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《宫中图》是五代画家周文矩创作的一幅绢本设色画。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷,存残卷四段,画八十余人。
《宫中图》原作已经不存在,目前所见为南宋摹本,共有三段。1947年左右散佚海外,分存在美国三个不同的博物馆。第一段藏美国克里夫兰美术馆,曾名《仕女图》第二段名《宫中图》,藏美国哈佛大学福格博物馆;第三段名《唐宫春晓图》,原为英国私人藏,现入藏美国大都会美术馆。《宫中图》,宫女童子多达八十令人,分十余组,人物穿插得体,彼此照庇,统一和谐;除人物面部行极少淡彩外,均用白描,笔法活泼,线条流畅,造型准确生动。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷,现残存四段,画中宫女童子多达81人,分成十余组。人物的活动有着诸多的场面,有的对镜梳妆,有的在奏乐,有的在无聊闲坐,有的在盥洗,有的在逗着小儿,童子正在逗玩小狗,有的在观鱼等等;画中的人物,除儿童显得天真活泼外,其余人物显得有些懒散、忧郁,尤其是年长者,地位较显者为甚,画中诸多人物的安排和组合,穿插得体,疏密相间,构图富有变化,错落有致。
画卷附有宋绍兴庚申十年(1140)张激跋文,郁逢庆的(书画题跋记)把这段题跋保存下来,录在下面:
周文矩“”宫中图”,妇人小儿,其数八十,一男子写神,而装具乐器盆孟扇椅席鷃鹉犬蝶不与。文矩句容人,为江南翰林待诏,作仕女体近周,而加纤丽,尝为后主画“南庄图”,号一时绝笔,他日上之朝廷,诏籍之秘阁。“官中图”云是真迹,藏前太府卿朱载家,或摹以见馈,妇人高自唐以来如此,此卷丰肌长裙,周法也。余在峤南于端溪陈高祖之裔,见其世藏诸帝像,左右官人梳与此略同,而丫乃作两大垂肩项间,虽丑而有真态。李氏自谓南唐故衣冠多用唐制,然风流寔是六朝之余,画家者官辩古今当先问衣冠车服,盖谓此也。绍兴庚申五月乙西岩居士张激题。”
卷后有岳居土张激绍兴十年(1140)跋:“周文矩宫中图,妇人小儿,其数八十。男子写神。”
据《佩文斋书画谱》(卷八十二)和(式古堂书画汇考)(卷十一)载,又名《唐宫春晓图》。又传,《宫中图》是(唐宫春晓图)的摹本,画中人物,以仕女为主,夹杂着女待小儿,内容描写宫庭妇女日常生活的片段,如弹琴、画像、梳妆、嬉游种种景色。
据张澂的题跋,这幅《宫中图》是周文矩的手笔,已无疑义。可惜的是,这一幅描写宫廷生活的画卷,在清朝末年,被画商截成四段,分别卖给美、英、意三国分藏于四处,一幅完整的作品被分割了。注:第一段在意大利人ト林逊家,第二段在美国潘西鲁巴尼亚大学附属美术馆,第三段在美国哈巴德佛古美术馆,第四段在英国人贵族大卫的家。
从整个画面来看,人物活动的情节上看似乎不大连贯,然而彼此照应,显得统一和谐,有机结合。除人物面部有极少淡彩外,其他均用白描,其白描技巧相当出色。尤其是画中有的妇女,面部丰满,高高的发髻,眉目清秀,发饰和衣服精细而富有变化,用笔挺拔,线条流畅,人物造型基本保持了唐代画风的丰腴肥满,更增添几分窈窕柔弱。其他人物都刻画非常精细,人物造型准确、形神具全,十分传神:但只要细察不难发现,在工细中寓质朴,于沉着中见灵动,从此画中可看到作者周文矩严肃认真的创作精神,故此画虽为宋摹本,但不失风神。《宫中图》是描写宫廷中妇女儿童悠闲安乐生活。周文矩为南唐翰林待诏,他经常出入内禁,对宫中生活非常熟悉,再加上他善于观察,故较能真实反映宫中的情景,尤其是着重描写宫中妇女的生活状况。画史说周文矩精于画仕女,并说他作仕女时不用毡笔“大约体近周叻而纤丽过之。”(夏文彦《图绘宝鉴》)。米芾称:“江南周文矩仕女,面一如防。衣纹作战笔,此盖布文也,唯以此为别,防笔秀润匀称。”总的来说周文矩画仕女的风格是“秀润匀细”,此《宫中图》的特点,正是如此。
周文矩,生卒年代不详,句容(今属江苏)人,曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水,尤精于仕女,多以宫廷或文人生活为题,以“用意深远”著称。其仕女画师从周昉,作风更加纤丽繁复,用笔多以“战笔”为特点。现藏故官博物院的《重解会棋图》是他的传世作品之一。传世作品有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》等。[good][作揖]
