧场当然是好的。但是如果热度过了,不喜欢这个人了,音乐剧的市场会不会又回到那种小众,空场的局面了呢?《信》龙卡,和龚卡的售票情况可是有区别的。《漫长的告白》,龙的第一部话剧,有些粉丝们干的事也让另一位演员心寒。《声》的初衷,是带观众走进剧场,而不是发展一群人粉,走饭圈的道路。而现在,36子也已经陷入了粉圈的怪圈里面,什么黑子舆论,都来了,他们算是被迫离开了他们的净土,不管是怎么卡黑,怎么争辩,他们是回不到原来的那片净土了。
而中国音乐剧要是想发展,最根本的就是自己的完善,音乐剧的编剧,编曲,还有演员的实力提升,最重要的是一个剧组的运作,能不能做规范,安全,演员的权益能不能得到保护。《漫长的告白》事件就充分说明了中国国产剧本身的体系还有很大漏洞,不光是道具是不是安全,还有最基本的公关问题,应急预案,A.B角问题。一说到AB角,就又涉及到发展资金的问题,有的剧因为资金较少,所以不得不一个角色一个演员,所以有意外发生的时候,演员本身难以得到很好的保护。
说多了都是泪。中国国产剧的发展,其实在一定程度上需要国家的支持,在一片没有音乐剧,歌剧等艺术形式的历史积淀的土壤上,想要发展就一定要有支持。但是目前还是很少,只有那些中国音乐剧的奠基者在不遗余力的推动,砸钱做剧。
真的希望这一段热度下去,能把声粉洗一洗牌,音乐剧市场也重新走上正途,离开所谓的虚假繁荣,踏踏实实的发展自己,才能向外国音乐剧的方向看齐。我们的宝贝36子,也能安安静静的继续他们自己的事业,好好为中国音乐剧歌剧的发展,为自己的学业奋斗。
请还中国音乐剧,和我们36子一片净土吧。
现在最大的问题就是,除了北上广深,还有珠三角长三角一带的城市,成都长沙一些城市,其他的城市消费能力真的没有那么强,更别谈普及音乐剧歌剧还有美声了。
从近期音乐会门票的销售情况就能看得出来。北京场,深圳场,你眼中的蓝分分钟没票,最后放票也是一秒即空。但是看看石家庄场,西安场呢,开票低价位是没得快,高价位的到现在还没有卖完。哦对,还有巡演的常州和武汉场,虽然常州有时间原因,但是武汉就没有任何理由了吧。
音乐剧也能看得出来问题,青岛场《信》也到现在还有空场。除了《信》之外其他的音乐剧《深夜食堂》《长腿叔叔》《遗愿清单》也并不是卖票卖的那么快(当然要分场次,分地点了)。
现在的音乐剧市场被《声》的热度带的虚假繁荣,不知道这份热度过了之后会什么样。不得不承认音乐剧和音乐会的售票有卡司的原因,双云往台上一站就有一群人赶着去送钱。但是,最重要的问题是,因为有市场,商人就借机抬高价格,那么贵的价格,那么不正常的座位分配,真的令人发指。
但是没办法,谁让这是市场经济呢。就算价格在不合理,在大城市也有人花钱,而一些消费能力不是这么强的城市,就只能望而兴叹,即便是想接触这种艺术形式,也有经济实力。这种情况不让人伤心么。
既然大家都说到了国产剧的市场。36子为什么来到《声》,他们都是带着一份自己的使命感,希望能够把观众引入剧场,让中国歌剧,音乐剧能够得到更好的发展,他们都为此奋斗了太久了,吃了太多的苦。刷了无数遍的《声》,了解他们的故事,真的发自内心的佩服他们,尊敬他们,不管是小孩子,还是已经有多年舞台经验的老人们,他们都有勇气去奋斗,去改变。这就是为什么第一批声粉,那么爱他们,因为他们值得。所以,我也愿意为了他们,去了解音乐剧,了解话剧。《声》之前我真的是个小白,但是我已经在一点一点了解音乐剧,歌剧,也在有经济能力的前提下,尽量一个月进一两次剧场,看剧本,情节,演员的情绪,细节的动作表情,这些真的很有趣。
