鞋柜和鞋子摆放风水：#玄灵道人[超话]# #住宅风水#
在风水学上，鞋适宜摆放在大门口附近，不宜放在屋内及睡房。上街穿的鞋，沾染了金、木、水、火、土五行的气，通常比较杂乱，故只适宜放于经常出入的大门附近。如果把鞋子四处乱放，外面“不好的气”将会随鞋子进入屋内，直接影响屋中人的运程。所以，家居最好添置一个鞋柜，将鞋子全部放进柜内，不好的磁场便无法随便释放出来。
对于大门面向走廊的家居，鞋柜更可兼做屏风之用，阻挡由大门直冲而进的煞气。至于不曾穿过上街的新鞋，或供室内专用的拖鞋，放在家中任何地方都没有问题。
鞋柜摆放的方向也要注意。一家之主若从事文职工作，宜把鞋柜放置于家中的文职位，即东南方;蓝领工人等靠劳力谋生的朋友，则宜放于武职位，西北面最有利，有助事业更上一层楼。以上的方位可长年适用，不用每年转换。
此外，每层鞋柜最好摆五对鞋，以达致五行平衡的效果。另外，现时流行的尖头鞋，鞋头最好向柜内放，否则，每次打开鞋柜取鞋的时候，鞋尖对着自己，形成火煞，久而久之，对健康有害无益。
在风水学上，鞋适宜摆放在大门口附近，不宜放在屋内及睡房。上街穿的鞋，沾染了金、木、水、火、土五行的气，通常比较杂乱，故只适宜放于经常出入的大门附近。如果把鞋子四处乱放，外面“不好的气”将会随鞋子进入屋内，直接影响屋中人的运程。所以，家居最好添置一个鞋柜，将鞋子全部放进柜内，不好的磁场便无法随便释放出来。
对于大门面向走廊的家居，鞋柜更可兼做屏风之用，阻挡由大门直冲而进的煞气。至于不曾穿过上街的新鞋，或供室内专用的拖鞋，放在家中任何地方都没有问题。
鞋柜摆放的方向也要注意。一家之主若从事文职工作，宜把鞋柜放置于家中的文职位，即东南方;蓝领工人等靠劳力谋生的朋友，则宜放于武职位，西北面最有利，有助事业更上一层楼。以上的方位可长年适用，不用每年转换。
此外，每层鞋柜最好摆五对鞋，以达致五行平衡的效果。另外，现时流行的尖头鞋，鞋头最好向柜内放，否则，每次打开鞋柜取鞋的时候，鞋尖对着自己，形成火煞，久而久之，对健康有害无益。
#鞋柜和鞋子摆放风水#
在风水学上，鞋适宜摆放在大门口附近，不宜放在屋内及睡房。上街穿的鞋，沾染了金、木、水、火、土五行的气，通常比较杂乱，故只适宜放于经常出入的大门附近。如果把鞋子四处乱放，外面“不好的气”将会随鞋子进入屋内，直接影响屋中人的运程。所以，家居最好添置一个鞋柜，将鞋子全部放进柜内，不好的磁场便无法随便释放出来。
不曾穿过的新鞋，或供室内专用的拖鞋，放在家中任何地方都没有问题。
此外，鞋头一定要向柜内放，否则，每次打开鞋柜取鞋的时候，鞋尖对着自己，形成火煞，久而久之，对运势和健康有害无益。
在风水学上，鞋适宜摆放在大门口附近，不宜放在屋内及睡房。上街穿的鞋，沾染了金、木、水、火、土五行的气，通常比较杂乱，故只适宜放于经常出入的大门附近。如果把鞋子四处乱放，外面“不好的气”将会随鞋子进入屋内，直接影响屋中人的运程。所以，家居最好添置一个鞋柜，将鞋子全部放进柜内，不好的磁场便无法随便释放出来。
不曾穿过的新鞋，或供室内专用的拖鞋，放在家中任何地方都没有问题。
此外，鞋头一定要向柜内放，否则，每次打开鞋柜取鞋的时候，鞋尖对着自己，形成火煞，久而久之，对运势和健康有害无益。
纯文学的“上架周期”以及稿费闲谈
对小说作者来说，什么是重要的事？我个人的回答是：一，写；二，写完；三，让读者看到。
第一项和第二项，简单来说都是一个人的战斗。有时战况激烈甚至惨烈，在外部看来无非是对着电脑打字……缺乏观赏性。
创作甘苦不足为外人道也，下面讲一讲第三项，也就是B to C的过程。
业内的人都知道，写长篇可谓吃力不讨好，如果能成为超级畅销书或售出影视版权则另说，要是一般畅销甚至卖得不好，版税也就是城市普通白领几个月的工资，然而写一个长篇需要好几年，从经济来说是吃亏的。
我在前些年写了两个大长篇，主要是自己想写的主题需要较长的篇幅来容纳。性子上，我也喜欢写长的。人总得生活，我还陆续写了些中短篇，篇幅大多在两到三万字之间。可能因为我比较絮叨，这是顺手的长度，一万多字的反而难写。
四五月在家枯坐的那段时间，有朋友表示也想辞职从事文字工作，问我收入怎么样。我说，之前做图书编辑，工资不算高，所以辞职后落差不大，再说我不光写小说，还做翻译。朋友听了叹气，大概是被劝退了。
说这番话的时候，我意识到，自从困在家里，就没能写小说，每天做点翻译就不错了。可知小说写作是多么艰难的行业，首先需要心定，其次需要大块的时间投入。
写中短篇虽然有稿费，得等。举个近在手边的例子。2019年年底，我写了《柜中人》的第一稿（内容不是诸位想的那个意思，如果很容易猜到可就不好玩了）。彼时世上还没有新冠，对接下来的一年，我有许多计划和期许……后来的事就不说了。
