常玉《聚瑞迎香》1950年代作
美学评论家蒋勋曾说：“常玉旅居异国四十余年，他的乡愁随着岁月，越加浓烈，而乡愁其实并不具体，也许并不是土地、人民这些抽象的概念，更不会是世俗浅腐的国家或民族的笼统意象。乡愁有时是一段难以忘怀的曲调，盘桓萦绕，挥之不去，乡愁可能是常玉画中的一片红，喜气却又寂寞。”

【《动物命运》：受惊的马，恐惧的鹿，抑或未来的自己｜#观展#】我曾对德累斯顿的表现主义组织“桥社”的发起人恩斯特·路德维格·凯尔希纳（Ernst Ludwig Kirchner，1880—1938）的作品作过不少评论。

1918年秋，迁居到瑞士达沃斯的凯尔希纳开始接受一位神经科医生给他安排的针对精神不稳定的治疗。

巴塞尔美术馆的《冬日达沃斯，雪中达沃斯》是凯尔希纳以各种鲜艳的色彩刻画积雪覆盖下的达沃斯的全景图，圣约翰教堂屹立在画作中央, 沙茨阿尔卑疗养院坐落于山腰高地上。左侧，处于圣约翰教堂和沙茨阿尔卑疗养院之间的是沙夫豪森疗养院。

这幅画标志着凯尔希纳的作品在风格上的转折点。棱角分明一度是这位艺术家作品的重要特点，现在为越来越仔细斟酌的画法所替代。凯尔希纳对一种描绘大自然时的简化形式的构图方法产生了浓厚的兴趣，这一风格的改变可能是受到凯尔希纳认识的一位织布工的启发，这位织布工后来还根据凯尔希纳的设计制作了一些挂毯。《冬日达沃斯，雪中达沃斯》是凯尔希纳所谓的挂毯风格的最早期作品之一。

相比凯尔希纳，我对德国表现主义的另一个流派“蓝骑士”的代表人物弗朗茨·马尔克（Franz Marc，1880—1916）投入的情感更深。（ 本文为节选 ）
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本周末音乐活动结束。

周六爵士夜。奔着“爱乐之城”的噱头去，我只能说，Just two of us还不错听，其他不多作评论。为了庭院场景，穿了轻中式裙衫，举手投足，直觉得浑身不适。晚上到家第一件事就是一把把裙子卸下。

周日满舒克巡演live。本来完全是陪同朋友赶赴的心态，但是！整场演出被满舒克荷尔蒙满满的氛围罩住，帅到心巴上了！秒被圈粉。也终于穿回了自己的风格。我再也不要随意踏出舒适区了。

美好的一周结束～