此图是描绘宫中妇女生活的长卷,存残卷四段,画八十余人。
《宫中图》原作已经不存在,目前所见为南宋摹本,共有三段。1947年左右散佚海外,分存在美国三个不同的博物馆。第一段藏美国克里夫兰美术馆,曾名《仕女图》第二段名《宫中图》,藏美国哈佛大学福格博物馆;第三段名《唐宫春晓图》,原为英国私人藏,现入藏美国大都会美术馆。《宫中图》,宫女童子多达八十令人,分十余组,人物穿插得体,彼此照庇,统一和谐;除人物面部行极少淡彩外,均用白描,笔法活泼,线条流畅,造型准确生动。
此图是描绘宫中妇女生活的长卷,现残存四段,画中宫女童子多达81人,分成十余组。人物的活动有着诸多的场面,有的对镜梳妆,有的在奏乐,有的在无聊闲坐,有的在盥洗,有的在逗着小儿,童子正在逗玩小狗,有的在观鱼等等;画中的人物,除儿童显得天真活泼外,其余人物显得有些懒散、忧郁,尤其是年长者,地位较显者为甚,画中诸多人物的安排和组合,穿插得体,疏密相间,构图富有变化,错落有致。
画卷附有宋绍兴庚申十年(1140)张激跋文,郁逢庆的(书画题跋记)把这段题跋保存下来,录在下面:
周文矩“”宫中图”,妇人小儿,其数八十,一男子写神,而装具乐器盆孟扇椅席鷃鹉犬蝶不与。文矩句容人,为江南翰林待诏,作仕女体近周,而加纤丽,尝为后主画“南庄图”,号一时绝笔,他日上之朝廷,诏籍之秘阁。“官中图”云是真迹,藏前太府卿朱载家,或摹以见馈,妇人高自唐以来如此,此卷丰肌长裙,周法也。余在峤南于端溪陈高祖之裔,见其世藏诸帝像,左右官人梳与此略同,而丫乃作两大垂肩项间,虽丑而有真态。李氏自谓南唐故衣冠多用唐制,然风流寔是六朝之余,画家者官辩古今当先问衣冠车服,盖谓此也。绍兴庚申五月乙西岩居士张激题。”
卷后有岳居土张激绍兴十年(1140)跋:“周文矩宫中图,妇人小儿,其数八十。男子写神。”
据《佩文斋书画谱》(卷八十二)和(式古堂书画汇考)(卷十一)载,又名《唐宫春晓图》。又传,《宫中图》是(唐宫春晓图)的摹本,画中人物,以仕女为主,夹杂着女待小儿,内容描写宫庭妇女日常生活的片段,如弹琴、画像、梳妆、嬉游种种景色。
据张澂的题跋,这幅《宫中图》是周文矩的手笔,已无疑义。可惜的是,这一幅描写宫廷生活的画卷,在清朝末年,被画商截成四段,分别卖给美、英、意三国分藏于四处,一幅完整的作品被分割了。注:第一段在意大利人ト林逊家,第二段在美国潘西鲁巴尼亚大学附属美术馆,第三段在美国哈巴德佛古美术馆,第四段在英国人贵族大卫的家。
从整个画面来看,人物活动的情节上看似乎不大连贯,然而彼此照应,显得统一和谐,有机结合。除人物面部有极少淡彩外,其他均用白描,其白描技巧相当出色。尤其是画中有的妇女,面部丰满,高高的发髻,眉目清秀,发饰和衣服精细而富有变化,用笔挺拔,线条流畅,人物造型基本保持了唐代画风的丰腴肥满,更增添几分窈窕柔弱。其他人物都刻画非常精细,人物造型准确、形神具全,十分传神:但只要细察不难发现,在工细中寓质朴,于沉着中见灵动,从此画中可看到作者周文矩严肃认真的创作精神,故此画虽为宋摹本,但不失风神。《宫中图》是描写宫廷中妇女儿童悠闲安乐生活。周文矩为南唐翰林待诏,他经常出入内禁,对宫中生活非常熟悉,再加上他善于观察,故较能真实反映宫中的情景,尤其是着重描写宫中妇女的生活状况。画史说周文矩精于画仕女,并说他作仕女时不用毡笔“大约体近周叻而纤丽过之。”(夏文彦《图绘宝鉴》)。米芾称:“江南周文矩仕女,面一如防。衣纹作战笔,此盖布文也,唯以此为别,防笔秀润匀称。”总的来说周文矩画仕女的风格是“秀润匀细”,此《宫中图》的特点,正是如此。
周文矩,生卒年代不详,句容(今属江苏)人,曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水,尤精于仕女,多以宫廷或文人生活为题,以“用意深远”著称。其仕女画师从周昉,作风更加纤丽繁复,用笔多以“战笔”为特点。现藏故官博物院的《重解会棋图》是他的传世作品之一。传世作品有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》等。[good][作揖]
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