定稿是在2020年4月。2022年1月，刊于《钟山》。看起来等待的时间有点长，你如果发过小说就知道，发表周期从半年到两年，都属正常。
国内文学刊物的稿费，就我有限的了解，差不多在千字400-1000，具体看刊物和稿件质量。也就是说，两万来字的小说，可能拿到8000-20000的税前稿费。简单换算的话，一年写五六篇，某种程度上是可以生活的。当然我还是不建议辞职写纯文学小说，除非你有其他相对稳定的经济来源。网文的收入机制我不懂，不做讨论。
收入的另一项补充来自选刊。《柜中人》比较幸运，获得了几家转载，分别是《北京文学·中篇小说月报》《长江文艺·好小说》《中篇小说选刊·增刊》。增刊稿费一般是千字几十到一百出头。我很感谢国内有选刊的存在，不然写作者就更穷了。
也许有人会说，讲了这么半天，都在讲稿费，C在哪儿呢，读者在哪儿呢？
我以为，即便稿子在刊物乃至选刊刊出，读者还是很少很少的。我甚至有种悲观的论调，可能只有业内人士还在阅读文学刊物。所以，中短篇要等到编进集子成书的一刻，才能真正被读者读到，至于能遇见多少读者，小说本身、营销乃至运气都可能成为推手。
明年我会出一个中短篇集，《柜中人》是在定篇目之后写的，不在其中，得排到再往后的计划。也就是说，一篇小说抵达读者，可能需要四五年的时间。
效率真低啊。有时会想，我怎么就做上了这一行。说到底，还是因为爱写，过程中的快乐太复杂，让人无法抽身而去。
也感谢所有的编辑和读者，你们的阅读是另一项重要的支柱。
最后来一个译者广告：还没看过武田百合子《日日杂记》的，去买书吧~
对小说作者来说，什么是重要的事？我个人的回答是：一，写；二，写完；三，让读者看到。
第一项和第二项，简单来说都是一个人的战斗。有时战况激烈甚至惨烈，在外部看来无非是对着电脑打字……缺乏观赏性。
创作甘苦不足为外人道也，下面讲一讲第三项，也就是B to C的过程。
业内的人都知道，写长篇可谓吃力不讨好，如果能成为超级畅销书或售出影视版权则另说，要是一般畅销甚至卖得不好，版税也就是城市普通白领几个月的工资，然而写一个长篇需要好几年，从经济来说是吃亏的。
我在前些年写了两个大长篇，主要是自己想写的主题需要较长的篇幅来容纳。性子上，我也喜欢写长的。人总得生活，我还陆续写了些中短篇，篇幅大多在两到三万字之间。可能因为我比较絮叨，这是顺手的长度，一万多字的反而难写。
四五月在家枯坐的那段时间，有朋友表示也想辞职从事文字工作，问我收入怎么样。我说，之前做图书编辑，工资不算高，所以辞职后落差不大，再说我不光写小说，还做翻译。朋友听了叹气，大概是被劝退了。
说这番话的时候，我意识到，自从困在家里，就没能写小说，每天做点翻译就不错了。可知小说写作是多么艰难的行业，首先需要心定，其次需要大块的时间投入。
写中短篇虽然有稿费，得等。举个近在手边的例子。2019年年底，我写了《柜中人》的第一稿（内容不是诸位想的那个意思，如果很容易猜到可就不好玩了）。彼时世上还没有新冠，对接下来的一年，我有许多计划和期许……后来的事就不说了。
定稿是在2020年4月。2022年1月，刊于《钟山》。看起来等待的时间有点长，你如果发过小说就知道，发表周期从半年到两年，都属正常。
国内文学刊物的稿费，就我有限的了解，差不多在千字400-1000，具体看刊物和稿件质量。也就是说，两万来字的小说，可能拿到8000-20000的税前稿费。简单换算的话，一年写五六篇，某种程度上是可以生活的。当然我还是不建议辞职写纯文学小说，除非你有其他相对稳定的经济来源。网文的收入机制我不懂，不做讨论。
收入的另一项补充来自选刊。《柜中人》比较幸运，获得了几家转载，分别是《北京文学·中篇小说月报》《长江文艺·好小说》《中篇小说选刊·增刊》。增刊稿费一般是千字几十到一百出头。我很感谢国内有选刊的存在，不然写作者就更穷了。
也许有人会说，讲了这么半天，都在讲稿费，C在哪儿呢，读者在哪儿呢？
我以为，即便稿子在刊物乃至选刊刊出，读者还是很少很少的。我甚至有种悲观的论调，可能只有业内人士还在阅读文学刊物。所以，中短篇要等到编进集子成书的一刻，才能真正被读者读到，至于能遇见多少读者，小说本身、营销乃至运气都可能成为推手。
明年我会出一个中短篇集，《柜中人》是在定篇目之后写的，不在其中，得排到再往后的计划。也就是说，一篇小说抵达读者，可能需要四五年的时间。
效率真低啊。有时会想，我怎么就做上了这一行。说到底，还是因为爱写，过程中的快乐太复杂，让人无法抽身而去。
也感谢所有的编辑和读者，你们的阅读是另一项重要的支柱。
最后来一个译者广告：还没看过武田百合子《日日杂记》的，去买书吧~
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