而音乐剧的发展,重要的是有市场。有市场的驱动,才能更激发中国音乐剧去改善。中国音乐剧的发展,自身的改善,和市场其实是相互影响的。二者缺一不可。事实上,36子,他们的确做到了。《声》结束之后,音乐剧都出现了“没票,勿念”的情况,大龙的音乐剧票更是“半秒没”。但是这种市场趋势能持续吗?有那么一大批观众为什么能走进剧场,就是因为某个人。不管是作为什么,剧粉,还是作为一个人粉,走进剧场当然是好的。但是如果热度过了,不喜欢这个人了,音乐剧的市场会不会又回到那种小众,空场的局面了呢?《信》龙卡,和龚卡的售票情况可是有区别的。《漫长的告白》,龙的第一部话剧,有些粉丝们干的事也让另一位演员心寒。《声》的初衷,是带观众走进剧场,而不是发展一群人粉,走饭圈的道路。而现在,36子也已经陷入了粉圈的怪圈里面,什么黑子舆论,都来了,他们算是被迫离开了他们的净土,不管是怎么卡黑,怎么争辩,他们是回不到原来的那片净土了。
而中国音乐剧要是想发展,最根本的就是自己的完善,音乐剧的编剧,编曲,还有演员的实力提升,最重要的是一个剧组的运作,能不能做规范,安全,演员的权益能不能得到保护。《漫长的告白》事件就充分说明了中国国产剧本身的体系还有很大漏洞,不光是道具是不是安全,还有最基本的公关问题,应急预案,A.B角问题。一说到AB角,就又涉及到发展资金的问题,有的剧因为资金较少,所以不得不一个角色一个演员,所以有意外发生的时候,演员本身难以得到很好的保护。
说多了都是泪。中国国产剧的发展,其实在一定程度上需要国家的支持,在一片没有音乐剧,歌剧等艺术形式的历史积淀的土壤上,想要发展就一定要有支持。但是目前还是很少,只有那些中国音乐剧的奠基者在不遗余力的推动,砸钱做剧。
真的希望这一段热度下去,能把声粉洗一洗牌,音乐剧市场也重新走上正途,离开所谓的虚假繁荣,踏踏实实的发展自己,才能向外国音乐剧的方向看齐。我们的宝贝36子,也能安安静静的继续他们自己的事业,好好为中国音乐剧歌剧的发展,为自己的学业奋斗。
请还中国音乐剧,和我们36子一片净土吧。
君は人間洗浄機
你是一台人心洗净器/借着这个机会希望家家户户都常备一机/应该没有人会不想买/这可不是我在瞎掰/它会发挥惊人的效果/让你遇见崭新的自我/只是要小心有中毒的可能性/用法与用量请注意/我想写下这样的广告语/要是终于能够成功发明/复制你的方法就好
因为你是世界上首度/可以用肉眼确认的爱/是地球上唯一能遇到的神
是只有野田洋次郎这样温柔的人才能写出这样的歌词吧。[给你小心心]
你是一台人心洗净器/借着这个机会希望家家户户都常备一机/应该没有人会不想买/这可不是我在瞎掰/它会发挥惊人的效果/让你遇见崭新的自我/只是要小心有中毒的可能性/用法与用量请注意/我想写下这样的广告语/要是终于能够成功发明/复制你的方法就好
因为你是世界上首度/可以用肉眼确认的爱/是地球上唯一能遇到的神
是只有野田洋次郎这样温柔的人才能写出这样的歌词吧。[给你小心心]
#云次方[超话]#
下午一点忙到晚上十一点半,全靠大龙嘎子的歌撑着,感觉打了鸡血哈哈。
朋友圈有人是湖南台工作人员,累瘫了的时候刷朋友圈刚好发现发了声入人心相关,开心^_^
回到家打扫卫生洗完衣服之后翻她之前朋友圈,发现了一个介绍声入人心的帖子,作者一定是偷窥了我们哈哈https://t.cn/E5JdARU
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